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主辦：上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館 時間：七月二十二日至八月十四日 地點：上海市虹口區(qū)多倫路上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館三樓 開放時間：周二——周日，上午10：00——下午6：00 上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館從七月二十二日至八月十四日在三樓展出了德籍華裔畫家近期創(chuàng)作的工業(yè)風(fēng)景系列作品。這些具有表現(xiàn)主義色彩的工業(yè)風(fēng)景與他前期的抽象繪畫作品相比較，在理念上有很大的轉(zhuǎn)變?！皢畏苍?jīng)認(rèn)為，藝術(shù)是生活的一種主觀的解釋形式，而藝術(shù)家的創(chuàng)作過程是一個自我身份的完善過程。因此，他在以前的抽象作品中十分注重體現(xiàn)他本人跨越歐亞兩大文化板塊的特殊身份，能從精神的高度把握東西繪畫的空靈，虛靜和簡約。這些共同的概念，把世界簡化而為線與面的簡樸對話，使單凡成為在德國，乃至在歐洲都受到普遍承認(rèn)和重視的國際藝術(shù)家?！?許江：《冰層深處或云氣之外讀單凡的作品所感》) 單凡在進行了近十五年的抽象繪畫的試驗以后，近來畫風(fēng)有很大的變化，準(zhǔn)確地說，單凡所畫的“什么”以及世界觀發(fā)生了變化。他生活在北德漢堡附近一個世外桃源似的自然保護區(qū)之內(nèi)，天天親身體驗的是一些“一塵不染”的自然風(fēng)景。但是，他所交往的當(dāng)代人卻每天處在失業(yè)、異化的惶惶心態(tài)之中，在這樣一種自然和諧與社會異化的對比張力下面，他所選擇的是一種反映生活的反面的繪畫態(tài)度。正如陶淵明所說：“久在樊籠里，復(fù)得返自然。”而單凡的自然是那些上世紀(jì)工業(yè)革命后，被現(xiàn)代化社會所廢棄的“物”構(gòu)筑起來的工業(yè)風(fēng)景。 呈現(xiàn)在觀眾面前的是12幅正方形(150×150厘米)的系列作品，十二幅作品總共分為四組，每一組又由三張拼成一幅總長450厘米、高150厘米的畫面。觀眾站立在這些類似于基督教圣壇三聯(lián)畫的畫作之前，猶如信步于德國中部魯爾區(qū)，即那些工業(yè)革命后被遺棄的紀(jì)念碑式的冶金車間，煙囪和管道網(wǎng)之間，令人在玄想、設(shè)問之后仍久久依戀而不能離去。另外一面，他把這些工業(yè)革命時代后所廢棄的“物”放置在一個理想的五彩繽紛四季自然大氛圍中，讓這些廢棄“物”與周圍的真正的自然環(huán)境構(gòu)成一種對比(造景)，為那只是屬于那個時代特征的廢棄“物”增添一份陶淵明式的世外桃源的詩意(理想畫面)，表述他作為藝術(shù)家對當(dāng)今全球化進程中，西方新自由主義和媒體專制社會給人帶來的異化和身份的消失現(xiàn)狀的擔(dān)憂，綿綿不斷地述說對那個勞動還能夠創(chuàng)建自我身份的工業(yè)化時代的懷戀，正如詩人陶淵明在他的《桃花源記》中所描繪的那樣：“林盡水源，便得一山，山有良田美地桑竹之屬……自云先世避秦時亂，率妻子邑人，來此絕境，不復(fù)出焉；遂與外人間隔。問今是何世，乃不知有漢，無論魏、晉?！?br /> 在觀賞單凡這些在自己夢境中才會產(chǎn)生的“理想畫面”時，觀眾會懷念起那個對未來還寄予希望和力量的年代，它為我們打開了一扇通向人還有權(quán)利去體驗時間和通過勞動創(chuàng)建自己身份的大門。 |
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