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　　■新聞人物安德魯：硬撐

　　雙年展A1板塊開幕式那天，安德魯被記者們團團圍住，人們關(guān)心的還是那些事兒：戴高樂機場盡管出了坍塌事件，但還是個好設(shè)計，調(diào)查還在進行中；國家大劇院的設(shè)計有很多人反對，但他自己很喜歡，并且告訴大家不要為大劇院的結(jié)構(gòu)安全擔(dān)心。安德魯?shù)膱?zhí)著和敢做敢當(dāng)?shù)木竦故橇钊藲J佩，整個展場，他是唯一的新聞人物。

　　■亂中看精彩：廟會

　　盡管展覽籌備階段發(fā)生了很多事情，但是正如組委會承諾的那樣，雙年展如期開幕了。退出工作和展覽的建筑師崔愷也曾經(jīng)表態(tài)，希望展覽如期。然而，廟會如期不等同于照舊。許多原本要來參展的中國建筑師，因為對組委會的不信任，最終放棄了，結(jié)果是，臨時被拉來參展的建筑師沒有了準(zhǔn)備的時間，展覽本身自然大打折扣。當(dāng)雙年展首要板塊A1的大幕一拉開，展覽內(nèi)容顯得雜而亂，看不出策展人的思路和主題，展覽形式顯然是缺乏設(shè)計，還有很多是掛了幾塊展板，噴了一些連專業(yè)人士都看著費勁的圖紙在上面。

　　雜，所以像廟會，雜亂中，還是有一些精彩的。中國館中，左右間、方體空間、九三組、MAD、百子甲壹等，展位上花了心思，讓他們的作品也給人留下較深的印象。國際館和國家館中，相對具備雙年展風(fēng)范的當(dāng)屬荷蘭館，NEUTELINGSRIEDIJK的“黑屋子”和MVRDV的“饑餓的盒子”，讓觀者見識了荷蘭人一貫的創(chuàng)造力。瑞士館是作為巡回展覽的一站落腳在這里，“迷宮”樣的布陣出自左右間建筑師王暉之手，沒有主次、增加觀展的主動和自由是“迷宮”形成的目的，瑞士館入口的藝術(shù)家展區(qū)甚是養(yǎng)眼，花花綠綠四面墻，并且伴著茶香。庫哈斯的事務(wù)所OMA的展區(qū)里，圖、文件、模型照片鋪滿了墻壁地板和柱子，包裹出一塊略微抬高的領(lǐng)地，密度很高卻只有一個作品展示：國家博物館方案，他們的工作過程和態(tài)度呈現(xiàn)在高密度的展區(qū)中。

　　■不讓拍照，大腦成存儲器：超人

　　AI板塊開展之后的第二天起，各個角落就被嚴(yán)加看管起來，嚴(yán)禁拍照。既然花了時間，來看的人自然希望滿載收獲而歸，但是，不讓拍照害苦了這些參觀者，他們只好握緊手中的相機，努力讓大腦興奮起來，記住感興趣的內(nèi)容。

　　既然展示，就是開放的，就是要交流，建筑不同于其它藝術(shù)門類，如果說珍品收藏字畫之類不讓拍的話似乎還有道理，建筑模型和展示空間不讓拍未免太奇怪了。

　　看過國外雙年展的人說，展覽是一個大樂園，各個展區(qū)都有好戲上演。觀看展覽不僅拍照自由，更有精美畫冊可以得到，包含了展覽所有內(nèi)容。并且，累了有地方歇，餓了有吃有喝，還有書店可以逛逛，因為展覽的豐富和有趣，世界各地的人們遠道而來，都是心滿意足而歸。這期間，關(guān)于建筑和建筑師的資訊也就自然而然傳播開來。

　　■不愛宜家愛中國：保留

　　中國美術(shù)館瑞士展館的外廳，成了瑞士藝術(shù)家CcandeSandoz的藝術(shù)天堂。這里被他布置成了頗有中國民風(fēng)的小展廳：四周墻壁上是繪有彩色圖案的絲綢，大紅大綠，運用了多種中國畫的符號，舞動的花，舞動的人，頗有敦煌風(fēng)范；80年代常見的玻璃柜也被他派上了用場，上面擺放著用中南海、小熊貓、雀巢咖啡、二鍋頭的包裝盒疊成的建筑模型；其間還有彩色拉花點綴。

　　這個瑞士老頭就站在柜臺后，忙著擦拭小巧玲瓏的茶碗，像極了茶館里的茶博士。這是他第二次來中國。小時候老頭的爺爺給他看了馬可波羅游記中的插圖，他一下子就被迷住了。他說他瑞士的家里全都是中國風(fēng)格的裝飾品。這次到北京來，卻發(fā)現(xiàn)北京人都在爭著買瑞士的宜家家具?！爸袊奈幕懿┐?，中國人必須學(xué)會保留住自己的文化?！?br />

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雙年展印象展覽形式缺乏設(shè)計