在排版方面，他們推薦了由Erik Spiekermann、Anja Meiners和Ralph du Carrois設(shè)計的Case Micro字體系列。它被用在電影的動態(tài)圖像和海報上。平面設(shè)計師Andrew Goldstein這樣解釋這個選擇：Case Micro體現(xiàn)了主客觀的二元性，這是影片的中心主題。在影片中，制圖構(gòu)成了客觀層面，美的概念構(gòu)成了主觀層面。這種二元性也可以在選擇的字體中找到。

由于紀(jì)錄片主要在電視或流媒體上觀看，因此選擇合適的字體;無論是技術(shù)上還是美學(xué)上對文字疊加的易讀性起著決定性的作用。解釋性文字很小，因?yàn)榫坝^占據(jù)了中心位置。每個文本覆蓋從一個序列漫游到另一個序列到合適的開放空間，在那里他們謹(jǐn)慎地完成他們的工作。由于Case micro對小字體的優(yōu)化(寬間距，相似字母的視覺區(qū)別，強(qiáng)調(diào)字母細(xì)節(jié))，文本始終保持最佳的易讀性，這意味著文本和圖像的相互作用始終是良好的。