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　　走進(jìn)昨天剛剛在國家博物館開幕的《法國時尚100年》展覽大廳，1900年設(shè)計的法國巴黎地鐵站的大門迎接著觀眾，左手邊是一輛1900年雷諾設(shè)計的A型無馬載人車。每一件展品告訴觀眾的是100年來的法國時尚。

　　《法國時尚100年》的展品小到折刀、餐具和首飾，大到火車、飛機(jī)模型和建筑模型，它們的設(shè)計者跟隨著法國社會發(fā)展的腳步，藝術(shù)地創(chuàng)造出當(dāng)時被世人關(guān)注的奇跡，雖然現(xiàn)在看來很是普通，但整個展覽看下來，你能深深感到社會發(fā)展對人們的審美觀念、對于人們的日常生活產(chǎn)生的影響。展品中有四輛運動自行車很說明問題，第一輛是1903年的賽車，最后一輛是2003年法國隊參加國際比賽用的賽車，基本的構(gòu)架沒有變，但流線型的審美觀念的不斷發(fā)展影響著設(shè)計，四輛車代表著四個時代。此外，1935年的第一款白底綠花比基尼泳裝，據(jù)說設(shè)計者的靈感來自當(dāng)時美國在太平洋原子彈試驗地的海底珊瑚礁的造型。而1956年的新式高跟鞋告訴你當(dāng)年人們對服飾穿著的審美是從上到下面面俱到。1969年設(shè)計的協(xié)和飛機(jī)已成為航空史上的一段佳話，蓬皮杜藝術(shù)中心的模型告訴你現(xiàn)代建筑設(shè)計中的“另類”是怎么一回事。

　　記者采訪了中方策展人范迪安，他認(rèn)為：“許多展品看似平凡，許多日常用品已經(jīng)很流行，成為一種時尚的代表，但我們這個展覽要問的是，它們最初在哪里？是從哪里進(jìn)入大眾生活的？”

　　范迪安向記者講述了辦展覽的初衷：“展示一個世紀(jì)的文化，是中法文化年中最為主要的內(nèi)容，所以我們在過去的一年里送到法國展出的是20世紀(jì)中國繪畫。到了法國年來到中國，法國人也在考慮怎么樣宣傳一個整體的法蘭西，考慮在法國的文化姿態(tài)上能夠拿出什么東西來。坦率地講，印象派繪畫在中國已經(jīng)不新鮮了，北京一般觀眾看印象派前后就有過七次機(jī)會。我們其實很希望能有一個對中國有所補(bǔ)益的展覽。就專業(yè)而言，我們希望看到比較少見的法國20世紀(jì)繪畫、雕塑等，不過它們往往是所謂‘小眾藝術(shù)’，對于大眾來說接受比較難。怎么樣找一個最為大眾能夠接受、又比較新鮮的展覽呢？于是我們決定舉辦一個法國百年設(shè)計展，一定要一百年而不是一個時期，這是非常難得的機(jī)會。這個展覽的關(guān)鍵是要拿到歷史作品，以法國蓬皮杜中心、法國裝飾博物館等機(jī)構(gòu)的收藏為主，還有很多來自專題博物館，這些展品中國人到法國去的時候都不大會去看。有一些展品是必須的，如法國南部的設(shè)計、某學(xué)派的設(shè)計等等。這些展品要搭成一個‘歷史結(jié)構(gòu)’，橫向展示百年歷史中的各個領(lǐng)域，同時還有縱向的展示。這是法國第一次向世界、向中國展示它的百年設(shè)計流變?！?br />
　　普通觀眾在這個時尚設(shè)計展中能夠看到什么？范迪安對記者說：“一般觀眾可以按照時間線索琢磨法國設(shè)計的流派，專業(yè)觀眾可以仔細(xì)品味每一件展品所透露的當(dāng)時的文化、思想和時尚趣味。這樣展覽就可以實現(xiàn)專業(yè)觀眾和普通觀眾的結(jié)合。國家博物館由于展廳比較高，不太適合現(xiàn)代藝術(shù)展覽，我們就用腳手架和黑布營造單純一點的展覽空間，實物、模型、圖片，加上燈光和錄像播放，能夠給觀眾一個很好的氛圍。展覽的品位是單純和別致的?！狈兜习舱J(rèn)為：“在中國很長時間有一個誤區(qū)，提到設(shè)計就覺得是專業(yè)的事，讓設(shè)計融入生活的概念還沒有得到普及，設(shè)計還沒有滲透到社會的各個角落。而本次展覽有值得我們的設(shè)計者和普通觀眾借鑒的地方?！?br />

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《法國時尚100年》讓設(shè)計融入生活