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前不久在廣州藝博院舉辦了一個芬蘭設計展，由芬蘭駐廣州領事館文化事務部主辦。展覽雖然不大，卻是對斯堪的納維亞半島風格的經(jīng)典演繹，令我們可以領略到原汁原味的北歐設計。該展覽的展品基本是芬蘭設計中的精品——歷屆卡伊·弗蘭克獎獲獎作品，從1992年開始直到2004，另外還有一些當今年輕設計師的時尚設計。展覽中展品以日常家居用品為主，餐具及陶瓷、玻璃產(chǎn)品占了很大比重，還有中國人最熟悉的諾基亞手機設計，以及在芬蘭很出名的時裝設計等。如果我們之前對芬蘭設計還不十分熟悉，那么這一次的展覽就像一個窗口，讓我們能一窺北歐設計的風貌，以及更深一層的設計理念與哲學。
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看似不起眼的餐具，卻是最以人為本的設計。
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連服飾設計也秉承一貫的簡約風格。
不起眼的經(jīng)典之作
按照大多數(shù)人的理解，在國內(nèi)，宜家就是北歐設計的集中展現(xiàn)地。一些人非常熱愛它，因為它的設計師把設計中的“簡約”理解為“純粹”、“現(xiàn)代感”；一些人非常不接受她，因為“簡約”在他們眼中與“簡陋”無異，幾乎沒有任何裝飾的產(chǎn)品，幾乎都可以任意拆卸的家具，哪里有一個家一般的穩(wěn)定、牢固的感覺呢？
我喜歡宜家，尤其是里面那些小巧、精致的家居用品，雖然相比于歐洲其他國家的設計，它們幾乎沒有任何裝飾，沒有任何多余的線條、矯情的造型，但是它們展現(xiàn)出的平實、流暢、低調(diào)的風格以及隱含的北歐生活文明，有著無可比擬的美。有設計學者認為北歐的設計是“世界上最優(yōu)秀”的，宜家的產(chǎn)品雖然遠遠不能盡現(xiàn)北歐設計之精妙，但常會與最經(jīng)典的設計，或者是感覺與經(jīng)典非常類似的設計相遭遇。比如那只由卡伊·弗蘭克設計的存放奶油的小瓷瓶。
最好的設計最能融入生活
在芬蘭駐廣州領事館，我見到蘭塔·佳莉領事，與其北歐家鄉(xiāng)的寒冷氣候截然相反，這是一位熱情和藹的女士。她希望推動、加強兩國之間的文化交流，將更多的芬蘭故事講述給中國朋友，而此次能將芬蘭最好的設計帶到中國，她頗感榮耀。
蘭塔·佳莉說，這次展出的都是非常經(jīng)典的芬蘭設計，是她小時候使用過、看到過的家居用品，熟悉而親切。雖然這些設計原創(chuàng)版大多被博物館所收藏，但他們卻是最摩登的“古董”，他們優(yōu)秀的思想充滿生命力，如今在芬蘭，蘭塔·佳莉女士說反映或深受這些經(jīng)典理念影響的新時代的設計作品，到處可見。
蘭塔·佳莉隨手就在一本介紹芬蘭的小冊子中，找到了“證據(jù)”，那是麥亞·伊索拉設計的尤尼科印花圖案。這個著名的印花圖案不要說在芬蘭，即使今天在中國也會有熟悉的感覺——中華廣場一些非常摩登的品牌家具店中，都可以找到有這種印花圖案的沙發(fā)。屈指算算，這位尤尼科老同志已經(jīng)有40歲了，“我們小時候就拎著有這樣圖案的袋子，原來的款式是非常大的。”蘭塔·佳莉介紹說，“現(xiàn)在它已經(jīng)有各種版本的更新，顏色也有很多變化，只是圖案依然是原先的設計?！?BR>
我們看到什么
芬蘭設計大師卡伊·弗蘭克說：“我不愿意為外形而設計，我更愿意探究餐具的基本功能——用來做什么？我的設計理念與其說是設計，不如說是基本想法?！笨ㄒ痢じヌm克的設計理念在芬蘭設計界無疑是最有代表性、影響力的。
此次，由芬蘭駐廣州領事館文化事務部舉辦的“芬蘭設計展”旨在加強文化交流活動，展出的作品雖然數(shù)量不算多，但件件都是芬蘭設計的經(jīng)典之作，包括卡伊·弗蘭克本人的原創(chuàng)作品，以及歷屆(1992年—2004年)卡伊·弗蘭克獎獲獎作品，還有一些非常年輕的、在芬蘭正當紅的設計師的作品。
芬蘭經(jīng)典 奶油小瓶
那個塞著木頭塞子的白色小瓷瓶，大多數(shù)中國人可能要對著搖頭，價格是一方面，更主要的原因在于不知道其有何妙處。這個被稱為“THE WHITE LIGHT”(白光)的奶油小瓷瓶，原創(chuàng)于1948年，設計者是芬蘭國寶級設計大師——已故的卡伊·弗蘭克。小瓷瓶的作用是存放奶油，北歐家庭一般都設置雙層玻璃，來阻擋外界的寒冷，而這個小瓶子剛好可以擺放在雙層玻璃的空隙間，盡可借助低溫存放奶油。
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典型的北歐家具。
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細節(jié)值得品味的水龍頭。
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最簡單的線條往往能構成最美的景致。
北歐哲學 無就是有
美國洛杉磯藝術中心設計學院王受之教授曾經(jīng)這樣描述斯堪的納維亞諸國的設計：“在北歐，你發(fā)現(xiàn)所有的人對設計的基本認識水平都要比世界任何一個地方高，在西歐、在美國，你會看見大量平庸的設計，更莫說在韓國這些地方，整個國家基本是個設計平庸的地區(qū)了。而在北歐，好像很難看到平庸的東西……傳統(tǒng)以來，他們就講究好設計，是人人都覺得好的設計。好的設計已經(jīng)滲透在整個斯堪的納維亞文化中，成為他們文化的一個重要組成部分，你在那么大的一個地方游走，就看不見什么不好的設計……”
什么是“好的設計”？芬蘭設計師有自己的答案。大師卡伊·弗蘭克曾經(jīng)提出過一個非常著名的設計觀念：“沒有設計即設計。”或者說“反設計”。他強調(diào)“不能為了設計而設計，而是要以最好的方式實現(xiàn)總體功能”。這種注重產(chǎn)品功能，以“為大眾提供人人都覺得好”的設計宗旨，表現(xiàn)出芬蘭的民主精神，與法國、意大利的宮廷的、奢華的、貴族氣的，甚至有些矯飾的設計形成鮮明反差。眾所周知，北歐是一個寒冷、黑暗的地區(qū)，這里一年有九個月夜長晝短，然后有三個月是燦爛得無法描述的艷陽天，長期的家居生活是可想而知的。個人認為斯堪的納維亞為世界提供了幾乎最優(yōu)秀的家居設計，因為很難有一個國家或地區(qū)的設計師能夠有足夠的切身體驗，來設計出與人如此貼近的產(chǎn)品，那種人、物之間親密的感覺，滲透到每一個細節(jié)，從造型、色彩到質(zhì)感。突然想起一句臺詞：“什么是劍術的最高境界？是沒有劍，是和平?！彪m然在電影中它表現(xiàn)出古怪的氣質(zhì)，但是用在對芬蘭設計的理解上倒很貼切。因為芬蘭的設計確實給人一種寧靜祥和的感覺，而豪不張揚的設計哲學令人在無形中處處感受到設計的精妙。
點擊大師
卡伊·弗蘭克(1911—1989)
卡伊·弗蘭克是二戰(zhàn)后芬蘭的主要設計大師之一。作為一名設計師和幾代芬蘭設計師的導師，他以家具設計師的身份畢業(yè)，并將職業(yè)生涯中的大部分時間貢獻給了陶瓷和玻璃藝術。此外，他還曾執(zhí)教于赫爾辛基藝術設計大學，并擔任過芬蘭主要的陶瓷工廠阿拉比和大型玻璃工廠NUUTAJAVI的藝術總監(jiān)?？梢哉f，卡伊·弗蘭克的一生為芬蘭陶瓷玻璃藝術和芬蘭藝術表現(xiàn)形式的發(fā)展作出了重大貢獻。他的作品以簡約、永恒、實用和“反設計”而著稱。
PIRKKO STENROS
1993年卡伊·弗蘭克獎得主。因為在視覺環(huán)境方面的卓越成就而享有盛譽。簡約、經(jīng)典的MUURAME家具就是她根據(jù)模塊化概念設計而成的。STENROS為家具所作的貢獻就如同卡伊·弗蘭克為餐具所作的貢獻。STENROS喜歡別人說她像卡伊·弗蘭克，因為“卡伊將餐具分解為不同部分，而我將家具分解為不同組件”。
RITVA－LIISA POHJALAINEN
2004年卡伊·弗蘭克獎得主。RITVA－LIISA POHJALAINEN是芬蘭時裝界資深時裝設計師，包括晚禮服、珠寶飾品設計等。她的設計不拘一格，大膽奔放，追求形式純粹、實用、經(jīng)典、日常美學等概念。
PAOLA SUHONEN
年輕的時裝設計師，據(jù)蘭塔·佳莉女士介紹她是目前芬蘭炙手可熱的時尚設計師，時尚雜志、街頭巷尾經(jīng)?？梢钥吹剿O計的包、服裝等。
