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　　當(dāng)巴塞爾藝術(shù)博覽會主展場里的270個畫廊主們正在為第二天開幕進(jìn)行最后一刻的緊張布展時，相鄰的“藝術(shù)無限”(ArtUnlimited)專題展已經(jīng)迎來了本屆藝博會的第一批觀眾。

　　當(dāng)?shù)貢r間13日下午，巴塞爾藝博會最重要的一個分設(shè)項(xiàng)目“藝術(shù)無限”專題展在藝博會主會場1號館底樓大廳進(jìn)行了VIP預(yù)展。這個由瑞士聯(lián)合銀行(UBS)贊助，由來自日內(nèi)瓦的富有經(jīng)驗(yàn)的館長SimonLamuniere策劃的展覽于14日正式對公眾開放。

　　商業(yè)中的非商業(yè)

　　在以藝術(shù)品交易為主要目的的巴塞爾藝術(shù)博覽會上，“藝術(shù)無限”專題展算是一個異數(shù)，它強(qiáng)調(diào)作品的創(chuàng)新與前衛(wèi)，在此，觀眾幾乎看不出什么商業(yè)性，甚至?xí)涍@原本是一個交易平臺。

　　從2000年起，巴塞爾藝博會另辟了一個由瑞士著名建筑師扎哈斯(TheoHotz)設(shè)計(jì)的面積1.2萬平方米的展館，用于“藝術(shù)無限”的專題展，其目的是為那些受到諸多限制而無法完整實(shí)現(xiàn)自己創(chuàng)作構(gòu)想的藝術(shù)家。受邀參加藝博會的畫廊可以在此租用非限制性空間，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家的愿望，同時也拓展了藝術(shù)博覽會的功能。

　　因?yàn)椤八囆g(shù)無限”部分的名額和空間有限，所以依然需要面臨篩選。今年的72位藝術(shù)家就是從160名報名者中挑選出來的。上海的香格納畫廊在2000年第一次參加巴塞爾藝博會時，就曾申請過參加此部分展覽，但遺憾的是方案沒有通過。“我們的想法是完全仿照皋蘭路上畫廊的格局再在巴塞爾的現(xiàn)場再造一個香格納畫廊。”畫廊主勞倫斯說。

　　“藝術(shù)無限”的展位費(fèi)是5000歐元(主展場內(nèi)展位費(fèi)是400歐元/平方米，最小的展位是49平方米)，但畫廊支付的費(fèi)用與所得到的展覽空間之間并無關(guān)系———無論展示的作品是一根大頭針，或者是半個籃球場。

　　既然是花同樣的錢，每個畫廊都愿意對其進(jìn)行最大程度的利用。在展場中，很少看到小作品，傳統(tǒng)的架上繪畫也難覓其蹤，多數(shù)是大型的雕塑或裝置、視頻作品、壁畫和行為藝術(shù)表演，這些作品的整體特征使得整個展覽看起來更像是雙年展，而非藝博會。

　　當(dāng)然，這里畢竟還是藝博會。在每個作品的旁邊的標(biāo)示牌上，除了作品及藝術(shù)家的名稱，還清楚地標(biāo)明了代理該藝術(shù)家的畫廊，畫廊的地址、電話，以及其在巴塞爾主展廳的展位號。有的作品直接標(biāo)明作品價格，有的則提示買家接洽畫廊。

　　藝術(shù)家及作品

　　今年的“藝術(shù)無限”專題展中，共有來自27個國家的72名藝術(shù)家受邀參加。在這個名單上，不僅有久負(fù)盛名的明星藝術(shù)家，也有鮮為人知的年輕實(shí)踐者。對于那些常常穿梭在各大國際雙年展的專業(yè)觀眾而言，他們也許會在此看到熟悉的面孔，或者從未聽說的藝壇新秀。

　　在進(jìn)入大廳的顯著位置，是著名的南斯拉夫行為藝術(shù)家MarinaAbramovic的行為表演《自己與骨骼的肖像》(SelfPortraitwithSkeleton)，她赤裸身體躺在一個約兩米高的白色平臺上，懷抱一具人體骨架，整個表演的時間長達(dá)3小時。在這期間，40多歲的女藝術(shù)家?guī)缀跻粍硬粍犹稍谄脚_上，淚流不止，淚水落在地面上形成一大塊水洇。雖然是一次表演，但藝術(shù)家如此投入并動情，依然讓人感到震撼。

　　美國藝術(shù)家DougAitken的行為藝術(shù)作品《N-O-C-K-O-U-T》長達(dá)90分鐘，5個人圍繞著一個桌子喝酒聊天。這個作品的特別之處在于，它并不像其他行為藝術(shù)那樣，在表演完之后就只留下一堆“殘骸”。這張由硬木制成的桌子雕刻出五個不同的發(fā)音區(qū)域，觀眾用小錘就能在桌上敲擊出獨(dú)特的音樂。

　　“藝術(shù)無限”專題展與主展場的博覽會同時結(jié)束。

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“藝術(shù)無限”首發(fā)無限藝術(shù)