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在5月上海2010年世博會(huì)召開期間，一場(chǎng)名為“未來(lái)鏈接”的數(shù)字藝術(shù)中國(guó)展覽將在杭州和平國(guó)際展覽中心舉辦的杭州藝術(shù)博覽會(huì)中上演。來(lái)自國(guó)內(nèi)外的12位著名藝術(shù)家將帶來(lái)超過(guò)20件動(dòng)態(tài)和靜態(tài)數(shù)字藝術(shù)作品，獻(xiàn)禮世博會(huì)杭州之旅。中國(guó)數(shù)字藝術(shù)協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)、國(guó)家博物館顧問王泊喬告訴記者，本次展覽是由中國(guó)數(shù)字藝術(shù)協(xié)會(huì)和杭州藝術(shù)博覽會(huì)共同主辦，也是數(shù)字藝術(shù)中國(guó)2010年重要展項(xiàng)之一。

本次展覽的策展人、數(shù)字藝術(shù)中國(guó)網(wǎng)主編李銘超介紹，本次展覽特邀國(guó)內(nèi)外著名數(shù)字藝術(shù)家參展，其中包括為2010世博會(huì)未來(lái)館500平米互動(dòng)屏幕創(chuàng)作巨型動(dòng)畫電影的知名藝術(shù)家卜樺和曾入選戛納影展并獲法國(guó)短片大獎(jiǎng)的藝術(shù)家林哲樂以及倍受國(guó)際藝術(shù)界矚目的中央美院教授繆曉春和著名當(dāng)代藝術(shù)家張小濤，中國(guó)美術(shù)學(xué)院吳俊勇、著名多媒體藝術(shù)家豐江舟，著名動(dòng)畫藝術(shù)家皮三、唐茂宏和旅居美國(guó)的華裔藝術(shù)家黑峰，屢獲國(guó)際大獎(jiǎng)的香港新媒體藝術(shù)家林欣杰（Keith Lam）、數(shù)碼像素畫高手代化、跨界藝術(shù)家蔣非默等都將會(huì)在本次“未來(lái)鏈接—數(shù)字藝術(shù)中國(guó)”展覽中展出他們的代表作品和2010年的最新作品。展覽將一直持續(xù)至5月31日。

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卜樺擁有不可思議的想象力 2010年上海世博會(huì)上，位于南市發(fā)電廠舊廠房的城市未來(lái)館，將是一個(gè)充滿狂想的未來(lái)世界：500平方米的巨大屏幕播放動(dòng)畫片，帶領(lǐng)參觀者體驗(yàn)在空中生活的快感，甚至飛去太空游玩。而動(dòng)畫的創(chuàng)作者，被美國(guó)奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)委布里斯托女士譽(yù)為“中國(guó)年輕藝術(shù)家的天才之一”的卜樺與仍在傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作的藝術(shù)家們已有明顯的區(qū)分，思考方式、價(jià)值觀也不一樣，對(duì)世界的理解方式和表現(xiàn)方式也不同了。

卜樺作品《未來(lái)荒》截圖

卜樺的數(shù)字繪畫作品非常強(qiáng)調(diào)想像力，她用電腦手繪板描繪出一幅幅超現(xiàn)實(shí)的圖景，畫面中經(jīng)常出現(xiàn)的紅領(lǐng)巾小女孩、怪龍、肯德基大叔、飛機(jī)等形象，與中式傳統(tǒng)建筑背景、哥特式建筑背景、想像中的地域空間，乃至鳥巢、水立方等疊加在一起，體現(xiàn)了全球化背景下的文化交織和觀念碰撞，直刺當(dāng)代都市人的內(nèi)心世界，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊和共鳴，但她這種獨(dú)特的藝術(shù)繪畫語(yǔ)言無(wú)論承載介質(zhì)是網(wǎng)絡(luò)還是紙上作品，不變的仍是直指心靈的感動(dòng)。

這次展覽她帶來(lái)魔幻寫實(shí)風(fēng)的《未來(lái)荒》，作品中她用一貫簡(jiǎn)潔有力粗線條和濃烈色彩勾勒出一幅超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，搭配未來(lái)感十足的電子音樂，呈現(xiàn)出宇宙人生中的孤獨(dú)感、心有可能產(chǎn)生的距離和相遇的偶然性。作品中的小女孩和裸體女郎分別代表著人生不同時(shí)期的狀態(tài)，盡管心理狀態(tài)不同但或多或少都會(huì)覺得孤獨(dú)。小女孩的世界比較富饒，她在自得其樂地感受一切，但有時(shí)仍會(huì)感到孤獨(dú)，還是需要自備太陽(yáng)。而女郎則一直在尋找，猶如她手中紅線牽著的那只仙鶴：向往得到自由，但又一直受到束縛，直到一瞬間線掙斷鳥飛走，女郎也似乎覺醒一樣地從地上站起來(lái)而后走開……而未來(lái)究竟是美好還是荒蕪一片，值得人們深思。

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繆曉春 3D數(shù)碼藝術(shù)顛覆美術(shù)史

2009年的藝術(shù)杭州中的藝術(shù)杭州曾以數(shù)字藝術(shù)史詩(shī)巨作《坐天觀井》帶給杭州觀眾全新視覺體驗(yàn)的中央美術(shù)學(xué)院教授繆曉春，將在這次展覽上首映歷時(shí)1年半創(chuàng)作的3D數(shù)字藝術(shù)作品《重新連接》。據(jù)策展人、數(shù)字藝術(shù)中國(guó)網(wǎng)主編李銘超先生介紹，繆曉春是在國(guó)內(nèi)參與數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作的知名藝術(shù)家之一，他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)規(guī)模和技術(shù)實(shí)力在國(guó)際上也是較為少見的，加上藝術(shù)家自身的觀念的深度，繆曉春的藝術(shù)作品總能給人以一種宏大的史詩(shī)畫面的感覺。上屆在杭州的展覽中《坐天觀井》就曾經(jīng)引起轟動(dòng)，引起了眾多觀眾和媒體的關(guān)注。相信本次新作品能夠再造轟動(dòng)效應(yīng)。

繆曉春The New School of Athens 新雅典學(xué)院

林欣杰

探索新媒體藝術(shù)一切可能性林欣杰是香港較為杰出的數(shù)字藝術(shù)家之一，善于運(yùn)用聲音、影像、互動(dòng)裝置結(jié)合的特點(diǎn)創(chuàng)作做作品。香港他著名的互動(dòng)藝術(shù)作品《MOVING MARIO》曾經(jīng)在2008 奧地利電子藝術(shù)節(jié)Ars Electronica的獲獎(jiǎng) ，多次受邀展出在克羅地亞，荷蘭，巴西等地，本次也亮相杭州。

張小濤

挑戰(zhàn)你的視聽經(jīng)驗(yàn)張小濤是國(guó)內(nèi)著名的當(dāng)代藝術(shù)家，而他的數(shù)字藝術(shù)作品更加挑戰(zhàn)你的視覺經(jīng)驗(yàn)。他的作品在豐富的觀念背景下透著大制作的手筆。在對(duì)李銘超先生的采訪中曾提到過(guò)張小濤本次參展的作品——《痕》：“作品中所展現(xiàn)的山水、煙云、腳手架、電路板、細(xì)胞、城市建筑和廢墟的交織就像是我們今日世界的鏡像，在這種圖像中去記錄和見證人們今天的精神痕跡。畫面中多處有鏡頭是關(guān)于“手”，時(shí)而一只巨大“手”出現(xiàn)在屏幕中，時(shí)而縱深成“手的網(wǎng)狀”，作品中暗含了幾條線索，用數(shù)字藝術(shù)的語(yǔ)言去編碼我們?cè)跉v史、現(xiàn)實(shí)、個(gè)人交錯(cuò)的復(fù)雜背景中的精神遭遇和人文關(guān)懷。透過(guò)作品似乎我們看到了藝術(shù)家對(duì)于社會(huì)和歷史的另一種傾訴和闡釋，從微觀到宏觀再到微觀的敘事手法，加上空靈的電子樂讓作品更加立體。其實(shí)數(shù)字藝術(shù)的最大魅力就是多維角度的敘事方式，這種方式同樣讓觀者也有思維的廣度延伸和藝術(shù)在構(gòu)造?！?/DIV>

張小濤作品

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皮三

攜手左小祖咒《咖啡時(shí)光》皮三是國(guó)內(nèi)少有杰出的藝術(shù)動(dòng)畫藝術(shù)家，以往的作品《一毛錢》和《白日夢(mèng)》不僅風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)，同時(shí)參展了中國(guó)數(shù)字藝術(shù)協(xié)會(huì)策劃的一系列國(guó)內(nèi)外、香港、臺(tái)灣等地展覽。作品《白日夢(mèng)》代表中國(guó)數(shù)字藝術(shù)協(xié)會(huì)的藝術(shù)動(dòng)畫單元部分同法國(guó)數(shù)字藝術(shù)重要媒體，數(shù)字藝術(shù)國(guó)際網(wǎng)的論壇活動(dòng)中作為開篇作品展示。此次藝術(shù)家皮三為杭州帶來(lái)了新作品《咖啡時(shí)光》，該作品的最大亮點(diǎn)是采用了平面鏡頭移動(dòng)，以及新聞事件的最簡(jiǎn)單元素化進(jìn)行了“關(guān)聯(lián)描述”和動(dòng)畫表達(dá)。作品中也通過(guò)這種方式“批判”了社會(huì)事件和新聞事件，這種看似平鋪和簡(jiǎn)單的元素表達(dá)方式，相反比繁復(fù)的畫面更具有震撼力。相信觀者在看過(guò)整個(gè)作品后，會(huì)對(duì)作品《咖啡時(shí)光》的理解有著獨(dú)特的見解。同時(shí)作品中音樂部分的亮點(diǎn)就是采用著名音樂人左小詛咒的歌曲作為作品音樂部分的線索。左小祖咒同樣是也國(guó)內(nèi)知名的獨(dú)立音樂人，以批判性和獨(dú)立音樂特性影響著普通大眾，同樣也對(duì)其他藝術(shù)家有著什么的影響。

蔣非默

設(shè)計(jì)師？策展人？藝術(shù)家？在本次展覽中，蔣非默將帶來(lái)獨(dú)特的新媒體水墨作品《鉆石》，作品具有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性。蔣非墨不僅是藝術(shù)家，同時(shí)也是年輕的策展人、設(shè)計(jì)師。善于運(yùn)用獨(dú)特的視角和創(chuàng)造方式去表達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心的感受。

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林哲樂

入選戛納影展的80后林哲樂雖然是本次展覽中最為年輕的藝術(shù)家，但是他的作品卻是展覽的又一亮點(diǎn)。其實(shí)早在幾年前林哲樂的作品就曾入選戛納影展并獲法國(guó)短片大獎(jiǎng)，又在即將召開的上海世博會(huì)中，擔(dān)任了宣傳片視覺上?！堵暫粑返闹饕?jiǎng)?chuàng)作者和導(dǎo)演。此次林哲樂帶來(lái)的作品《REPANDA》同樣以一個(gè)年輕、可愛的視覺方式在敘述著作品。作品用可愛的熊貓形象作為主要?jiǎng)?chuàng)作元素結(jié)合電子樂的音樂節(jié)拍，以輕松的方式展示著作品。作品從“重復(fù)”和“規(guī)律”，再到“中斷”和“不規(guī)律”的方式似乎在表達(dá)著這個(gè)數(shù)字時(shí)代和快速消費(fèi)品時(shí)代利與弊，從規(guī)律和獨(dú)特的差異上，表達(dá)了年輕人對(duì)待這個(gè)社會(huì)的態(tài)度。它用輕松的元素抽象的引發(fā)了一種對(duì)于現(xiàn)今時(shí)代的一種思考。

吳俊勇

行走在繪畫與動(dòng)畫的邊界吳俊勇是非常善于運(yùn)用新型媒介來(lái)創(chuàng)作作品的，并且形成自己獨(dú)特的語(yǔ)言和表達(dá)方式。本次參展的作品《亂花》中，戴著紅色高帽的一群裸體小人成為其中的主角，用各種奇怪動(dòng)作在單調(diào)的音效和片段式場(chǎng)景中表現(xiàn)社會(huì)政治生活中人與人之間微妙的關(guān)系，例如“吹捧”、“盲從”、“傀儡”。每個(gè)片段都像是寫日記一樣，需要找到合適的詞匯，作品似乎更為關(guān)注日常生活的最表層，像水面上臟臟的油膩一樣。

吳俊勇作品亂花

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黑峰

美籍華裔藝術(shù)家玩轉(zhuǎn)亂碼時(shí)代黑峰是最具有探索和實(shí)驗(yàn)精神的藝術(shù)家之一，他的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作也與以往視覺藝術(shù)的形式和內(nèi)容相比較有了很大的變化。他早在十幾二十年前就曾運(yùn)用數(shù)碼和多媒體手段、進(jìn)行新材料與新藝術(shù)形式和新觀念的探求。這次展出的《亂碼時(shí)代》系列作品可貴其實(shí)是在于透過(guò)限制的穿孔，呈現(xiàn)出無(wú)窮的創(chuàng)造力?！靶畔ⅰ?、“新聞”、“事件”、“文化”、“宗教”成了一串串、一行行的亂碼，跳躍連接代替線性思考，多向度空間取代繪畫透視。其意義的產(chǎn)生存在于事件的脈絡(luò)還有與觀賞者的互動(dòng)中，交流受到阻礙，觀賞經(jīng)驗(yàn)也被亂碼化了。

豐江舟

多媒體舞臺(tái)劇驚動(dòng)杭州豐江舟的多媒體舞臺(tái)劇利用先進(jìn)數(shù)字技術(shù)，結(jié)合多媒體道具、聲音及身體語(yǔ)言的表演形式，讓演員在電、光、聲營(yíng)造的奇特舞臺(tái)中進(jìn)行現(xiàn)代舞蹈式的表演，展現(xiàn)了一種新的視聽經(jīng)驗(yàn)和有趣的互動(dòng)性。

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代化

人人都是藝術(shù)家非專業(yè)出身，曾經(jīng)是知名網(wǎng)站新聞編輯的代化擅長(zhǎng)運(yùn)用數(shù)碼軟件創(chuàng)造出令人嘆為觀止的巨型像素畫,本次展覽他的2010年新作三維數(shù)碼動(dòng)畫"道德的起源"饒有趣味,通過(guò)猴子和桃的故事引發(fā)人們對(duì)于道德的哲學(xué)思考。同時(shí)也向我們昭示數(shù)字化時(shí)代“人人都是藝術(shù)家”的趨勢(shì)。

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唐茂宏

讓你無(wú)所適從的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫本次參展的作品《蘭花指》是唐茂宏的第一部實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫作品，正確地說(shuō)是三屏動(dòng)畫裝置，更多的時(shí)候影片是以裝置的形式在展覽中與觀眾見面。這也是他一次用動(dòng)態(tài)的影像來(lái)表達(dá)他的“胡思亂想”，原因按唐茂宏的說(shuō)法歸結(jié)為：影像的表象更為寬泛、更為豐富、更能表達(dá)他的“胡思亂想”，而選擇動(dòng)畫而且不是一般的影像，是因?yàn)樗?xí)慣一個(gè)人慢慢地做一件事，不能適應(yīng)很多人相互協(xié)調(diào)的工作。三個(gè)圓形的畫框并列在畫面之中，畫面內(nèi)容之間沒有任何直接的聯(lián)系，它們是片斷式的，隨時(shí)可以抽出其中的一個(gè)畫面單獨(dú)成章。畫面內(nèi)容千奇百怪充滿魔幻色彩，長(zhǎng)尾巴的女生、巨大的蝸牛、兔子在和大象交配、長(zhǎng)著兔耳的蒙面人、絢爛的蘑菇......你會(huì)驚訝于他對(duì)生活中圖像的敏感，這些影像交織在一起讓你無(wú)所適從，思索畫面背后更深的含義變成徒勞，“我認(rèn)為去想象片子里面的意義是很無(wú)謂的，沒有為什么，都只是碰巧發(fā)生的......閃爍其詞，欲言又止是片子的風(fēng)格”。

策展人李銘超認(rèn)為數(shù)字藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)最大的區(qū)別在于其形式的多元化，而這種不確定性正是其魅力所在。10年前如果你看了一些數(shù)字藝術(shù)作品，會(huì)覺得那些表現(xiàn)手法非常震撼。但過(guò)了三五年你就會(huì)覺得那些非常容易實(shí)現(xiàn)。在傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域10年根本談不上變化，而在數(shù)字藝術(shù)里，5年、10年前的作品就好像是隔了很多代的東西，所以常有年輕藝術(shù)家可以很快插入比較前沿的位置。數(shù)字藝術(shù)是在數(shù)字化時(shí)代大面積占領(lǐng)人們生活后，向未來(lái)藝術(shù)的一次“鏈接”。是藝術(shù)創(chuàng)作手段、傳播途徑、展示空間、以及藝術(shù)家自身的一次進(jìn)化。在這過(guò)程中數(shù)字藝術(shù)也逐漸消逝了對(duì)于藝術(shù)家、藝術(shù)作品的常態(tài)理解。藝術(shù)思想也通過(guò)展示手段的延伸進(jìn)而形成了自身的“再造”。

本次由中國(guó)數(shù)字藝術(shù)協(xié)會(huì)與杭藝博共同舉辦的數(shù)字藝術(shù)中國(guó)“未來(lái)鏈接”展覽展示了國(guó)內(nèi)最杰出的一批數(shù)字藝術(shù)作品，數(shù)字藝術(shù)最大的魅力對(duì)于觀者來(lái)說(shuō)是它本身所創(chuàng)造出的多維感受，它利用數(shù)字聲像、虛擬現(xiàn)實(shí)、數(shù)字裝置等方式創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)間和空間的表演環(huán)境，使得觀者更容易有了駐足的目標(biāo)，而對(duì)于思想的再構(gòu)也恰恰是一個(gè)延伸的過(guò)程，它是具有立體性、延續(xù)性、而非線性和靜止的。同時(shí)，這個(gè)展覽將在數(shù)字藝術(shù)中國(guó)網(wǎng)www.dacorg.cn在線向全球藝術(shù)愛好者開放展出。

數(shù)字藝術(shù)在未來(lái)藝術(shù)中將占有什么樣的角色？任何結(jié)論也許將都是不得而知的。數(shù)字藝術(shù)的今天對(duì)于未來(lái)藝術(shù)毋庸置疑是具有實(shí)驗(yàn)性和挑戰(zhàn)性的。重要的是向“未來(lái)鏈接”今天也許沒有走在傳統(tǒng)藝術(shù)的延長(zhǎng)線和反方向上，但它至少是一條平行線或者說(shuō)是某一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)上。長(zhǎng)久以來(lái)人們看到的是“高高在上”的藝術(shù)，“非公共空間”的藝術(shù)，甚至是“藝術(shù)圈內(nèi)”的藝術(shù)。有人說(shuō)是傳統(tǒng)藝術(shù)的“與世隔絕”刺破了數(shù)字藝術(shù)在互動(dòng)性、參與性上的神經(jīng)，它以多變的數(shù)字化形態(tài)打破了長(zhǎng)久以來(lái)的懸置狀態(tài)。它使得藝術(shù)家的觸角可以伸展到數(shù)字化的任意領(lǐng)域。最后衷心希望本次“未來(lái)鏈接”展可以給更多人參與的機(jī)會(huì)，帶來(lái)更具有活力和參與性的藝術(shù)體驗(yàn)。