插圖部分是最有趣的。 一旦到了那里，你必須通過在左邊的一個(gè)框架中的縮略圖來導(dǎo)航，在右邊的主窗口中顯示圖像。一開始不清楚的是，縮略圖行中的最后一張圖片實(shí)際上是縮略圖下一頁的鏈接。這個(gè)畫廊在很多頁面上都是這樣的。 不管導(dǎo)航多么笨拙，點(diǎn)擊一頁又一頁，你會(huì)看到uesugi&# 8217的美麗、簡潔和絕妙的構(gòu)圖。 許多是由單色區(qū)域組成的簡單圖形，通常幾乎是輪廓;但我最喜歡的是那些把他的人物放在背景里的作品，背景有時(shí)比人物本身渲染得更重;但在檢查時(shí)，也由色彩的平面區(qū)域組成，偶爾也有紋理或圖案的明智應(yīng)用。 上杉對(duì)設(shè)計(jì)和色彩有著驚人的掌控能力，他能將充滿陽光的城市景觀從幾何平面的布局中拉出來。 我認(rèn)為，許多藝術(shù)家一開始可能無法找到與自己作品的相似之處，他們會(huì)從重新審視中受益。不僅僅是插圖畫家、漫畫藝術(shù)家和動(dòng)畫師，還有風(fēng)景畫家，他們的作品更有渲染效果。 上杉木經(jīng)常設(shè)法給單調(diào)的設(shè)計(jì)區(qū)域注入一種非凡的大氣現(xiàn)實(shí)主義感，僅僅是他精明地選擇了合適的顏色。 可能有紋理，但沒有渲染，沒有建模，沒有嘗試渲染任何形式，除了平面的顏色和陰影模式。 事實(shí)上，他對(duì)陰影的運(yùn)用是上杉木作品中我最喜歡的一個(gè)方面，用最少的筆法和復(fù)雜性講述了對(duì)光的奇妙喚起。 這將是具有更傳統(tǒng)和高度渲染風(fēng)格的藝術(shù)家可能渴望工作的基礎(chǔ)。