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　　“設(shè)計(jì)師不該靜靜坐在舞臺邊上等著被叫上臺?！痹谇疤扉_幕的“溝通”——自上世紀(jì)60年代起的英國獨(dú)立平面設(shè)計(jì)展上，這句出現(xiàn)在角落里的標(biāo)語可能是對展覽主旨的最好定義。

　　“溝通”展出了上世紀(jì)60年代以來，英國50多位獨(dú)立平面設(shè)計(jì)師和團(tuán)隊(duì)的作品。這些設(shè)計(jì)師選擇以個人或工作室的形式獨(dú)立運(yùn)作，將更多對社會、文化的關(guān)注融入到設(shè)計(jì)作品中。展覽由英國著名設(shè)計(jì)評論家、《eye》雜志的創(chuàng)始人銳克·派納策劃，展覽去年在巴比肯藝術(shù)中心首展后，在英國設(shè)計(jì)界引起了巨大反響。

　　“上世紀(jì)60年代以前，英國平面設(shè)計(jì)只是掌握在幾家大公司手中，”巴比肯說，“而獨(dú)立平面設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)，開始將獨(dú)立平面設(shè)計(jì)滲透進(jìn)社會文化的各方面?！闭褂[按照獨(dú)立平面設(shè)計(jì)在出版、藝術(shù)、音樂、網(wǎng)絡(luò)、社會政治等領(lǐng)域所產(chǎn)生的影響劃分成7部分。

　　關(guān)于反法西斯、經(jīng)濟(jì)衰退、反戰(zhàn)、全球變暖等的各個時期的招貼和出版物被掛在醒目位置。其中英國著名的地下雜志《Oz》的版面最有代表性，《Oz》于上世紀(jì)60年代初由幾個剛畢業(yè)的學(xué)生創(chuàng)辦，意圖用平面設(shè)計(jì)和圖片的形式揭示當(dāng)時英國社會的弊端。

　　此外，獨(dú)立平面設(shè)計(jì)師的作品也記錄了英國音樂和出版業(yè)的變革，在現(xiàn)場展出諸多獨(dú)立平面設(shè)計(jì)師為音樂唱片做的封套、書籍設(shè)計(jì)的封面和報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)版面。其中包括克勞斯·烏爾曼為“披頭士”《左輪手槍》專輯設(shè)計(jì)的封套；羅伯特·布朗約翰為“滾石”《讓他流血》專輯設(shè)計(jì)的封套和封底；大衛(wèi)·希爾曼為《衛(wèi)報(bào)》改版設(shè)計(jì)的版面；馬克·登普希為昆德拉德小說《離別》、《笑忘錄》的英國版設(shè)計(jì)的封面等著名的作品?！斑@些設(shè)計(jì)師將音樂家和作家用文字和音樂表達(dá)的情感，用視覺的方式表達(dá)出來?！卑捅瓤险f。

　　“這些獨(dú)立平面作品和英國文化保持著共生關(guān)系?！蓖瑵?jì)大學(xué)的林家陽教授認(rèn)為，展覽雖然意圖用“溝通”來建立和各國的交流，由于文化的差異許多作品中國的讀者很難讀懂，但可以從展覽中了解到英國的設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)如此發(fā)達(dá)與社會各方面對設(shè)計(jì)的重視無法分開。

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“獨(dú)立平面設(shè)計(jì)”展示英國文化脈絡(luò)