上個星期，筆者應(yīng)邀參加一個“室內(nèi)奧斯卡獎中國巡展上海首映禮”才知道中國本土設(shè)計師第一次榮獲了Andrew Martin International Interior Design Award享有室內(nèi)奧斯卡之稱的國際室內(nèi)設(shè)計獎。他叫王閎，北京資深設(shè)計師。能獲此獎實屬意外。然而看他的作品，我覺得又在情理之中……

這是一套很普通的并有著中國元素的別墅設(shè)計作品。說它普通是因為設(shè)計師運用的都是很樸素的建材；說它是中國元素，設(shè)計師在構(gòu)思上運用了古典、現(xiàn)代時尚和簡約三種混合設(shè)計語言，為我們解讀什么是現(xiàn)代中式語言提供了一個新概念，也向人們昭示——現(xiàn)代中式設(shè)計不一定要做“古”復(fù)“古”，中式語言應(yīng)有時代的“烙印”，也有幸讓我們閱讀了王閎在現(xiàn)代中式語言世界的探索精神。

所謂三種混合設(shè)計語言是當(dāng)今國際設(shè)計界經(jīng)過近代百年室內(nèi)設(shè)計的歷史回合，又重新回歸到一個全球設(shè)計視點，沒有中國元素的設(shè)計似乎是很落伍的，因中國在世界的崛起和強勢發(fā)展成了平衡世界力量的重要砝碼；設(shè)計因中國而精彩，設(shè)計因東方元素而時尚。在國際設(shè)計界人們可以不談歐式設(shè)計，也可以不談地中海式設(shè)計，但不能沒有中國元素設(shè)計，缺少中國元素設(shè)計是不完整的設(shè)計理念好像一夜之間風(fēng)靡了全世界。也就是說全世界的設(shè)計師在無意用完本國設(shè)計元素深感設(shè)計創(chuàng)造源泉枯竭時，他們被來自中國5000年深厚的文化和近30年改革開放和強勢發(fā)展的“中國風(fēng)”迷住了，很多大師級的“老外”都獲得了從中國元素吸取設(shè)計的源泉，并獲得了極大的成功?；谶@樣的設(shè)計背景，王閎覺得作為一個中國設(shè)計師，更沒有理由放棄本土的優(yōu)勢元素。他想在傳承中式語言的基礎(chǔ)上剝離一些“不合時宜”的傳統(tǒng)元素，盡可能讓中式元素恰如其分地融入當(dāng)今的時代。能否用現(xiàn)代的包裝語言去解讀傳統(tǒng)的中式風(fēng)格？用現(xiàn)代時尚“嫁接”中式語言而“催生”出一個嶄新的中式設(shè)計風(fēng)格。為達(dá)到將中式設(shè)計元素接受現(xiàn)代時尚的過濾和搭配，王閎又給它添了“一把火”，索性將中式和現(xiàn)代時尚“派對”，將他們推進(jìn)了一個很利索、很簡約和很干凈的一個空間。于是中式、現(xiàn)代時尚和簡約，三種不同時空年代的流行元素情不自禁地做了一次設(shè)計組合，三位一體提煉性的混合語言在偶然一個機會進(jìn)入了Andrew Martin International Interior Design Award享有室內(nèi)奧斯卡年獎的評比，王閎別開生面的混搭風(fēng)格讓評委大開眼界。王閎用他嶄新的現(xiàn)代中式組合混搭風(fēng)格終于敲開了被美國《時代》周刊評為享有室內(nèi)奧斯卡獎之稱的大門。這是12年來中國本土設(shè)計師首次在國際設(shè)計舞臺上摘取這個年鑒獎項。 

回到這個空間，我們發(fā)現(xiàn)王閎給中式元素植入了現(xiàn)代語言，也輸入很多的時尚元素。比如中式的花窗門，原本應(yīng)是深褐色的，在古代表示“穩(wěn)重”，然而在這卻冒著“風(fēng)險”被王閎刷成了白色，讓古典特別“時尚”一把。高挑時尚的酒吧臺反而是傳統(tǒng)的中式條桌形象。這種用中式元素反串時尚的創(chuàng)造是王閎最“驚艷”的語言，也是設(shè)計構(gòu)思中最亮的一筆。然而為突出“白色”的花窗門，情愿讓這種“最驚艷”性語言不動聲色地“藏”起來而點到為止。經(jīng)典敘述了古典與現(xiàn)代、古典與時尚、古典與簡約元素的關(guān)系。按照套路，他們這三個元素原本是在不同的歷史文化背景下“老死不相往來”，在這里它們之間居然能和諧相處，譜寫了一曲古典與現(xiàn)代、時尚與簡約的“交響曲”。更為體現(xiàn)王閎功底的是在地面他用了“生銹”的灰色地磚，托起了橘紅色的時尚沙發(fā)；藍(lán)紫色的柜子，褐藍(lán)色的窗簾讓色調(diào)在類比色系中堅守自己高雅的“矜持”；在空間運作中式、現(xiàn)代時尚和簡約三種不同性質(zhì)的混合語言中，王閎頗有一種“坐懷不亂”，鎮(zhèn)定自然的大將風(fēng)度，將這三種元素的混搭秩序營造的頗有創(chuàng)新，令人耳目一新。

在主臥和主衛(wèi)之間的空間構(gòu)成及運動走向，也讓我們看到了王閎在純空間的深厚的設(shè)計語言是如此精煉和極簡，空間的高低錯落、黑白對比、冷暖對比、灰與艷對比，那怕是一個躺椅的陳設(shè)都是如此時尚經(jīng)典。

同時，我還發(fā)現(xiàn)王閎對空間的整合控制，無論是橫向空間構(gòu)成，還是縱向垂直空間構(gòu)成，王閎都把握住了三種混合元素在空間構(gòu)成運動走向的合理性和舒適性。另外他在客廳的共享空間語言的塑造上，用了8根有老北京歷史風(fēng)貌的噴繪立柱來扮演客廳頂天立地的形象，巧妙的述說了空間的文化傳承與功能的關(guān)系，頗有想象力。美中不足的是客廳電視背景墻顏色有些“沉重”而頗顯零碎，空間點、線、面的節(jié)奏構(gòu)成節(jié)奏和規(guī)律還尚欠些火候，但這一切不足影響全局。難能可貴的是他在空間的混合語言上，他不僅有古典時尚時空穿插的意識，也有樸實傳統(tǒng)返璞歸真的傳承，同時也有對色彩的獨到領(lǐng)悟與偏愛，色彩的紅與黑、灰與白、紅與紫、紫與金都給他獲獎增加了很多“附加值”。

王閎作為我國本土設(shè)計師能夠在國際上第一個摘得這個獎項，是不是可以從另外一個角度上說，中國的室內(nèi)設(shè)計從王閎開始走向了國際設(shè)計舞臺。我們期待著中國更多的設(shè)計師像王閎那樣勇敢地走向國際舞臺“與狼共舞”，與世界同步。