人們很容易將蒙特利爾藝術(shù)家皮埃爾·拉比的作品簡(jiǎn)單地歸類為超現(xiàn)實(shí)主義作品。但我認(rèn)為，這樣做是沒(méi)有抓住要點(diǎn)的。拉比的杯子、碟子、玻璃器皿和銀器的繪畫(huà)是光明的神奇仙境。在一連串的顏色變化中，從一個(gè)表面反射、折射和反彈到另一個(gè)表面。 

      拉比的靜物給彼此注入色彩，在對(duì)比和和諧中展示自己，并在它們丟失和找到的邊緣的相互作用中與黑暗背景進(jìn)行復(fù)雜的互動(dòng)。他以一種經(jīng)典的上光技術(shù)創(chuàng)作油畫(huà)，在薄層半透明的顏料中營(yíng)造出他的色彩。除了靜物畫(huà)，Raby還畫(huà)城市風(fēng)景和肖像，所有這些都是用一種精致的手法和對(duì)光線動(dòng)作的觀察。