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　　作為建筑專業(yè)出身的景觀設計師，三谷徹強調要追求地景和建筑的一體化設計，實現(xiàn)二者在尺度、比例和空間上的完美互動。他的作品也因此給人們呈現(xiàn)出了平和、清淡、簡潔和平凡的享受空間。

“坡面”中的空間造型藝術

　　“景觀的根本在于對大地的操作。”三谷徹表示，這是一種空間創(chuàng)作的審美。而在他設計的很多項目中，通過對“坡面”的巧妙運用，地景和建筑得以實現(xiàn)令人驚喜的結合，強烈的空間感被成功打造。

　　風之丘墓園是其中非常成功的一個案例。整片綠地在火葬場的南部，三谷徹將地面做成略帶角度的草坪坡面。中間的綠地是橢圓的盤子狀，被稱為“地盤”。憑借著緩慢上升的坡度，從“地盤”的一邊看過去，對面火葬場建筑的下半部分掩蓋在綠地里，地上部分猶如雕刻一般，呈現(xiàn)和天空對峙的感覺，深遠的“距離感”油然而生。除了和建筑對接的部分，“地盤”周邊種上了高大喬木，成功掩蓋了周圍的民居和工廠等建筑，使視線直接與遠處的山峰和天空連接。

　　在最初的設計概念中，三谷徹就想將這個項目做成遺跡式景觀，沒想到施工中真的挖出了數(shù)千年前的葬墓群。設計師將其進行了復原，但高度都沒有超過地面，完全沒破壞原有地線，這種低調的處理方式體現(xiàn)了古老性的同時也保持了神秘感。等待火化需要幾個小時時間，人們可以在綠地度過這段時間，綠地簡單的線條和純綠色的環(huán)境有利于情緒的平復。

　　“在景觀中醞釀大地的尺度感�！比�谷徹認為，簡單平坦的地面，難以和與它垂直的建筑相抗衡。略帶坡度的設計則增強了對比效果，而且賦予空間更大的景深，這是一種空間造型的藝術。

地景與建筑功能完美結合

　　地景與建筑的一體化，并不是單純意義上的景觀造型，也包括各種功能的融入。三谷徹表示，他不會按照建筑的既成比例設計景觀，而是希望從更大的尺度和細節(jié)上入手。本田和光大樓作為工程舊址的再生項目工程，展現(xiàn)了混合地景這一新的形態(tài)語言。

　　項目的核心是工廠的研究所與辦公樓之間綠地的設計，它是兩個建筑之間的橋梁。三谷徹將其設計為先向上，到頂峰再向下的規(guī)則小丘，稱之為“綠丘”。小丘坡度并不大，上面有人行道，人們在向上走的過程中，有被迎進來的感覺。另一個重要功能是，向上走的過程中，被遮掩住的對面的建筑才慢慢出現(xiàn)，這減少了大型建筑對視覺的直接沖擊，上去之前只是滿眼綠色，地景將視線引向大地和天空。貫穿整個小丘的是一個長條形小庭院，是根據(jù)老工廠汽車引擎生產線的長度而設計的，設計者希望通過這個形式，使現(xiàn)在的工作人員能夠從老一輩的工人手中繼承當年的輝煌時光。

　　小丘兩旁是車行道，走過去會發(fā)現(xiàn)里面另有玄機。小丘下面有食堂、停車場等功能性場所。例如停車場，它在人們的生活中扮演著重要角色，因此景觀性也很重要。但現(xiàn)在停車場的景觀設計往往關注在出入口，一般的停車場都是暗淡狹小的。三谷徹的設計中，在人行步道的上方開了對應的長方形天窗，其他部分的屋頂則開辟了圓形天窗。不但可以在里面看到天空，通透感增強，到了晚上停車場的燈光還能透到綠丘上，同時具備了照明和景觀燈光的功能。

資料鏈接

　　三谷徹是日本著名景觀設計師，建筑學博士。現(xiàn)在為千葉大學園藝學研究科教授，日本studioonside規(guī)劃設計事務所合作伙伴。他設計的主要作品島根縣立古代出云歷史博物館、朝日電視臺屋頂庭園、品川中央公園等享譽日本，在亞洲乃至世界范圍內也具有一定影響力。