中國媒體所有關(guān)于2006年威尼斯建筑雙年展的報(bào)道，幾乎全部集中在中國館首次出現(xiàn)在建筑雙年展上。確實(shí)，王澍和許江的《瓦園》能夠如期搭建成功值得慶幸，因?yàn)闊o論是籌資、運(yùn)輸、過關(guān)、搭建以及進(jìn)入國家館圖錄，所有過程都非常艱辛。
最終，《瓦園》以6萬片舊城拆遷回收的青瓦，3000根竹子，占地800平方米的側(cè)斜瓦頂形式，呈現(xiàn)在軍械庫主題館處女花園的草坪上、綠蔭下，完成了人們期待的關(guān)于《瓦園》的傳說。
沒錯(cuò)，《瓦園》是一件已經(jīng)被詩意化的作品，然而它來自中國大量建設(shè)和毀壞的現(xiàn)場，作品中有建筑師面對(duì)現(xiàn)狀和工匠一起思考中國本土建造藝術(shù)與當(dāng)代可持續(xù)建筑概念的結(jié)合的問題。
然而在綠園城堡的國家館展區(qū)中，鑲有巨大的“ITALIA”字樣的建筑物屬于意大利館的主展場，無論是面積和展出規(guī)模都是歷屆威尼斯雙年展之冠。
意大利館正對(duì)國家館入口，幾乎所有進(jìn)來的人都會(huì)首先看到這個(gè)兩邊被綠蔭包圍的建筑正面，前幾屆展覽，設(shè)計(jì)者都巧妙地對(duì)墻面和柱子加以包裝利用，而這次確是用一張巨大的俯視城市立交橋的照片鋪滿在建筑立面上，視覺沖擊力非常大。這張照片拍攝的就是上海，是意大利攝影家OlivoBarbieri在2004年拍攝的。
中國城市的形象并不止于此，這次雙年展的主題是《城市、建筑與社會(huì)》，如果我們把《瓦園》作為中國城市在建筑領(lǐng)域的呈現(xiàn)（實(shí)際上是一件意象型裝置），那么在主題館城市長廊中的上海的密度現(xiàn)狀展示，就是中國城市今天的代表。
按照軸線走進(jìn)意大利館最主要的展廳，突然有著非常熟悉的建筑畫面出現(xiàn)在眼前，那是中國藝術(shù)家邢丹文的幻想攝影。畫面的主要部分被建外SOHO的白色群樓所充滿，而在環(huán)保樓下的立交橋上，有兩輛汽車相撞，畫面上一個(gè)比例非常小的紅衣女士在招呼什么，好像是叫交警來處理事件，然而周圍沒有任何人，城市空蕩蕩。這顯然是一幅虛構(gòu)的畫面，全部是拍攝模型，它讓觀者感到城市的巨大和無情。
中國攝影藝術(shù)家王慶松的作品《宿舍》，則可以用“震撼”來形容，這是一組將幾十張單人床和眾多大多是裸體人物拼在一個(gè)畫面上的攝影，一看就知道是表現(xiàn)打工妹和民工的生活狀態(tài)。這讓我想起剛剛發(fā)生過的蘋果富士康血汗工廠事件。
打工妹和民工是構(gòu)筑中國城市化這個(gè)金字塔最底層的群體。不只是我，我看到很多觀眾和我一樣在這張作品前長時(shí)間停留。建筑師的職業(yè)不會(huì)去注意這些，而藝術(shù)家看到了，他們用超現(xiàn)實(shí)的手法表現(xiàn)了，這也是城市化的一面。
雖然各個(gè)國家館都在分別分發(fā)各種資料和布袋，最醒目的是一個(gè)綠布袋，上面印有“協(xié)同進(jìn)化——丹麥中國合作項(xiàng)目：中國可持續(xù)性城市發(fā)展”字樣的背袋，它來自丹麥館。
好端端的丹麥館整個(gè)被綠色建筑圍布和鷹架所包圍，就像中國的建設(shè)工地。丹麥館展示的全部是關(guān)于和中國協(xié)同進(jìn)化的問題。展示圖冊(cè)的前言有7頁，刊登了205個(gè)大字：“中國已成為世界第四大經(jīng)濟(jì)體，經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度為世界之最。過去20年中，約有4億中國人擺脫了極度貧困，這一成就主要?dú)w功于迅速而廣泛的城市化進(jìn)程。今后20年內(nèi)，在中國預(yù)計(jì)將有4億人遷入城市。在全球20座污染最嚴(yán)重的城市中，中國占16個(gè)，其未來的資源消耗量極有可能超過其他任何國家。目前，中國每天新建房屋面積占全球總量的50％左右……”
作為全球化進(jìn)程的重要表征，中國的城市化已經(jīng)引起了世界的矚目。從不斷刷新歷史紀(jì)錄的中國數(shù)字就可以知道中國的城市問題其實(shí)也是世界的城市問題，如果世界靜觀中國問題而不顧，那么中國將會(huì)從正負(fù)兩個(gè)方面影響和波及世界。至少，威尼斯建筑雙年展已經(jīng)注意到這一事實(shí)。
