丹麥建筑公司阿科迪瑪?shù)恼刮辉O(shè)計(jì)彰顯了簡(jiǎn)潔、典雅的北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格
人們坐在火車站候車室里，火車剛剛到來(lái)，人們離去開(kāi)始新的旅行……這是賈樟柯的紀(jì)錄短片《公共場(chǎng)所》片段，但你可別以為這是某個(gè)電影節(jié)上的情景，其實(shí)是昨天起至10月6日在國(guó)家博物館展出的第二屆中國(guó)國(guó)際建筑藝術(shù)雙年展中的參展作品。建筑藝術(shù)與其他藝術(shù)形式進(jìn)行交流，個(gè)性時(shí)尚的展陳設(shè)計(jì)，成為本屆雙年展的最大特點(diǎn)。
短片
人們?cè)谌h(huán)等公交，但車一直沒(méi)來(lái)
作為兩年一屆的國(guó)際大型系列建筑文化產(chǎn)業(yè)會(huì)展，中國(guó)國(guó)際建筑藝術(shù)雙年展已經(jīng)成為中國(guó)建筑藝術(shù)史上規(guī)模大、內(nèi)容豐富、時(shí)代感強(qiáng)的主題文化活動(dòng)。以“城市與建筑——資源生存環(huán)境友好”為主題的本屆雙年展，匯聚了美國(guó)、荷蘭、丹麥等幾十個(gè)國(guó)家和地區(qū)的城市規(guī)劃、建筑設(shè)計(jì)、建筑藝術(shù)機(jī)構(gòu)和設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家的作品。
在很多建筑師的概念里，建筑并不只是“蓋房子”這么簡(jiǎn)單，更多的是要反映人和空間、環(huán)境的關(guān)系。參展的賈樟柯、劉鼎、王衛(wèi)、徐震等藝術(shù)家則通過(guò)短片的藝術(shù)形式，對(duì)此進(jìn)行了闡釋。賈樟柯的《公共場(chǎng)所》緩慢地展現(xiàn)了公共汽車站、火車站等人們相逢、分離的“中間空間”；劉鼎的短片里，人們?cè)诒本〇|三環(huán)等公交，但車卻一直沒(méi)來(lái)。畫面上的車被數(shù)字化處理掉了。藝術(shù)家通過(guò)技術(shù)和藝術(shù)，都市生活的慣�，F(xiàn)象得以改變。
效果圖
《石塔》密密線條，一幅優(yōu)美的素描
如果說(shuō)賈樟柯、劉鼎等人的眼光還只是“純藝術(shù)”，身兼建筑師、畫家雙重身份的日本人伊丹潤(rùn)，其建筑作品就可被看作是可以“詩(shī)意的棲息”的藝術(shù)品。伊丹潤(rùn)的作品前，人頭攢動(dòng)，房屋、丘壑、流動(dòng)的河水……他的建筑模型都是用沒(méi)有刷漆的原木制成，有一種古色古香的韻味；一幅名為《石塔》的建筑效果圖中，鉛筆的黑白灰色調(diào)，密密的線條，完全就是一幅優(yōu)美的素描作品。
展臺(tái)
《我的酒店》上，觀眾不敢踩鏡子
很多參展者時(shí)尚個(gè)性的展陳設(shè)計(jì)，本身就可以被看作是一件藝術(shù)品。比如丹麥最著名和最大的建筑公司之一阿科迪瑪，展位設(shè)計(jì)就彰顯了簡(jiǎn)潔、典雅的北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格。白色、圓形的展臺(tái)被白色的棉線簾幕包圍，走進(jìn)去，一截裸露著樹皮的木樁，鐫刻著“阿科迪瑪”幾個(gè)大字，觀眾還可以在上面坐下來(lái)，通過(guò)鑲嵌在展臺(tái)平面上的三個(gè)圓形屏幕，欣賞阿科迪瑪目前正在中國(guó)進(jìn)行或計(jì)劃的項(xiàng)目——深圳人民醫(yī)院、煙臺(tái)塔樓和上海酒店商業(yè)樓。
《我的酒店》的室內(nèi)設(shè)計(jì)展的展臺(tái)雖然也是圓形的，卻全部是用鏡面鋪就，上面看著既“酷”又脆弱，以至于一個(gè)穿高跟鞋的女觀眾對(duì)同伴說(shuō)：“我不敢上去，怕給踩碎了！”
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