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從設(shè)計(jì)的社會(huì)應(yīng)用來看，趣味越過剩越好。過剩的趣味資源能在實(shí)踐中提供更多的豐富性和可塑性，更好地為大家服務(wù)。2002年7月6日晚，《趣味過剩》所有展場(chǎng)空間都得以實(shí)現(xiàn)

《趣味過?！氛沟恼箞?chǎng)是上海新起的藝術(shù)空間3H藝術(shù)中心，中心位于獨(dú)立的兩層小樓的樓上，面積500平方米，墻高3.3米，天棚為鋼架結(jié)構(gòu)的大跨度、半弧形穹頂。展廳中央的凈空高也有8米。一個(gè)近120平方米的舞臺(tái)式鋼架平臺(tái)位于展廳的北部，將近1/4的展廳面積分為平臺(tái)上下兩塊。但這又是一個(gè)典型的非專業(yè)空間，地面是原色實(shí)木地板，窗戶數(shù)量過多，墻上不能釘釘，場(chǎng)地資源有限。

展場(chǎng)設(shè)置出兩個(gè)空間，開拓樓下面對(duì)廣場(chǎng)的的門面部分，為開放式的第一展場(chǎng);而樓上3H藝術(shù)中心布置為內(nèi)斂式的第二展場(chǎng)。

在上海，徐震是精力最為過剩的藝術(shù)家之一，喜歡就合各種不同的藝術(shù)媒介、形式。他的新作《無題》是特制的一座巨大的工業(yè)風(fēng)扇，展出時(shí)安排在3H藝術(shù)設(shè)計(jì)工作室正中央的入口處，樓梯的入口通道也在同一地方。大風(fēng)扇面朝樓前廣場(chǎng)，堵去入口通道的大半，制造出十級(jí)臺(tái)風(fēng)的風(fēng)力和飛機(jī)引擎般的轟鳴。所有試圖進(jìn)入二樓展廳的觀眾首先得走近大風(fēng)扇，正面接受人造臺(tái)風(fēng)，然后才能拐入大風(fēng)扇旁的入口通道上樓梯。大風(fēng)扇轟鳴的噪聲貫穿展覽的開幕時(shí)段。既是樓下第一展場(chǎng)壓倒一切的音響效果，又是時(shí)時(shí)襲擾二樓展場(chǎng)的背景聲。徐震作品外貌笨重、粗獷、生冷，顏色刺目，缺乏后現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的包裝，活脫脫一個(gè)工業(yè)文明早期的“龐然大物，霸道、張揚(yáng)地橫在中央，成為無可回避的視聽覺核心”。但它毫無親和力、人文氣息，又缺乏新技術(shù)、新媒介的面貌所能催動(dòng)的是人們某種刷新藝術(shù)形式的欲望和烏托邦激情。這就更令人產(chǎn)生類似“這是不是作品？”的懷疑。觀者帶著如此疑問上樓來看那些90年代以來風(fēng)行整個(gè)藝術(shù)圈的各種新媒體形態(tài)如攝影、數(shù)碼圖片、動(dòng)畫錄像和多媒體藝術(shù)作品的展示，本身就構(gòu)成對(duì)樓上第二展場(chǎng)常規(guī)藝術(shù)空間的質(zhì)疑。

第一展場(chǎng)的作品還有蕭昱、王永剛的裝置《流動(dòng)》，兩只不銹鋼構(gòu)件組合的大玻璃箱分別盛裝著一棵橫陳著的榕樹樹冠和樹根，被培育成裝飾性的鏤空樹干則暴露在外，連通兩頭。作品精致得過分，與中國(guó)舊文人癖好病梅的傳統(tǒng)有一脈相承之處。這個(gè)活體植物裝置安置在入口一側(cè)戶外裝飾比較集中的噴水池中，與周遭環(huán)境融為一體。但它偏安于一隅的位置，就近的一個(gè)照明燈又刻意取消，使許多觀者忽略了其作為參展作品的存在。即便發(fā)現(xiàn)，也總是懷疑它是不是噴水池原裝修的一部分。

入口另一側(cè)是兩個(gè)并排的小會(huì)議室的立地玻璃外墻，這兩堵面向廣場(chǎng)的墻設(shè)置為并排放映的王功新、陸春生兩個(gè)投影錄像的屏幕。王功新技術(shù)完善的錄像作品《卡拉OK》反映的是亞洲人最為過剩的、最有效消耗時(shí)間的娛樂方式，這是一項(xiàng)改變了亞洲人夜生活的重大發(fā)明。王功新的作品是背投效果的，與小會(huì)議室的玻璃、窗簾、鋼架隔斷等原有條件融為一體，聲音效果則是外置的，面向廣場(chǎng)。作品中，無數(shù)卡拉OK歌聲經(jīng)數(shù)字技術(shù)匯集成一種高分貝噪音，不時(shí)從音箱中涌出，沛然充滿觀眾的耳室;陸春生的《紙槍》表達(dá)的是和平條件下年輕人對(duì)槍的迷戀，作品布置的區(qū)別在于另建屏幕，設(shè)備全部外置，正面投影。天黑之后，面對(duì)廣場(chǎng)上，他的作品有一種放映小露天電影的感覺。　　第一展場(chǎng)的作品互動(dòng)性強(qiáng)，時(shí)常引起觀者對(duì)展場(chǎng)的狐疑和對(duì)作品的誤讀。唯有王功新、陸春生兩個(gè)并置循環(huán)放映的錄像，不斷提示著樓下空間作為一個(gè)展場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)存在。只是外置的大功率喇叭傳出兩個(gè)錄像此起彼伏的音響，與風(fēng)扇聲不時(shí)混在一起，使第一展場(chǎng)成為一個(gè)奇怪的聲場(chǎng)。

樓上第二展場(chǎng)的努力方向是在非專業(yè)條件下創(chuàng)造出專業(yè)的展出環(huán)境與氣氛。于是，高2.4米、長(zhǎng)2米的20塊展板被豎立起來，遮蔽掉多余的柱子、窗戶，分隔出若干個(gè)相對(duì)獨(dú)立又互為關(guān)聯(lián)的空間和一條展覽流線。

二樓一進(jìn)門是一個(gè)刻意營(yíng)造的逼仄的矩形空間，迎面展板上是陳文波的油畫《出口》，畫面上綠色的抽水馬桶畫得一塵不染，并閃現(xiàn)著一線高光。一旁的《002號(hào)洗手池》同樣畫得光潔如玉，猶如世界中一片凈土。與陳文波油畫相應(yīng)的是梁鉅輝的鏡面裝置《快樂間》，其實(shí)是置有一個(gè)锃亮的抽水馬桶的三角形衛(wèi)生間，只是“室內(nèi)”墻面綴滿多棱的鏡面，令進(jìn)入者恍入迷宮，有片刻的暈眩之感。通過這個(gè)狹小的空間進(jìn)入展廳的觀者，在進(jìn)入較寬闊的第二空間時(shí)，由于展廳的實(shí)際高度，無不有豁然開朗之感。

下一空間是一條寬敞的中央走廊，兩邊分別陳列的是翁奮、陳劭雄和趙半狄的圖片和楊冕兩張大幅油畫。一邊是直觀的都市生活影像，一邊是浮現(xiàn)在模糊畫面中的類似新興住宅樓盤效果圖的形象。走廊盡頭是顧德新一幅十分醒目的大圖片，突兀的紅色、光頭形象和畫面中心反差極大的細(xì)節(jié)部分，吸引觀者不斷走近細(xì)看。顧德新的作品仍是他的一貫觀念和趣味的體現(xiàn)，很契合《趣味過?！返恼褂[主題。

走廊盡頭右轉(zhuǎn)，進(jìn)入展廳南區(qū)。橫在眼前首先是史金淞擺在雕塑臺(tái)上的作品《冷兵器》。陳列文物的有機(jī)玻璃展盒中，是以耐克標(biāo)志做成的開刃彎刀，以摩托羅拉標(biāo)志做成的流星錘和模擬奔馳標(biāo)志做成的飛鏢，這些商標(biāo)意外的衍生產(chǎn)品，森然閃爍著冰冷的寒光，似乎隱喻著這些超級(jí)資本帝國(guó)嗜血的本質(zhì)。

在這個(gè)空間單元中，還有洪浩使用掃描儀掃描實(shí)物加之?dāng)?shù)字技術(shù)集合成像的作品《東西》。這些來自二十多年來日常生活積累的瑣碎雜物，拼合成了一個(gè)璀璨的小宇宙，每件東西無不纖毫畢現(xiàn)地炫耀著自身的物質(zhì)光彩，形成一個(gè)出色的個(gè)案。對(duì)面是施勇的系列數(shù)字圖片《夢(mèng)太極》，他以某涉外藝術(shù)機(jī)構(gòu)倉(cāng)庫(kù)的真實(shí)空間為背景虛擬了一套大擺太極拳姿態(tài)的行頭，這套行頭其實(shí)就是一身設(shè)計(jì)完整、極具標(biāo)志性的標(biāo)準(zhǔn)裝束，金發(fā)發(fā)套、墨鏡、深色中山裝、皮鞋，只是抽空了他自己的血肉身軀。施勇引以自嘲的也許就是人總在不由自主地扮演某種角色、表演某種姿態(tài)的尷尬狀態(tài)。

根據(jù)音響引導(dǎo)，觀眾被吸引到一個(gè)小型錄像室的門口，里面循環(huán)播放的是周嘯虎的動(dòng)畫錄像《蜜糖先生》。作品將畫在模特裸身上的素描圖像一幀幀拍攝下來，串聯(lián)起來制作成具有敘事性，畫面又有文人畫韻味的動(dòng)畫故事。最靠里是展板隔出的一個(gè)完整的小廳。四壁面對(duì)面地展出著岳敏君的版畫和劉韋華的攝影作品，共同特點(diǎn)一是某個(gè)典型形象不斷重復(fù)，二就是牙多。面對(duì)面的還有李路明與金鋒的作品。展廳中央是劉建華的三件趣味極為過剩的瓷雕盆景。邊上還有另一個(gè)小型錄像室，播出的是陳小文的DVD數(shù)字錄像作品《抓拍》。從這里返回時(shí)，可看到一個(gè)巨大實(shí)物雕塑，是俞潔的《玩偶1號(hào)》，一個(gè)巨大的洋娃娃十分多余地趴在3.5米高的仙人掌頂端。

北區(qū)舞臺(tái)上下均有通道相連，舞臺(tái)下鄭國(guó)谷的攝影和梁鉅輝的燈箱作品《覓》，都形象小巧，適合走近定睛觀瞧。舞臺(tái)后的狹長(zhǎng)空間內(nèi)，所陳列的是邱志杰的攝影裝置《門面·羅馬柱》、《門面·毛字體》。這是兩幅10米長(zhǎng)卷式的集合圖片，需要觀者不受干擾地低頭詳讀。

舞臺(tái)上，即見楊茂源默默相對(duì)的兩件實(shí)物裝置《羊》，膨脹的多頭羊被工業(yè)染料染成通體明黃色，一變而成刻意設(shè)計(jì)出來的模樣。背景墻面是朱發(fā)東做的一句英文標(biāo)語(yǔ)作品《世界》，一句觀者耳熟的政治口號(hào)用工業(yè)漆包線在細(xì)帆布上繡出，如實(shí)反映了他政治、社會(huì)意識(shí)一貫過剩的狀態(tài)。

2002年7月6日晚，《趣味過?！氛箞?chǎng)空間都得以實(shí)現(xiàn)。8月21日到新加坡再來一遍。

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為趣味過剩而設(shè)計(jì)的展覽流線