僅從表面來看，絕對不會(huì)想到這是個(gè)IT女人，偏偏溫柔、感性。很難讓人聯(lián)想她的所學(xué)一直是晦澀莫深的理工專業(yè)。家是一個(gè)生命的盒子，里面藏了有關(guān)生活的所有印記。穆青喜歡這樣的家，一切都貼合著生活，慢慢地隨著時(shí)光醞釀散發(fā)獨(dú)有的醇香。

　　 主人檔案

　　 主人：穆青 職業(yè)：自由職業(yè)者

　　 愛好：閱讀，音樂，美食，美酒，旅行

　　 雅室檔案

　　 戶型：260平方米復(fù)式

　　 我家“衣飾”： 喜歡去的家居購物場所有l(wèi)adybug飾品店（西四環(huán)紅星美凱龍）、萊太花卉地下商場、金啟泰布藝、中糧廣場家具廳

　　 穆青給人的感覺剛剛好，興許是因?yàn)樗纳罱?jīng)歷比一般的人多些，比復(fù)雜的人又簡單些。她認(rèn)真而不偏執(zhí)，博學(xué)而不張狂，精明而不功于心計(jì)，和她聊天是種享受，如果再用點(diǎn)心，還會(huì)因此受益。比如，知道了 "Chinoiserie"這個(gè)法語詞。

　　 穆青談起我置身其中的這個(gè)家時(shí)，提到的"Chinoiserie" 一詞，令我印象深刻。這個(gè)用來形容“中國的”“中國風(fēng)”“中國風(fēng)格”的詞匯，讓我領(lǐng)悟?yàn)槭裁丛跒槲鞣降奈幕囆g(shù)醉心的同時(shí)，總有些讓我們癡戀卻又似曾相識的內(nèi)容？十七八世紀(jì)來自中國的用品、藝術(shù)品在歐洲風(fēng)光一度，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家和工匠都有意無意地在創(chuàng)作中糅進(jìn)了中國風(fēng)，這應(yīng)當(dāng)就是"Chinoiserie"這個(gè)感性奢華的家居藝術(shù)流派的形成，人性中本源上的共通被這個(gè)東西這么軟軟地?fù)袅艘幌?，塌下的便是感覺中東方西方的那個(gè)壁壘。

　　 穆青在北京的這個(gè)家, 她說她不能夠用時(shí)下流行的“歐式”“中式”來界定。運(yùn)用西方的繪畫手法表現(xiàn)的蝴蝶、雛雞、卷葉草的圖案隨處可見，中式家具與法式華麗的水晶吊燈共處，居室的一切都呈現(xiàn)它獨(dú)有的氣質(zhì)，既不被夸張地彰顯，卻也不處心積慮地回避，有種讓心靈妥帖的安適感，讓人不愿離開。

　　 這個(gè)骨骼清麗，卻說自己“從小長著反骨”的女人，立體、多面，總吸引人想要多些了解，卻又讓人感覺嬌小的體格里蘊(yùn)藏了無限的能量與可能，永遠(yuǎn)挖掘不完。對家的改造也是一種激情釋放。

　　 大手筆的樓梯挪移便是一例。原本戶門入口處有個(gè)樓梯間，對“樓梯間”這個(gè)概念本身，她就不喜歡，樓梯其實(shí)可以營造出一種氣氛，為什么要用這個(gè)“間”把它藏起來呢，買了房子考慮的第一件事就是樓梯的改造?，F(xiàn)在，樓梯沿著挑高客廳的一面墻順勢而上，鐵藝樓梯造型優(yōu)美，為客廳平添一道風(fēng)景。原來的樓梯間讓洗衣房有了著落，二樓加固地面之后，成就了一個(gè)奢侈的主衛(wèi)。一個(gè)略顯麻煩的改造卻為日后的生活創(chuàng)造了更為實(shí)用舒適的基礎(chǔ)。

　　 對色彩的認(rèn)識和選擇，穆青可謂勇敢，（為所欲為 貶義要改？）的自信透出了她的“反骨”。國內(nèi)家庭中很少被用到的艷藍(lán)、暗粉，都被她大膽地用到了墻面上，而窗簾上帶有暗金的綠和紫的搭配，如此沖撞卻又如此和諧，跳脫出一種卓然的貴族之氣。在她的家中還有很多在尋常家庭中不敢使用的色彩，或只是小心翼翼地用于局部，滿足一下內(nèi)心小小的激情，不會(huì)像她這樣如此自信的大面積使用。細(xì)細(xì)觀察，她家的每一幅窗簾都各不相同，穆青說這都是她去布藝店親自選擇設(shè)計(jì)的，店里的人通常會(huì)建議購買者選擇比較保守不容易出錯(cuò)的搭配，但“不出錯(cuò)”跟“我的”家之間的距離是不言而喻的，生活中工作中，我們不得不選擇“不出錯(cuò)”而放棄“我”的機(jī)會(huì)太多，既然是家，就讓它真正是“我的”吧。多點(diǎn)心思，家的感覺會(huì)因看上去不起眼的窗簾、靠墊而大為改觀。

　　穆青笑稱，先生穆云和她是兩個(gè)“書呆子”，如今他們又添了兩個(gè)小“書呆子”——五歲的兒子小云和三歲的女兒棲云，兩個(gè)天使般的孩子。要滿足一家四口“書蟲”的精神需求，書是大量的。所以除了設(shè)置了專門的書房，在二樓的平臺上，穆青還設(shè)計(jì)了整面墻的書架。

　　 愛書的人必是“本本”的擁躉，穆青夫妻二人也不例外，什么事都要追根溯源，就連是雙方各持己見，都要用書來說服對方。女人似乎總逃不脫被那些優(yōu)雅精致的細(xì)部設(shè)計(jì)的吸引，而維多利亞風(fēng)格堪稱此風(fēng)格典范，穆青也一度鐘情這一風(fēng)格。先生說：“我媽媽，我的三個(gè)姨媽都用著這樣的桌子，端著這樣的杯子，坐著這樣的椅子，我是在維多利亞樣子的家中長大的，夠了，夠了，饒了我吧！”在蒙特利爾穆云給她買了一本書——“LA MAISONPROVENGALE”，精美的書頁中是法國南部普洛旺斯省的民居風(fēng)貌，清新自然，連一把駁了漆的木凳看上去都那么有韻味。先生終于說服了穆青，讓穆青從心底也喜歡上了這帶著歲月流彩的繁復(fù)和華麗。

　　 因?yàn)楝F(xiàn)在的家位于極富人文色彩的西北郊圓明園地區(qū)，小區(qū)的建筑多少借用了圓明園的設(shè)計(jì)風(fēng)格。于是倆人立即把中外學(xué)者關(guān)于圓明園建筑風(fēng)格的研究專著翻了個(gè)底朝天，一本維州華裔歷史教授汪榮祖的學(xué)術(shù)專著“A Paradise Lost - The Imperial Garden Yuanming Yuan”更被二人珍愛，擺放在客廳壁爐邊的書柜里。也因此，家中多了與外部環(huán)境相應(yīng)和的廊柱造型與貝殼的裝飾。

　　 如果穆青不說話，僅從表面來看，絕對不會(huì)想到這是個(gè)IT女人，偏偏溫柔、感性，要命的是神態(tài)氣韻里還有絲絲入骨的性感，很難讓人聯(lián)想她的所學(xué)一直是晦澀莫深的理工專業(yè)。對于美的理解和把握，她認(rèn)為一部分來自天生的靈性，另一部分則是來自母親的影響。在那個(gè)年代，母親會(huì)精心地在頭發(fā)上扎一方漂亮的手帕，或是把干凈的白色小圓領(lǐng)翻在藍(lán)布衫的外面，時(shí)至今日，母親也還是一個(gè)美麗可愛的“老太太”。講起這些，對穆青而言是一種美好的回憶，也是一種潛移默化的影響。

　　 在她的指點(diǎn)下，我們發(fā)現(xiàn)，連沙發(fā)邊幾上裝有孩子們的銀質(zhì)相框的擺放都是精心布置的，兒子小云用的是線條硬朗些的方形相框，女兒棲云用的是線條柔美的橢圓形相框，并且交錯(cuò)擺放，不分主次。

　　 人對美的理解和喜愛也是隨著年齡和經(jīng)歷在成長變化。IKEA初進(jìn)中國，讓年青的穆青耳目一新，她和穆云的第一個(gè)窩就是徹頭徹尾的IKEA。漸漸地，積累代替了一目了然的簡潔，家的溫暖和心底里那一個(gè)個(gè)的 "soft patches" 絲絲縷縷，孩子的降臨和成長，于是，生活的線條就多起來，亂起來，復(fù)雜起來，家里的物件便樣樣都有了來歷和說頭，很自然地，她認(rèn)為：“家中的物件是應(yīng)該慢慢積累，漸次豐滿的。”

　　 家是一個(gè)生命的盒子，里面藏了有關(guān)生活的所有印記——刻意的、隨意的、精心的、無心的，只要曾經(jīng)停過腳，就有值得細(xì)細(xì)揣摩，紀(jì)念的珍藏。穆青喜歡這樣的家，一切都貼合著生活，慢慢地隨著時(shí)光釀酵散發(fā)獨(dú)有的醇香。