波琳娜·米利歐的雕塑充滿了溫暖。它們用明亮的顏色和粗糙的紋理來(lái)展示自己，隱藏了里面的桌子、椅子和功能物品。它們是雕塑，還是家具?“我總是好奇人們會(huì)如何解讀一件作品，”這位希臘藝術(shù)家若有所思地說(shuō)，“他們會(huì)把它當(dāng)成家具還是更像雕塑的東西。”
對(duì)于Miliou來(lái)說(shuō)，在將注意力轉(zhuǎn)移到較小的對(duì)象之前，她接受過(guò)建筑師的培訓(xùn)，這種交互性至關(guān)重要。“雕塑在某種程度上是對(duì)我以前的建筑作品的一種反應(yīng)，”她解釋說(shuō)，她引用藝術(shù)作為一種從建筑創(chuàng)作過(guò)程的參數(shù)中解放出來(lái)的方式，“需要幾個(gè)月或幾年的時(shí)間才能看到你創(chuàng)造的東西。”在這些參數(shù)下工作了四年之后，Miliou感到一種“內(nèi)心的沖動(dòng)，轉(zhuǎn)向身體的規(guī)模”，以及她可以用自己的雙手控制的東西。使用功能對(duì)象感覺(jué)是一個(gè)很好的開(kāi)始。它們與我們身體的接近程度，我們?nèi)绾斡|摸它們，我們?nèi)绾涡枰鼈儭Ｈ粘Ｉ畹挠H密感激發(fā)了Miliou創(chuàng)造出分享這些時(shí)刻的人物，她將廢棄的家具和紙-畫(huà)-畫(huà)結(jié)合在一起，她用紙、顏料和任何她手頭上的材料混合在一起。米利烏花時(shí)間在每件作品上，增加或刪除部分來(lái)夸大或破壞發(fā)現(xiàn)的物體。“在每一部作品中，我都找到了一種干預(yù)系統(tǒng)，就像我用來(lái)扭曲現(xiàn)有角色的算法，”她說(shuō)。Miliou描述了每一次切割和添加如何“揭示一個(gè)新的身體”，重塑了以前不受歡迎的未來(lái)。