一排等離子電視在地板上蜿蜒流動(dòng)，每一臺(tái)都閃爍著來(lái)自洛桑當(dāng)代設(shè)計(jì)與應(yīng)用藝術(shù)博物館(Museum of Contemporary Design and Applied Arts)的展品。從馬里奧·博塔(Mario Botta)椅子到柑橘類(lèi)包裝紙和瑞士牛奶凳，動(dòng)畫(huà)照亮了洞穴般的天花板。仍在建設(shè)中。就像游泳池閃爍的燈光。這上面是一個(gè)不同的世界，克里斯丁·馬克雷時(shí)長(zhǎng)反映。在制作裝置的過(guò)程中，我想到了水坑，水的形象以一種意想不到的方式變得真實(shí)。它產(chǎn)生的光量–我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)它會(huì)這樣分割空間。在明年夏天大樓盛大開(kāi)放之前，這位瑞士裔美國(guó)藝術(shù)家(以前是壁紙的客座編輯)被授權(quán)為愛(ài)麗舍宮(以前是愛(ài)麗舍宮的博物館)和穆達(dá)克未來(lái)的展廳揭幕，用二重奏的實(shí)驗(yàn)裝置來(lái)慶祝他們的收藏。這些裝置從6日起向公眾開(kāi)放。11月7日，將給洛薩諾瓦一個(gè)短暫的機(jī)會(huì)，第一次探索這兩個(gè)博物館即將到來(lái)的地點(diǎn)。馬克萊為“愛(ài)麗舍照片”設(shè)計(jì)了一種數(shù)碼投影的身臨其境的環(huán)境，這些影像都是從攝影博物館的數(shù)百萬(wàn)份檔案中挖掘出來(lái)的，這些檔案記錄了攝影媒介的整個(gè)歷史。乍一看，無(wú)數(shù)的影像在每個(gè)可能的表面上以不同的尺度投影，有些相互重疊，產(chǎn)生雙重曝光效果–似乎是隨機(jī)的。但是，這些幻燈片是根據(jù)主題排列的，有些主題比較模糊:在一個(gè)例子中，放映機(jī)在帶有圓形主題的圖像中循環(huán)播放，而另一個(gè)幻燈片展示的是黑白肖像，被試者把手放在臉上。這個(gè)裝置反映了這個(gè)開(kāi)口的臨時(shí)質(zhì)量，Marclay注意到，這種將收藏品的各個(gè)方面進(jìn)行拆解和展示的想法。頂部及以上:Christian marclay&s & eeacute ballage, Photo elys10平臺(tái)，安裝圖，2021年11月。攝影(上圖):克里斯蒂安·馬克萊，這兩件裝置作品都沒(méi)有聲音。藝術(shù)家反對(duì)介紹他的實(shí)踐中這一特點(diǎn)的部分。現(xiàn)在每一個(gè)移動(dòng)的圖像都必須有聲音否則人們會(huì)覺(jué)得很失落，這是很奇怪的。他想mdash;為了尊重他們所代表的形象和精美的藝術(shù)品。我也相信照片是物體。我看過(guò)的一些照片是用舊技術(shù)制作的，比如氰化法或溴化法。這位藝術(shù)家說(shuō)。當(dāng)你真正看到這個(gè)物體時(shí)，它是不可思議的。他們覺(jué)得生命很短暫，因?yàn)樗麄兒艽嗳酢２┪镳^有保護(hù)的作用。但它也為下一代人防腐和保存了歷史。