唐大霧是新加坡當(dāng)代藝壇的領(lǐng)導(dǎo)人物之一，在1980年代晚期倡導(dǎo)了稱為“藝術(shù)村”的團(tuán)體。該團(tuán)體通過裝置藝術(shù)及行為藝術(shù)發(fā)起了一些探索性策略，其影響至今猶存。年輕一代當(dāng)代藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作上，不時(shí)有集體推動(dòng)的各種自發(fā)或與群眾交流的活動(dòng)，便由緣于此。
雖然唐大霧作為行為藝術(shù)家的名氣較為響亮，他的創(chuàng)作其實(shí)不受媒介或領(lǐng)域所限。事實(shí)上，他一再回歸素描，以此作為個(gè)人表達(dá)的平臺(tái)以及與公眾交流的方式。2003年，唐大霧開始創(chuàng)作一系列水墨人物肖像，邀請(qǐng)了朋友、同事及鄰里人士充當(dāng)描繪對(duì)象。他利用畫家與被描繪者之間的互動(dòng)，畫出僅存形神精要的半抽象式肖像。唐大霧的這類黑白水墨畫作，時(shí)而俏皮，時(shí)而沉郁嚴(yán)肅，從人與人之間的尋常接觸中，提煉并反映出個(gè)體的真實(shí)生活。唐大霧水墨畫的突出之處，在于它們顯示了畫家如何探索媒介與作畫過程在形式方面的種種可能。在他手上，水墨傳統(tǒng)美學(xué)中極為重視的線條和筆劃皆已淪為次要，重要的反而是色調(diào)深淺變化以及墨因水份而化開的詩性作用。他所用的厚字典紙?jiān)谖⑸⒛矫骖H難駕馭，似乎表示畫家重視偶然天成，甚于著力掌控。
