《下江南》長卷四局部。

        說明如下：

　　第一幅，未被封鎖的大橋上，熱鬧如常。

　　第二幅，護(hù)城河中歡迎的花船相隨來到。

　　第三幅，一對少男少女在庭園樹下說話。

　　第四幅，已被官兵封鎖的大橋空空蕩蕩。

　　以下六幅局部就不再一一說明了。仍然只是全圖的百分之一。

   

 

　　這些局部仍只是全圖的幾百分之一。它的美學(xué)的祖宗，是宋人張擇端《清明上河圖》，論畫意生猛，自不如宋，論觀察的精微，描繪的詳實(shí)，不輸宋人。宋人近現(xiàn)實(shí)主義，這幅畫近自然主義。我喜歡現(xiàn)實(shí)主義的提煉，也喜歡自然主義的繁瑣。

　　這位徐楊先生從未學(xué)習(xí)《延安文藝座談會》，他對蘇州城了然于胸，下筆巨細(xì)無遺，居然不知道這叫做”深入生活”，也不知道怎樣“源于生活”而“高于生活”——這家伙只知道他所看見的蘇州城在皇上駕臨那一天，正是如此。他記錄了全城奔忙維持秩序的官兵，也記錄了家家戶戶同時(shí)進(jìn)行的日常生活，他在另一幅《下江南》長卷中描繪城郊數(shù)百地方官員集體跪倒恭迎皇上的儀式，在這幅《下江南》長卷中描繪了那對在庭園樹陰下相對私語的飲食男女。皇恩浩蕩與萬民的日常，在長卷每一角落同時(shí)展開，沒有想象，沒有粉飾，沒有取舍，沒有主次。

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清人《乾隆皇帝下江南》長卷，作者徐楊，亦屬次要的作品，美術(shù)史不收入的，現(xiàn)藏紐約大都會美術(shù)館。全長約十米，高六七十厘米，這里選出四個(gè)局部，只是全圖的幾百分之一，人臉在原作中僅相當(dāng)于小指甲大小。

 

　　說明如下：

　　第一幅，城中河岸對過是歡迎皇帝到來的表演隊(duì)伍，正在列隊(duì)。

 

　　第二幅，民宅中的女子正在晾曬布料，門外河邊是巡邏的官兵。

 

　　第三幅，居民商販走動(dòng)如常，但皇家將要經(jīng)過的大橋已設(shè)障礙。

 

　　第四幅，橋下?lián)頂D著船民，好不熱鬧。從全圖看，河面不清場。

 

　　這等于當(dāng)時(shí)皇家內(nèi)部放映的大型文獻(xiàn)記錄片。看畫工，至少繪制數(shù)年，呈交皇上與大臣閱覽。類似的長卷國內(nèi)也有，職業(yè)國畫家和研究人員從不提及。我沒學(xué)問，不然很想好好研究評說。我每次去都要癡看很久，不愿走開。圖中城市很可能是蘇州，今已面目全非了。