圖為參展設計師合影

　　5月13日下午15：00，“設計之芒”深圳設計邀請展在深圳大學科技館一樓展廳隆重開幕。本次設計展上，8名設計師展示了自己風格迥異的作品，集中體現(xiàn)了近幾年深圳家具設計的新探索、新水平。

　　設計展——展現(xiàn)深圳家具設計發(fā)展歷程

　　此次由深圳家具協(xié)會主辦的“設計之芒”深圳設計邀請展，是文博會深圳大學分會場文化交流活動的點睛之筆。

　　展會凸顯了深圳家具設計“傳統(tǒng)工業(yè)化向現(xiàn)代工業(yè)化邁進”三十年歷史變革的思路。會展以10年為一階段，重點突出了3個10年的設計特色，使近三十年深圳家具行業(yè)的設計歷程躍然紙上。

　　如設計師戴愛國的傳統(tǒng)經(jīng)典紅木沙發(fā)；莊日光結(jié)合了新技術(shù)與傳統(tǒng)工藝的世博概念軟床；王聞杰運用新技術(shù)，以板和木材料結(jié)合降低生產(chǎn)成本的紅櫻桃組合柜；李利潤結(jié)合中式元素與西式風情凸顯出東西方文化交融色彩的作品“天使大愛”……無一不展示著深圳家具設計，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的過程。

　　不少現(xiàn)場參觀的觀眾表示，看了此次設計展，對深圳的經(jīng)濟、設計文化的發(fā)展思潮，有了更深的理解。更加認識到了深圳作為全國的窗口城市，所具有的風向標和指示性價值。

　　作品——功能與審美各有訴求

　　此次展示的8款作品，包括沙發(fā)、床具、組合柜等多款樣式，或以功能為主導，或以審美為主導，產(chǎn)品的設計理念因設計師的年齡和審美情趣迥異，訴求不同。一般來講，60年代及70年代的設計師更注重功能，80后的設計師更重視設計審美效果。

　　設計師莊日光的世博概念軟床，正是一款以強大的功能而在2010年上海世博會中引起注目的優(yōu)秀作品。該作品集娛樂、休息于一體，運用現(xiàn)代化的科學技術(shù)，使家具的功能達到極致。

　　而80后設計師，“天使大愛”設計者李利潤則表示：作為一款設計產(chǎn)品，有人看重功能的實用，有人更看重外觀美。設計師的出發(fā)點不同，作品賦予的特點也不同，因此不能單純從功能和審美上來對比二者的優(yōu)劣。但不管屬于哪種性質(zhì)的產(chǎn)品，質(zhì)量首先應是第一保證。

　　設計思維——老外更“簡單”

　　此次參展的8件設計作品，其中“印象東方”(意大利設計師zurlo 、中國設計師韓冰聯(lián)手打造)、“輪胎椅子”(設計師Tommaso Rodolfo Masera設計)為兩款外國設計師設計的作品。從作品來看，外國設計師的設計思維與中國設計師相比，更為直觀和具有啟示性。

　　其中“印象東方”床具，以中國江南風情為格調(diào)，將灰色材質(zhì)的床體與白色床單和諧結(jié)合，配以江南綠竹，將一副具有中國潑墨山水畫風情的中國風完美展現(xiàn)。整個設計干凈、大氣，又意味深遠。

　　而設計師Tommaso Rodolfo Masera的“輪胎椅”更以橡膠輪胎為材質(zhì)，通過強壓將搖椅板鑲嵌在輪胎中，形成具有視覺沖擊力的作品，進而揭示出“低碳、可持續(xù)、環(huán)?！钡膬r值觀。

　　此次設計展負責人、深圳家具協(xié)會段友琴女士，在本次設計展媒體見面會上表示：與中國的設計師相比，外國的設計師對作品的內(nèi)涵以及作品的表現(xiàn)力上更為直觀，他們的思維更為清晰和凝練，這一點值得我們國內(nèi)設計師深思。”

　　與國外設計師的直觀相比，80后設計師陳鵬在設計展中的作品“蜂巢1+1+… ”則最為抽象。該作品以蜂巢外觀，展示出沙發(fā)在環(huán)保和可持續(xù)利用方面的創(chuàng)意，映射出80后設計師充滿激情和幻想的設計活力。

　　提高創(chuàng)新能力成共識

　　中國家具行業(yè)內(nèi)，設計樣式的相互抄襲，已成為制約我國家具巨頭品牌出現(xiàn)的一個重要因素。在今年的米蘭家具展上，國際知名家具芬迪家具拒絕中國人參觀的事件，更使國人蒙了一把羞。

　　設計師戴愛國所設計的傳統(tǒng)經(jīng)典紅木沙發(fā)也曾遭遇尷尬的抄襲局面。在此次的“設計之芒”媒體見面會上戴愛國表示：傳統(tǒng)紅木沙發(fā)這個產(chǎn)品，最先是由我們公司研制。因為市場銷售較好，不少企業(yè)紛紛模仿該產(chǎn)品款式，最終許多商家都生產(chǎn)該項產(chǎn)品，使我們企業(yè)利益受到了損害。芬迪家具此次拒絕國人參觀，可以說是保護自己知識產(chǎn)權(quán)的無奈之舉?！?/P>

　　“蜂巢1+1+…”作品的設計師陳鵬，作為80后的設計師，對抄襲的問題，更是發(fā)出了無奈的吶喊：“抄襲，對設計師來講，無疑是巨大的傷害。作為80后的設計師，作為中國未來設計界的重要力量。我希望從我們這一代起，通過不斷的學習，提高整體設計師的創(chuàng)新能力，最終設計出屬于中國人驕傲的品牌。模仿和學習是可以的，但如果一味地為了追求利益，毫無顧忌地抄襲，對誰都沒有好處。”

　　面對業(yè)內(nèi)不斷的抄襲現(xiàn)實，現(xiàn)場不少設計師表示，國內(nèi)對知識產(chǎn)權(quán)的重視及保護，仍有待加強。在凈化市場的過程中，一方面需要政府更加完善的法律制度進行約束；另一方面，則需要媒體發(fā)揮出自身的作用，對不良企業(yè)進行輿論監(jiān)督，打擊為了私利惡意抄襲的現(xiàn)象，提高中國家具行業(yè)在國際上的形象。