我曾經(jīng)認(rèn)為這是我最喜歡的Jacques-Louis David的畫(huà)。我是錯(cuò)誤的。 但是，藝術(shù)學(xué)者們也一樣，他們多年來(lái)一直錯(cuò)誤地認(rèn)為這是大衛(wèi)的作品，后來(lái)又?jǐn)喽ㄟ@是法國(guó)肖像畫(huà)家瑪麗-丹尼斯·維勒斯（Marie-Denise Villers）的作品。 我們傾向于認(rèn)為藝術(shù)史是不可改變的，固定不變的，也許是字面上的。

      但是歷史，雖然不完全是一門(mén)科學(xué)，但就像科學(xué)一樣，新的證據(jù)，有時(shí)只是對(duì)現(xiàn)有事實(shí)的新思考，可以在一夜之間改變事情。 在這幅作品的歸屬發(fā)生變化之前，人們對(duì)Villers的關(guān)注并不多，我也沒(méi)有在網(wǎng)上成功地搜索到她的名字，只是找到了許多與這幅特定畫(huà)作有關(guān)的參考資料。我們知道她是安妮-路易·吉羅德特-特瑞森的學(xué)生，名叫吉羅德特，而后者又是大衛(wèi)的學(xué)生。

      考慮到她的作品被藝術(shù)史學(xué)家誤認(rèn)為是大衛(wèi)的作品，你可能會(huì)補(bǔ)充說(shuō)，維勒斯是一個(gè)非常有才華的學(xué)生。 她用娘家姓萊蒙畫(huà)了一段時(shí)間的畫(huà)，后來(lái)用她丈夫的名字——建筑系學(xué)生米歇爾-讓-馬克西米利安·維萊爾。當(dāng)她作為吉羅德特的學(xué)生在沙龍展出時(shí)，她的肖像顯然吸引了人們的注意。她用結(jié)合了肖像畫(huà)和風(fēng)俗畫(huà)某些特點(diǎn)的畫(huà)作為自己開(kāi)辟了一個(gè)小壁龕，她稱(chēng)之為“女性研究”(studies of women)。

      你仍然可以在大衛(wèi)的《夏洛特·杜·瓦爾德·奧涅斯的肖像》一書(shū)中找到這幅畫(huà)。紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館(Metropolitan Museum of Art)永久收藏了這幅畫(huà)，現(xiàn)在認(rèn)為它出自維勒斯之手，并簡(jiǎn)單地將其命名為《年輕女子繪畫(huà)》。這幅畫(huà)引人注目。它很大，63×50英寸。(161 x 128厘米)，當(dāng)你進(jìn)入它懸掛的畫(huà)廊時(shí)，這幅畫(huà)正對(duì)著你掛在對(duì)面的墻上。

      這個(gè)年輕美麗的女人，手里拿著畫(huà)板，雪白的衣裙的褶裥沐浴在從她背后的窗戶(hù)射進(jìn)來(lái)的柔和的光線(xiàn)中，她凝視著你，仿佛你就是她畫(huà)的對(duì)象，她的光彩奪目的身姿使人不能不為之傾倒。 由于對(duì)這幅畫(huà)一無(wú)所知，我以為大衛(wèi)的一個(gè)學(xué)生在畫(huà)這位大師，而大衛(wèi)也在畫(huà)她?，F(xiàn)在看來(lái)，這幅畫(huà)更有可能是一幅自畫(huà)像，一種感覺(jué)上正確的想法。當(dāng)你看著這幅畫(huà)的時(shí)候。

      藝術(shù)家在自畫(huà)像中，臉通常有某種特定的樣子，我相信，這是由于意識(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N與藝術(shù)視覺(jué)相關(guān)的感知模式(參見(jiàn)我的文章“在大腦右側(cè)繪畫(huà)”)。這個(gè)女人可能會(huì)有這樣的表情，不管她是畫(huà)自己還是畫(huà)別人，但她畫(huà)的手的半隱藏位置和其他元素讓它感覺(jué)像是一幅自畫(huà)像，現(xiàn)在把歸屬歸屬戴維的想法去掉了。

      我當(dāng)然希望大都會(huì)博物館不要把這幅引人注目的畫(huà)移走，因?yàn)樗呀?jīng)被分配給了一個(gè)更不起眼的人。藝術(shù)家。我認(rèn)為我們需要用一些文學(xué)作品來(lái)補(bǔ)充我們的藝術(shù)史，并記住莎士比亞的教訓(xùn)，那就是玫瑰不管叫什么名字都一樣甜美，另一位畫(huà)家的名畫(huà)仍然是一幅美麗的畫(huà)。