提起《大鬧天宮》，大家都不會(huì)陌生，這部創(chuàng)作于二十世紀(jì)六十年代初的作品是我國(guó)動(dòng)畫(huà)片史上輝煌的一筆。此后的七十年代后期，我國(guó)動(dòng)畫(huà)進(jìn)入了復(fù)興時(shí)期，《哪吒鬧?！贰ⅰ度齻€(gè)和尚》、《阿凡提》等優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片層出不窮，而當(dāng)時(shí)光進(jìn)入八十年代，《葫蘆兄弟》、《邋遢大王奇遇記》、《舒克和貝塔》等生動(dòng)有趣的動(dòng)畫(huà)片成為了一代人的回憶。然而，在制作技術(shù)日漸成熟的近十幾年，我國(guó)動(dòng)畫(huà)卻鮮有佳作，與此同時(shí)，越來(lái)越多的美國(guó)動(dòng)畫(huà)和日本動(dòng)畫(huà)進(jìn)入了中國(guó)市場(chǎng)，與制作精良的外國(guó)動(dòng)畫(huà)相比，我國(guó)動(dòng)畫(huà)似乎“相形見(jiàn)拙”，流失了本就不多的本土動(dòng)漫消費(fèi)者。

　　九十年代后期，我國(guó)動(dòng)漫業(yè)的發(fā)展出現(xiàn)了緩慢趨勢(shì)，進(jìn)入二十世紀(jì)后，上至國(guó)家，下至從業(yè)人員都在盡一切努力試圖扭轉(zhuǎn)這個(gè)局面，動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)量呈逐年上升趨勢(shì)，然而，這一切卻似乎沒(méi)有打動(dòng)消費(fèi)者，很多動(dòng)漫迷仍舊選擇看日本動(dòng)畫(huà)或者美國(guó)動(dòng)畫(huà)，很少關(guān)注本土動(dòng)畫(huà)，甚至對(duì)于我國(guó)動(dòng)畫(huà)質(zhì)量頗有微詞。那么，是那些原因讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)不受追捧呢?

　　首先，中國(guó)動(dòng)畫(huà)定位過(guò)于低齡化。一直以來(lái)，很多中國(guó)人都認(rèn)為動(dòng)畫(huà)是給兒童看的，而這里的兒童大多數(shù)情況下是指學(xué)齡前與小學(xué)低年級(jí)兒童。因此，為了符合他們的認(rèn)知水平，很多中國(guó)動(dòng)畫(huà)從內(nèi)容到畫(huà)面都制作地盡可能淺顯易懂，甚至有些動(dòng)畫(huà)用力過(guò)度，從淺顯易懂變成了“幼稚無(wú)聊”，就連“小觀眾”們都覺(jué)得這些專門制作給他們看的動(dòng)畫(huà)片太幼稚了。從這可以看出，很多動(dòng)畫(huà)制作者并不了解他們的觀眾，而只是按照自己心目中孩子喜歡的模式在制作片子，如此“剛愎自用”制作出的動(dòng)畫(huà)作品不但不討小孩子們喜歡，更加不會(huì)受到其他年齡段觀眾的歡迎。

　　第二、中國(guó)動(dòng)畫(huà)的故事不夠引人入勝。中國(guó)動(dòng)畫(huà)的制作流程不同于日本，日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈從漫畫(huà)連載開(kāi)始，漫畫(huà)連載階段可以測(cè)試一部作品是否受歡迎，不受歡迎的漫畫(huà)將會(huì)早早收?qǐng)觯軞g迎的漫畫(huà)將會(huì)被改編成動(dòng)畫(huà)。這樣做一方面為動(dòng)畫(huà)提供了劇本來(lái)源，而且確保了劇本的質(zhì)量?；乜粗袊?guó)，我國(guó)大部分動(dòng)畫(huà)都是現(xiàn)編劇本現(xiàn)制作，一方面，我國(guó)缺少優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)編劇人才;另一方面，編劇只能憑借自己的喜好與想象寫(xiě)劇本，而寫(xiě)出的故事無(wú)法接受觀眾的檢驗(yàn)，因此，這就使得很多動(dòng)畫(huà)作品與觀眾的喜好相去勝遠(yuǎn)，不會(huì)受到觀眾的喜愛(ài)。

　　第三、中國(guó)動(dòng)畫(huà)的內(nèi)容過(guò)于說(shuō)教。不管是美國(guó)動(dòng)畫(huà)還是日本動(dòng)畫(huà)，受歡迎的好作品都會(huì)為觀眾帶去正面力量，這使得動(dòng)畫(huà)作品具有一定的教育意義，但中國(guó)的動(dòng)畫(huà)制作者過(guò)于關(guān)注動(dòng)畫(huà)的教育性，而忽視了動(dòng)畫(huà)的趣味性，通過(guò)故事的設(shè)置、角色的對(duì)話生硬地插入了大量呆板教條的“大道理”，大大降低了故事的趣味性，讓大多數(shù)觀眾都喪失了興趣。

　　第四，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面不夠精致。當(dāng)大多數(shù)人回憶起看過(guò)的日本美國(guó)動(dòng)畫(huà)，精彩的故事會(huì)讓人記憶猶新，而漂亮的畫(huà)面更會(huì)讓人久久難忘。而相對(duì)于外國(guó)動(dòng)畫(huà)對(duì)于畫(huà)面質(zhì)量的嚴(yán)格要求，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)大多畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)單，人物形象設(shè)定不符合現(xiàn)在觀眾的審美，而這對(duì)于一部動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)都是致命傷，故事再好，如果畫(huà)面不夠好，人物不夠漂亮的話，也提不起觀眾的興趣。

　　中國(guó)動(dòng)畫(huà)的這些缺點(diǎn)，反映了中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展過(guò)程中存在的一些問(wèn)題，如：合作機(jī)制不夠明確。動(dòng)畫(huà)工作室、電視臺(tái)、動(dòng)漫衍生品生產(chǎn)商、等機(jī)構(gòu)沒(méi)有能夠形成合作的長(zhǎng)效機(jī)制，共同推廣一部動(dòng)畫(huà)，然后在各自范圍內(nèi)的獲利;創(chuàng)作隊(duì)伍不夠成熟。中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品的創(chuàng)作者和消費(fèi)者之間缺乏良好的互動(dòng)，創(chuàng)作者或自身功力不夠，或不了解觀眾喜好，這些問(wèn)題都會(huì)造成動(dòng)畫(huà)作品反響平平;受眾過(guò)于單一。不同年齡、不同性別的觀眾喜好不盡相同，而中國(guó)動(dòng)畫(huà)只一味地制作迎合小朋友口味的動(dòng)畫(huà)片，這使得中國(guó)動(dòng)畫(huà)流失掉一大批潛在觀眾。

　　然而，我們知道，任何一個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都不會(huì)一帆風(fēng)順，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的缺點(diǎn)已經(jīng)暴露出來(lái)，這就能夠指導(dǎo)從業(yè)人員去改正它們。希望中國(guó)動(dòng)畫(huà)制作人能夠正視這些缺點(diǎn)，虛心接受觀眾的建議，尋找自身優(yōu)勢(shì)所在，再接再勵(lì)，重塑中國(guó)動(dòng)畫(huà)的黃金時(shí)代!