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　　本報廣州專電整個珠江三角洲過去二十年的高速經(jīng)濟增長、城市擴張和社會轉型刺激了建筑師、藝術家、學者的創(chuàng)作和研究熱情。

　　在前日開幕的第二屆廣州三年展上，超過100位藝術家、建筑師把各自的成果展示在公眾面前：廣東美術館門前立起了一座三層樓高的巨型“編織袋”，觀眾進入其中還可以唱卡拉OK、看錄像；步入美術館，仿佛走進工地一樣，數(shù)千塊回收的木板構成的展臺散發(fā)出建設中的生氣，鹿特丹貝拉格學院的上原雄史研究了廣州和深圳的“城中村”問題，沈遠的裝置《南國長城》則以廣州騎樓模型組成散發(fā)出日常生活氣息的長城，而荷蘭建筑師雷姆·庫哈斯（Koolhaas）為廣東美術館構想的分館則還在施工中……

　　珠三角地區(qū)成全廣東藝術家發(fā)展空間

　　因為這屆廣州三年展的主題“別樣：一個特殊的現(xiàn)代實驗空間”瞄準珠江三角洲，所以廣東藝術家自然站在聚光燈下。徐坦、鄭國谷、陳劭雄等廣東藝術家自然有最充分的表演空間，如生活在廣州的陳劭雄有多個作品參加展覽。

　　藝術家還對廣東的地域文化有特殊關注，如由歐寧和羅卡組織了珠三角電影回顧放映，開幕當天演出的實驗戲劇《珠三角梟雄傳》則是把珠江三角洲的歷史和現(xiàn)實混合成一場無厘頭的粵語搞笑演出，其中歷史人物、領導、企業(yè)主、打工者、選美小姐輪番出場，呈現(xiàn)了今天珠三角地區(qū)的復雜社會面貌，而這幾乎也是轉型期的中國的迷離現(xiàn)實。

　　擔任本屆展覽藝術總監(jiān)的侯瀚如認為，近20年來，珠江三角洲史無前例的、規(guī)模巨大的城市化，形成了混亂而又充滿活力的城市結構和社會組織?！氨热?，廣東藝術家?guī)缀鯖]有政府、商業(yè)上的任何支持，他們自己組織起來從事創(chuàng)作和交流，他們的作品也不同于北京藝術家，我們的展覽就是關注這些現(xiàn)象，期望能對當今的主流藝術體制、發(fā)展模式有所反撥?！?br />
　　更多藝術家關注中國城市化

　　當然，作為一個國際展覽，這次展覽不僅和廣東有關，更多的參展藝術家、建筑師的作品則關注中國的城市化現(xiàn)象。

　　馬來西亞華人藝術家黃海昌在廣東美術館的左側架起了一個綠紗尖頂，用富有想象的方式表現(xiàn)了文化融合的可能性。如在北京工作的荷蘭建筑師群體DCF的作品是通過對北京一個區(qū)域的經(jīng)濟、人口、交通和建筑規(guī)模的研究，展示了一個超乎常規(guī)的城市網(wǎng)絡、橋梁、自動扶梯、公路和高層建筑的建筑規(guī)劃，這個設想中的區(qū)域內的人口密度要比今天的紐約曼哈頓還要密集10倍。

　　從“三月展”到真正的“三年展”

　　這次展覽的構成也成為藝術圈的話題，侯瀚如批評說許多三年展只是把很多作品集合到美術館中展出而已，似乎已經(jīng)成了“三月展”。

　　而他和漢斯·尤利斯·奧布里斯特、郭曉彥組成的策劃團隊決定構造與眾不同的展覽結構：在兩個月的作品展示之外，還組織了一個持續(xù)進行的“三角洲實驗室”。

　　“三角洲實驗室”從2004年11月開始一共舉行了六次活動，邀請藝術家、建筑師、學者在不同城市舉行研討和開放式對話，鼓勵他們合作完成一些課題研究和作品。而“自我組織”部分則讓北京、上海、廣州的獨立藝術空間自己組成藝術家參加展覽，展示了不同于畫廊、美術館的藝術風景。

　　在中國美術學院任教的策展人高士明認為“這一策劃形成的一系列和本地文化、環(huán)境有很好的互動性作品，是一般雙年展達不到的?！?br />
　　■現(xiàn)場特寫

　　庫哈斯沒來，但影響還在

　　主持設計中央電視臺新總部的荷蘭建筑師雷姆·庫哈斯是參展者中最大牌的藝術家，但他未到場還是有些遺憾。在廣州美術館時代分館對面的圍墻上，開發(fā)這片社區(qū)的房地產(chǎn)商人把庫哈斯的名字用作廣告詞：“廣州人應該認識的第一個荷蘭詞是Koolhaas”、“Koolhaas在廣州生了一個孩子”。

　　1996年庫哈斯曾帶領他在哈佛大學的學生專門研究珠江三角洲的城市化現(xiàn)象，并有著作出版，他的研究也對好友侯瀚如產(chǎn)生了影響，這從這次展覽的主題“別樣：一個特殊的現(xiàn)代實驗空間”可見一斑。

　　還有一點遺憾就是，并未現(xiàn)身廣州的庫哈斯的專題展覽相當保守，這個展覽只用模型、圖板展出他設計的時代分館概念。這個設計的核心思想是在廣州市北部新建的19層住宅建筑中的不同層面開辟展示和休閑空間，讓藝術和生活的交流更加密切。實際上，庫哈斯只是提出概念，然后交給建筑師阿蘭·弗羅克斯和劉珩進行具體的設計工作。

　　■觀眾反響

　　“看不懂”還是“有新意”？

　　為了此次三年展，廣東美術館還閉館18天進行最大規(guī)模內部整修和布展，從展覽效果來看，這番努力并未白費。

　　但和大多數(shù)當代藝術展覽遭遇的命運一樣，多數(shù)普通觀眾的第一反應還是好奇，也有很多人抱怨“看不懂”。圈內人對這次展覽的評價卻相當積極，獨立策展人顧振清在看過展覽之后，形容這屆廣州三年展在眾多雙年展、三年展中“突圍而出”：“一方面現(xiàn)在中國是國際上最熱的話題，另一方面國內外有很多雙年展、三年展，已經(jīng)是全球的一個潮流，在這種形勢下這次三年展在廣州這個中國藝術家的一個‘主場’不是簡單的把中國概念抬出來搞個宏大場景，而是把其中豐富性和沖突表現(xiàn)出來了，非常有新意?！?br />
　　■新聞縱深

　　京滬粵藝術生態(tài)分野？

　　事實上，北京、上海、廣東在藝術上的分野是近兩年藝術圈熱談的話題之一。

　　北京長期以來就是中國當代藝術的中心，但是2003年以來有人開始有意識的把廣東和上海作為北京的反面來強調。一些藝術家、批評家認為北京的藝術家和現(xiàn)有的政治、文化體制其實具有同一結構，而上海、廣東的藝術家被認為更有私人生活，對生活的細節(jié)、變化有更深入體驗。

　　同時，北京、上海藝術家有更多商業(yè)性畫廊、資金的體制性支持，而廣東藝術家?guī)缀醵加泄ぷ?，通過自發(fā)的方式交流作品。在北京居住的藝術家劉鼎認為，“因為北京在資金、信息方面最豐富，所以藝術家在這里的可能性更多”。

　　同樣引人注目的是，當上海、廣東的主要美術館已經(jīng)全面把當代藝術納入展覽中時，北京的國有美術館對如何展示看上去光怪陸離的當代藝術作品還在猶豫中。

　　對此，廣東美術館館長王璜生稱“事在人為”，他說現(xiàn)在美術館界對當代藝術的態(tài)度越來越開放，自己只不過早走了幾步而已。
　　本報廣州專電整個珠江三角洲過去二十年的高速經(jīng)濟增長、城市擴張和社會轉型刺激了建筑師、藝術家、學者的創(chuàng)作和研究熱情。

　　在前日開幕的第二屆廣州三年展上，超過100位藝術家、建筑師把各自的成果展示在公眾面前：廣東美術館門前立起了一座三層樓高的巨型“編織袋”，觀眾進入其中還可以唱卡拉OK、看錄像；步入美術館，仿佛走進工地一樣，數(shù)千塊回收的木板構成的展臺散發(fā)出建設中的生氣，鹿特丹貝拉格學院的上原雄史研究了廣州和深圳的“城中村”問題，沈遠的裝置《南國長城》則以廣州騎樓模型組成散發(fā)出日常生活氣息的長城，而荷蘭建筑師雷姆·庫哈斯（Koolhaas）為廣東美術館構想的分館則還在施工中……

　　珠三角地區(qū)成全廣東藝術家發(fā)展空間

　　因為這屆廣州三年展的主題“別樣：一個特殊的現(xiàn)代實驗空間”瞄準珠江三角洲，所以廣東藝術家自然站在聚光燈下。徐坦、鄭國谷、陳劭雄等廣東藝術家自然有最充分的表演空間，如生活在廣州的陳劭雄有多個作品參加展覽。

　　藝術家還對廣東的地域文化有特殊關注，如由歐寧和羅卡組織了珠三角電影回顧放映，開幕當天演出的實驗戲劇《珠三角梟雄傳》則是把珠江三角洲的歷史和現(xiàn)實混合成一場無厘頭的粵語搞笑演出，其中歷史人物、領導、企業(yè)主、打工者、選美小姐輪番出場，呈現(xiàn)了今天珠三角地區(qū)的復雜社會面貌，而這幾乎也是轉型期的中國的迷離現(xiàn)實。

　　擔任本屆展覽藝術總監(jiān)的侯瀚如認為，近20年來，珠江三角洲史無前例的、規(guī)模巨大的城市化，形成了混亂而又充滿活力的城市結構和社會組織?！氨热?，廣東藝術家?guī)缀鯖]有政府、商業(yè)上的任何支持，他們自己組織起來從事創(chuàng)作和交流，他們的作品也不同于北京藝術家，我們的展覽就是關注這些現(xiàn)象，期望能對當今的主流藝術體制、發(fā)展模式有所反撥。”

　　更多藝術家關注中國城市化

　　當然，作為一個國際展覽，這次展覽不僅和廣東有關，更多的參展藝術家、建筑師的作品則關注中國的城市化現(xiàn)象。

　　馬來西亞華人藝術家黃海昌在廣東美術館的左側架起了一個綠紗尖頂，用富有想象的方式表現(xiàn)了文化融合的可能性。如在北京工作的荷蘭建筑師群體DCF的作品是通過對北京一個區(qū)域的經(jīng)濟、人口、交通和建筑規(guī)模的研究，展示了一個超乎常規(guī)的城市網(wǎng)絡、橋梁、自動扶梯、公路和高層建筑的建筑規(guī)劃，這個設想中的區(qū)域內的人口密度要比今天的紐約曼哈頓還要密集10倍。

　　從“三月展”到真正的“三年展”

　　這次展覽的構成也成為藝術圈的話題，侯瀚如批評說許多三年展只是把很多作品集合到美術館中展出而已，似乎已經(jīng)成了“三月展”。

　　而他和漢斯·尤利斯·奧布里斯特、郭曉彥組成的策劃團隊決定構造與眾不同的展覽結構：在兩個月的作品展示之外，還組織了一個持續(xù)進行的“三角洲實驗室”。

　　“三角洲實驗室”從2004年11月開始一共舉行了六次活動，邀請藝術家、建筑師、學者在不同城市舉行研討和開放式對話，鼓勵他們合作完成一些課題研究和作品。而“自我組織”部分則讓北京、上海、廣州的獨立藝術空間自己組成藝術家參加展覽，展示了不同于畫廊、美術館的藝術風景。

　　在中國美術學院任教的策展人高士明認為“這一策劃形成的一系列和本地文化、環(huán)境有很好的互動性作品，是一般雙年展達不到的?！?br />
　　■現(xiàn)場特寫

　　庫哈斯沒來，但影響還在

　　主持設計中央電視臺新總部的荷蘭建筑師雷姆·庫哈斯是參展者中最大牌的藝術家，但他未到場還是有些遺憾。在廣州美術館時代分館對面的圍墻上，開發(fā)這片社區(qū)的房地產(chǎn)商人把庫哈斯的名字用作廣告詞：“廣州人應該認識的第一個荷蘭詞是Koolhaas”、“Koolhaas在廣州生了一個孩子”。

　　1996年庫哈斯曾帶領他在哈佛大學的學生專門研究珠江三角洲的城市化現(xiàn)象，并有著作出版，他的研究也對好友侯瀚如產(chǎn)生了影響，這從這次展覽的主題“別樣：一個特殊的現(xiàn)代實驗空間”可見一斑。

　　還有一點遺憾就是，并未現(xiàn)身廣州的庫哈斯的專題展覽相當保守，這個展覽只用模型、圖板展出他設計的時代分館概念。這個設計的核心思想是在廣州市北部新建的19層住宅建筑中的不同層面開辟展示和休閑空間，讓藝術和生活的交流更加密切。實際上，庫哈斯只是提出概念，然后交給建筑師阿蘭·弗羅克斯和劉珩進行具體的設計工作。

　　■觀眾反響

　　“看不懂”還是“有新意”？

　　為了此次三年展，廣東美術館還閉館18天進行最大規(guī)模內部整修和布展，從展覽效果來看，這番努力并未白費。

　　但和大多數(shù)當代藝術展覽遭遇的命運一樣，多數(shù)普通觀眾的第一反應還是好奇，也有很多人抱怨“看不懂”。圈內人對這次展覽的評價卻相當積極，獨立策展人顧振清在看過展覽之后，形容這屆廣州三年展在眾多雙年展、三年展中“突圍而出”：“一方面現(xiàn)在中國是國際上最熱的話題，另一方面國內外有很多雙年展、三年展，已經(jīng)是全球的一個潮流，在這種形勢下這次三年展在廣州這個中國藝術家的一個‘主場’不是簡單的把中國概念抬出來搞個宏大場景，而是把其中豐富性和沖突表現(xiàn)出來了，非常有新意。”

　　■新聞縱深

　　京滬粵藝術生態(tài)分野？

　　事實上，北京、上海、廣東在藝術上的分野是近兩年藝術圈熱談的話題之一。

　　北京長期以來就是中國當代藝術的中心，但是2003年以來有人開始有意識的把廣東和上海作為北京的反面來強調。一些藝術家、批評家認為北京的藝術家和現(xiàn)有的政治、文化體制其實具有同一結構，而上海、廣東的藝術家被認為更有私人生活，對生活的細節(jié)、變化有更深入體驗。

　　同時，北京、上海藝術家有更多商業(yè)性畫廊、資金的體制性支持，而廣東藝術家?guī)缀醵加泄ぷ鳎ㄟ^自發(fā)的方式交流作品。在北京居住的藝術家劉鼎認為，“因為北京在資金、信息方面最豐富，所以藝術家在這里的可能性更多”。

　　同樣引人注目的是，當上海、廣東的主要美術館已經(jīng)全面把當代藝術納入展覽中時，北京的國有美術館對如何展示看上去光怪陸離的當代藝術作品還在猶豫中。

　　對此，廣東美術館館長王璜生稱“事在人為”，他說現(xiàn)在美術館界對當代藝術的態(tài)度越來越開放，自己只不過早走了幾步而已。

（CSC編輯）

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廣州三年展為都市“發(fā)聲”