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 　　左：漢密爾頓 《我們今天的生活為什么如此不同？》 1956年 拼貼 美國波普藝術(shù)　　

　　右：王廣義《可口可樂》1999年  油畫   中國波普藝術(shù)　　

 　　波普藝術(shù)在上世紀(jì)80年代進(jìn)入中國，90年代影響了中國一批藝術(shù)家，他們把波普藝術(shù)結(jié)合中國文化的象征、解讀，用藝術(shù)的表現(xiàn)形式見證了這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)歷史，“政治波普”一種帶有反諷的中國式波普形式，闡釋著紅色文化背景下遺留的傷感，從解構(gòu)中國政治文化的“紅、光、亮”到“黑、白、灰”到“紅、黃、藍(lán)、青、綠、紫”到“卡通一代”，這些藝術(shù)的根源從內(nèi)容和形式上都受波普藝術(shù)的影響。　　　

“黑、白、灰”到“紅、黃、藍(lán)、青、綠、紫”　　

　　   中國當(dāng)代藝術(shù)的開始，學(xué)者們都把他推到“85美術(shù)新潮”，完善于“后89美術(shù)”時(shí)期。這個(gè)時(shí)期也是中國藝術(shù)走向解放的時(shí)期，藝術(shù)擺脫了政治的束縛，藝術(shù)回歸到藝術(shù)家表現(xiàn)自己思想的時(shí)代，一種關(guān)注當(dāng)下人生活狀態(tài)的思考開始，藝術(shù)家百家爭鳴，盡管被認(rèn)為是西方的“后娘主義”，但藝術(shù)的發(fā)展畢竟已經(jīng)找到了自身的出路。　　

    從中國當(dāng)代藝術(shù)的作品風(fēng)格來看，拋棄了以往的“學(xué)院派”傳統(tǒng)手法，大部分作品采用單色的手法來表現(xiàn)，這種表現(xiàn)手法有助于吸引人們的眼球，也標(biāo)志著新一代藝術(shù)家作品要跟傳統(tǒng)的藝術(shù)作品劃清界限，走一條自己的藝術(shù)風(fēng)格道路。　　

（黑白灰風(fēng)格作品）作品作者：張曉剛、岳敏君、方力均、鐘飆、蘇新平、何多苓、喻紅　　

　　2007年由高嶺策劃的“黑白灰—— 一種主動(dòng)的文化選擇” 展覽于7月21日-8月5日在今日美術(shù)館舉辦，參展藝術(shù)家名單有：陳界仁 、方力鈞、郭晉 、郭偉 、海波 、何森、李大方 、李路明、毛旭輝、石心寧 、忻海洲 、楊福東、楊少斌、尹朝陽、喻紅、張曉剛、趙能智 、莊輝 。這次展覽對當(dāng)代藝術(shù)家的作品風(fēng)格做了梳理，奠定了黑白灰藝術(shù)時(shí)代的學(xué)術(shù)價(jià)值。　　

　　從“黑白灰”到“紅、黃、藍(lán)、青、綠、紫”的藝術(shù)風(fēng)格演變，也是一種必然，藝術(shù)家們選擇了單色表現(xiàn)，需要用不同的鮮艷顏色來點(diǎn)綴這個(gè)充滿欲望的消費(fèi)社會(huì)，單色——粉紫紅色成為整個(gè)時(shí)代的流行符號(hào)，它更能扇情的表達(dá)著這個(gè)社會(huì)。另外我們可以根據(jù)時(shí)代的背景來看，80年代的藝術(shù)家們處于中國文藝解放時(shí)期，“文化大革命時(shí)期“集體主義”的藝術(shù)大生產(chǎn)讓追求個(gè)性的藝術(shù)家必須削弱個(gè)性服從共性�！凹t、光、亮”藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和截取西方“印象派”時(shí)期的藝術(shù)語境已經(jīng)和消費(fèi)時(shí)代的新文化不符，思想的解放讓藝術(shù)家們的創(chuàng)作自由化，選擇鮮艷的顏色更符合這個(gè)時(shí)代的審美。從“艷俗藝術(shù)”的藝術(shù)家們的作品可以看到，（艷俗藝術(shù)家：俸正杰、王慶松、劉力國、祁志龍、胡向東、楊衛(wèi)、劉崢、徐一暉等）更多的粉艷表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)“消費(fèi)文化”染指中國的情景，那些性感的廣告模特、可口可樂、萬寶路等眾多名牌一夜進(jìn)入中國。藝術(shù)家們是時(shí)代的敏感者和先知，他們就地取材，根據(jù)當(dāng)時(shí)文化特征拼湊出能夠體現(xiàn)當(dāng)下文化的藝術(shù)作品，其色彩大多是“黑、白、灰紅、黃、藍(lán)、青、綠、紫”。　　

（紅、黃、藍(lán)、青、綠、紫風(fēng)格作品）