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“從藝術(shù)家到設(shè)計(jì)家，沒(méi)有從設(shè)計(jì)家到藝術(shù)家的”

2006-06-12 17115 0

鄒躍進(jìn)：中央美術(shù)學(xué)院史論系教授、著名美術(shù)批評(píng)家　　　　　　　　　　　　
胡建斌：人民美術(shù)出版社裝幀設(shè)計(jì)編輯室主任、日本東京學(xué)藝大學(xué)平面設(shè)計(jì)碩士

　　鄒：你的油畫(huà)作品曾在香港嘉士得藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)和京城的藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)上爆過(guò)冷門(mén),現(xiàn)在主要從事設(shè)計(jì)工作。在純藝術(shù)和設(shè)計(jì)之間有許多相通的地方，尤其到本世紀(jì)末，它們之間的界線也越來(lái)越模糊，從你的經(jīng)歷來(lái)看，是不是也有這個(gè)體會(huì)。

　　胡：在日本留學(xué)時(shí)，我的指導(dǎo)教授佐野寬先生有一句話，"從藝術(shù)家到設(shè)計(jì)家，沒(méi)有從設(shè)計(jì)家到藝術(shù)家的。"這種邏輯關(guān)系，講得非常清楚，做設(shè)計(jì)這一行必須具備美術(shù)的基礎(chǔ)，具備藝術(shù)家的素養(yǎng)和眼光，只有從藝術(shù)到設(shè)計(jì)，這個(gè)過(guò)程才是順理成章的。我大學(xué)畢業(yè)后做了七年的美術(shù)編輯，掌握了編輯的流程和編輯的相關(guān)業(yè)務(wù)。1991年底，赴日本留學(xué)，在日本東京國(guó)立學(xué)藝大學(xué)研究生院讀碩士，選擇的專(zhuān)業(yè)是平面設(shè)計(jì)。純藝術(shù)和設(shè)計(jì)之間沒(méi)有茅盾，中西方很多藝術(shù)家同時(shí)也是設(shè)計(jì)師，現(xiàn)代藝術(shù)的不少作品也是屬于設(shè)計(jì)范疇的。
　　鄒：設(shè)計(jì)和純藝術(shù)在觀念上是關(guān)聯(lián)的，但設(shè)計(jì)有特別的表達(dá)方式和技術(shù)性要求。
　　胡：對(duì)，設(shè)計(jì)有相關(guān)的表現(xiàn)手法、表現(xiàn)語(yǔ)言，尤其是電腦在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。

　　鄒：在日本的研究生院有沒(méi)有多媒體設(shè)計(jì)這個(gè)課程？你研究的課題是什么？
　　胡：研究生院當(dāng)時(shí)沒(méi)有設(shè)立這個(gè)課程，但舉辦過(guò)觀摹和講座，我選擇的研究課題是圖書(shū)設(shè)計(jì)的歷史發(fā)展－－未來(lái)形態(tài)的考察。研究圖書(shū)從原始的構(gòu)成形態(tài)到近現(xiàn)代的構(gòu)成以及將來(lái)的發(fā)展。這個(gè)課題的確定，是與我在日本出版社工作的經(jīng)歷分不開(kāi)的。

　　鄒：你一方面在大學(xué)做研究，另一方面在出版社做實(shí)踐，是嗎？
　　胡：是的，當(dāng)時(shí)這兩方面結(jié)合得較好，也算是比較幸運(yùn)，在集英社下屬的一家出版公司工作，和我的課題結(jié)合得相當(dāng)好。

　　鄒：日本的出版社和中國(guó)的出版社有哪些不一樣的地方？你研究的成果轉(zhuǎn)換成實(shí)踐了嗎？
　　胡：在出版流程和出版環(huán)節(jié)上，中國(guó)和日本是相同的，我想，世界上每個(gè)國(guó)家，在圖書(shū)出版的環(huán)節(jié)上應(yīng)該是一樣的。但在出版管理、出版運(yùn)作和編輯方式上有較大的差別，通過(guò)幾年的工作，我最大的感受有兩點(diǎn)，一是硬件方面。日本是世界上經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國(guó)家之一，出版物的市場(chǎng)很大。集英社的一本雜志《少年飛躍》僅在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)就有600萬(wàn)冊(cè)的發(fā)行量。在編輯方式上，電腦已成為不可缺少的工具，這是基本的技能。還有，既嚴(yán)謹(jǐn)又靈活的機(jī)制給出版業(yè)提供了可操作平臺(tái)。第二是軟件，即人的因素，它包含了編輯的策劃能力和市場(chǎng)分析能力，在我的同事中，編輯分為兩種，一種是做策劃、跑市場(chǎng)、搞調(diào)研，不會(huì)常常呆在辦公室；第二種是做案頭，主要做技術(shù)上的工作，如設(shè)計(jì)版式、編排、校對(duì)、文字加工等。一些中小型的出版社采取的是委托加工的形式，將一個(gè)選題確定后，分別委托設(shè)計(jì)工作室、照排公司和印刷會(huì)社來(lái)完成。工作的勤奮和努力對(duì)出版社的編輯來(lái)說(shuō)是起碼的行為準(zhǔn)則和工作態(tài)度。各環(huán)節(jié)配合得緊張有序，沒(méi)有吵架和誤工，這種團(tuán)隊(duì)精神使得工作迅捷、通達(dá)，并產(chǎn)生良好的效益。
　　我當(dāng)時(shí)在出版社的主要工作是搞設(shè)計(jì)和畫(huà)插圖，學(xué)習(xí)并掌握了蘋(píng)果電腦的操作使用，同時(shí)兼做翻譯，因?yàn)榕c香港的出版社有業(yè)務(wù)往來(lái)。我的研究課題是在工作實(shí)踐中產(chǎn)生的，經(jīng)歷了國(guó)內(nèi)和日本的兩種工作形態(tài)，信息媒體的多樣化使你不得不有新的認(rèn)識(shí)和研究方向。但理論轉(zhuǎn)化為實(shí)踐需要一個(gè)過(guò)程。
　　我研究的課題是一個(gè)認(rèn)識(shí)上的問(wèn)題，也是一個(gè)理論問(wèn)題。我認(rèn)為，做學(xué)問(wèn)，提出問(wèn)題比解決問(wèn)題更重要。

　　鄒：剛才提到你的指導(dǎo)教授佐野寬先生，他的教學(xué)和指導(dǎo)有什么特點(diǎn)，對(duì)你有哪些影響。
　　胡：佐野先生是日本設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)教委會(huì)主席，設(shè)計(jì)界的知名教授，在現(xiàn)代文明評(píng)論和文藝批評(píng)方面有一套完整的理論。研究生院設(shè)有"佐野寬研究室"，傳授平面設(shè)計(jì)的表現(xiàn)技能、講評(píng)國(guó)內(nèi)外的優(yōu)秀作品。他授課有一個(gè)特點(diǎn)，經(jīng)常帶我們?nèi)ビ^摹展覽，這些展覽有外國(guó)的、日本的；有設(shè)計(jì)的、美術(shù)的、攝影的，看完后要求每人寫(xiě)出報(bào)告，在研究室討論。他有兩點(diǎn)對(duì)我影響較大，一是做設(shè)計(jì)要善于思考，不要做工匠，要將設(shè)計(jì)活動(dòng)放在人類(lèi)可持續(xù)發(fā)展的戰(zhàn)略目標(biāo)中，做保護(hù)生態(tài)環(huán)境的先行者。第二點(diǎn)是，將設(shè)計(jì)運(yùn)用于生活中，參予到經(jīng)濟(jì)發(fā)展中去。工作中要有良好的合作精神，交流和溝通能夠取得圓滿的結(jié)果。

　　鄒：現(xiàn)在，電腦的出版物很多，已成為出版業(yè)的新品種，你出版了一本《電腦美術(shù)設(shè)計(jì)》的書(shū)，與同類(lèi)書(shū)相比，它有什么特點(diǎn)。
　　胡：我是從藝術(shù)的角度來(lái)談電腦，而不是從電腦的功能出發(fā)談藝術(shù)，書(shū)中的例圖都是我自己的作品，在編排上也講究一種藝術(shù)的氛圍，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的美，使人讀起來(lái)不單調(diào)。我是學(xué)藝術(shù)出身的，側(cè)重于"用"而不是"注解"電腦菜單。

　　鄒：電腦美術(shù)是一個(gè)新概念。
　　胡：電腦美術(shù)英文是Cyber art，電腦圖文設(shè)計(jì)稱(chēng)為ComputerGraphic簡(jiǎn)稱(chēng)ＣＧ，它是一門(mén)年輕的學(xué)科，也就30-40年歷史，有了電腦的普及以后，才有通過(guò)電腦這個(gè)手段來(lái)創(chuàng)造一種美學(xué)的形態(tài)、一種設(shè)計(jì)形態(tài)。



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