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　　日本建筑家隈研吾利用高科技創(chuàng)造了一個(gè)讓人耳目一新的互動(dòng)庭院，隈研吾說(shuō)：“我想創(chuàng)造一個(gè)有反應(yīng)的園林，現(xiàn)實(shí)中建筑和園林是不斷互動(dòng)的，當(dāng)太陽(yáng)升起的時(shí)候，一天當(dāng)中光在逐漸地變化，建筑也產(chǎn)生令人驚奇的角度，然而相似的是，當(dāng)風(fēng)吹動(dòng)的時(shí)候，樹葉和樹枝在園林中搖擺，盡管它們?cè)谧兓藗內(nèi)匀徽J(rèn)為，建筑和園林是靜態(tài)的，為了消除這種幻覺(jué)，人們?cè)O(shè)想出了枯山水。白沙被劃出紋理，這說(shuō)明園林是可以做出響應(yīng)的，對(duì)于那些認(rèn)為枯山水是靜止的人來(lái)說(shuō)，我希望能創(chuàng)造出一個(gè)隨時(shí)間變化的，可以做出反應(yīng)的園林?，F(xiàn)在的高科技可以支持這些想法，我和虛擬現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)始人MichitakaHirose教授合作，這樣我就發(fā)展了這個(gè)靜止園林的概念?！?br />
　　然而我們?cè)跁?huì)場(chǎng)看到這個(gè)虛擬互動(dòng)庭院的狀態(tài)，實(shí)際上是用一支毛筆，在電腦的屏幕上隨意書寫，這樣一個(gè)機(jī)器車會(huì)在白沙上按照書寫的線條劃出痕跡，真是一次奇妙的體驗(yàn)。

　　CLAUSENKAANARCHITECTEN設(shè)計(jì)的歌劇院，和伊東豐雄參加的是同一項(xiàng)國(guó)際競(jìng)賽，根特歌劇院的基地位置，是一個(gè)逐漸被擴(kuò)張的城市和一條叫Schelde的河逐漸雕刻出來(lái)的，根特這種多變的自然條件，決定了這個(gè)地點(diǎn)的特性。建筑設(shè)計(jì)的空間包括三部分，首先必須維護(hù)歌劇廳的結(jié)構(gòu)所涉及的景觀，這個(gè)形態(tài)源于這個(gè)基地原有的有機(jī)特性；外墻是玻璃的，玻璃的主要特性不是透明而是反射，透明的角度因不同的功能所決定，它賦予城市的景觀以功能，即一個(gè)可視的輪廓。日光的反射，將給這座建筑蒙上一層金色的光，這是由表皮的材料性所帶來(lái)的灼光，從而玻璃的感覺(jué)就自然消失了。

　　荷蘭的NOX設(shè)計(jì)的SON-O住宅，其結(jié)構(gòu)不僅是建筑裝置還是聲音裝置，它能夠讓人們不僅僅在音樂(lè)的結(jié)構(gòu)中聽(tīng)到聲音，還能參與聲音的合成。它是一個(gè)樂(lè)器，作曲和演播同時(shí)進(jìn)行。在這個(gè)住宅里(實(shí)際上它并不是住宅)，NOX在不直接影響音樂(lè)效果的地方放置了23個(gè)傳感器。這個(gè)聲音系統(tǒng)由音響藝術(shù)家EdwinvanderHeide設(shè)計(jì)，它基于聲音干涉與頻率相關(guān)的波紋模式。參觀者不能直接影響聲音，但它們是互動(dòng)的。作曲是一個(gè)進(jìn)化性的記憶景觀，它隨空間中實(shí)體的行走行為而發(fā)展。

　　日本著名建筑家伊東豐雄為比利時(shí)設(shè)計(jì)的根特歌劇院，被稱為“酶的建筑”，伊東的天才在于他總是拿出令人驚嘆的新方案，伊東豐雄把根特歌劇院作為一個(gè)大型的可以彎曲的方案，即創(chuàng)造一個(gè)流動(dòng)的空間系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)的室內(nèi)空間呈現(xiàn)出一種復(fù)雜性。它的優(yōu)秀之處在于這個(gè)方案完全不同于一般建筑的整體形態(tài)，而是源于生理學(xué)，即一種描述人體內(nèi)部的科學(xué)。建筑家伊東豐雄的視線開(kāi)始關(guān)注人體內(nèi)部的消化內(nèi)分泌活動(dòng)，以及他的酵母轉(zhuǎn)化。

　　這是由丹麥和比利時(shí)籍建筑師建立的事務(wù)所Plot創(chuàng)作的方案，它用了一種避免和傳統(tǒng)類型重復(fù)和沖突的，激進(jìn)的新方法，建筑的表皮和室外的公共景觀相互變換。這個(gè)音樂(lè)廳方案，創(chuàng)造了一個(gè)有力量的文化氛圍，它在一個(gè)動(dòng)態(tài)的體量中定義公共空間和劇院的活動(dòng)空間，這是一個(gè)有2000個(gè)座位的表演藝術(shù)中心，坐落在一個(gè)港口發(fā)展的區(qū)域中心。音樂(lè)廳是位于廣場(chǎng)的一個(gè)有獨(dú)立特征的形體，建筑家認(rèn)為這座建筑在城市文脈中形成一個(gè)焦點(diǎn)。整個(gè)建筑設(shè)計(jì)基于一個(gè)臺(tái)階的概念，即劇院本身的臺(tái)階，廣場(chǎng)的臺(tái)階、劇院大廳的臺(tái)階。劇院成為一個(gè)公共廣場(chǎng)的主要立面，劇院內(nèi)有五星級(jí)賓館，而其中一組有住宅，另一側(cè)有辦公樓，這個(gè)廣場(chǎng)作為一個(gè)大的室外前廳以及作為一個(gè)可觀的背景而存在。

　　在音樂(lè)和建筑主題中，有四個(gè)方案與中國(guó)有關(guān)，可見(jiàn)中國(guó)是世界建筑師音樂(lè)建筑的大市場(chǎng)，法國(guó)建筑家保羅·安德魯設(shè)計(jì)并正在建造的中國(guó)國(guó)家大劇院，展出的地方不算突出，加上缺少足夠的照明，很容易從觀眾的視線中滑走。

　　扎哈·哈迪德中標(biāo)廣州歌劇院，這是這位建筑界的女豪杰登陸中國(guó)的處女作，扎哈·哈迪德認(rèn)為，她的設(shè)計(jì)試圖以具有挑逗的外形來(lái)提高中國(guó)歌劇的音量，與來(lái)自西方的歌劇兄弟的高音達(dá)到和諧。設(shè)計(jì)的獨(dú)一無(wú)二之處就是那兩塊像石頭一樣的造型，為河畔和碼頭提供一個(gè)開(kāi)放的空間，這一設(shè)計(jì)提高了城市的功能，同時(shí)又創(chuàng)造了核心城之間的對(duì)話。

　　與扎哈的方案相比，奧地利藍(lán)天組的方案要杰出得多，遺憾的是評(píng)委們并沒(méi)有看好藍(lán)天組的才氣，這一方案的優(yōu)秀之處在于它是一個(gè)真正能夠提高中國(guó)歌劇音量的建筑。

　　藍(lán)天組的設(shè)計(jì)認(rèn)為，歌劇院在城市中是一種新的表達(dá)性標(biāo)志建筑，這個(gè)設(shè)計(jì)體現(xiàn)了將新文化和藝術(shù)廣場(chǎng)的結(jié)合性城市策略，設(shè)計(jì)讓我們回放歌劇院那些有代表性的細(xì)部質(zhì)量，比如建筑的臺(tái)階，飛塔和觀眾廳，這些采用了一種簡(jiǎn)單且有立方體量的設(shè)計(jì)手法。藍(lán)天組建議的金色珍珠屏幕，不僅僅是一個(gè)具有建筑文化內(nèi)涵的融合，而且是一種建筑的個(gè)性化體現(xiàn)。

　　磯崎新的深圳文化中心，據(jù)說(shuō)是建筑家本人根本沒(méi)有想到這個(gè)大膽的方案居然被中國(guó)南方城市所接受，這個(gè)中心坐落在深圳城市開(kāi)發(fā)的新中心區(qū)，現(xiàn)在正在施工，那里有一組文化設(shè)施穿過(guò)中心廣場(chǎng)，被安排在城市的中間，中心有一個(gè)音樂(lè)廳，一個(gè)圖書館。它們占據(jù)了西邊的兩大塊地盤。有1800個(gè)座位的主廳，這個(gè)方案是從一個(gè)葡萄園式的音樂(lè)廳發(fā)展過(guò)來(lái)的，在音響設(shè)計(jì)方面，是基于一種聲音的反射，而不是那種集中的反響。音樂(lè)廳內(nèi)部的墻，把觀眾的單元分散開(kāi)，形成有傾斜面的空間。

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威尼斯建筑雙年展　音樂(lè)和建筑聯(lián)姻

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