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| 絕不向中性審美屈膝 |
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一個(gè)多月前的北京飯店，“益鑫泰”第六屆中國時(shí)裝設(shè)計(jì)大賽的決賽現(xiàn)場。每個(gè)模特上臺(tái)之前，陳燕琳進(jìn)行全身審查，比如圍巾繞一圈還是兩圈，帽子朝哪個(gè)方向戴。最后一個(gè)模特登臺(tái)后，她終于可以偷偷地跑到T臺(tái)側(cè)面看了一眼。
她表情疲憊，因?yàn)檫B續(xù)兩天彩排到凌晨4點(diǎn)。不過她的設(shè)計(jì)作品獲得銀獎(jiǎng)、上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)候，她開始恢復(fù)興奮，夾雜著一點(diǎn)和金獎(jiǎng)失之交臂的遺憾。
當(dāng)然，這個(gè)時(shí)刻，是一個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)師最引以為傲的時(shí)刻。
絕不向中性審美屈膝
陳燕琳的審美情趣，絕對(duì)在傳統(tǒng)的道路上走得不偏不倚。不論現(xiàn)在的“第四性”、“孔雀男”、“植物性男子”風(fēng)氣多么的越演越烈，她就是不喜歡中性化風(fēng)格。“男人就要像鋼似的，女人就要柔得像水似的。中性化會(huì)讓我膩味�！�
這次的“益鑫泰”大賽主題是男裝，陳燕琳毫不猶豫要在作品中體現(xiàn)男子漢的英雄氣概。她把作品命名為“天地英雄”，就像那部同名電影一樣，絕對(duì)的男性化。電影里至少還有趙薇做些微的花瓶裝飾，陳燕琳的設(shè)計(jì)作品里卻連一點(diǎn)女性元素都沒有。某一天，她翻看雜志，目光聚焦在二戰(zhàn)時(shí)期飛行員的畫面上，以往所有積累的關(guān)于飛行員的靈感突然就整合為清晰的想法，她決定以此作為設(shè)計(jì)主題。
她取出一件釘滿柳釘?shù)哪醒b夾克展示給記者看，這件在整個(gè)作品套系中最后落選，也是唯一“幸存”的，決賽作品都被大賽組委會(huì)保存。彩排時(shí)，兩位男模很中意她的作品，她就開玩笑說：“拿去吧拿去吧。不過比賽完了，你們只能找組委會(huì)去要了！”
而這件惟一的幸存品，她就收藏在家里�！翱上н@件衣服太大，我先生穿不了，只能作為紀(jì)念品啦�！�
趕參賽作品總是忙到抓狂
因?yàn)楦赣H是大學(xué)里的油畫老師，小時(shí)候陳燕琳開始學(xué)習(xí)美術(shù)。不過，這也有一個(gè)“反面”影響，她年幼時(shí)就做了人生道路選擇：放棄油畫，做服裝設(shè)計(jì)�！白龇b多好，不會(huì)和油彩打交道，不會(huì)臟兮兮的。雕塑又要和泥巴、鋼鐵之類混在一起，太累了，我這體格哪行啊。還是針線啊布料啊好，想穿什么就自己做，女孩都向往的職業(yè)。”
后來她報(bào)考了中央工藝美術(shù)學(xué)院，果然實(shí)現(xiàn)兒時(shí)夢想，可以經(jīng)常給自己做衣服了：大紅的棉襖，卡通的背帶褲，小花裙子……1989年，她參加了巴黎國際青年時(shí)裝設(shè)計(jì)大賽，獲得了優(yōu)秀獎(jiǎng)，差點(diǎn)就拿到了每個(gè)參賽國家的最高獎(jiǎng)——國家獎(jiǎng)，可惜最終還是錯(cuò)過了。到現(xiàn)在這仍然是她的一門憾事。
真正把服裝設(shè)計(jì)作為職業(yè)之后，她體會(huì)到小時(shí)候永遠(yuǎn)不可能想到的艱苦了。兩年前參加“漢帛獎(jiǎng)”，她和幾個(gè)老師，加上三四十個(gè)學(xué)生，足足趕了一個(gè)星期，每天都是4點(diǎn)多才睡，然后8、9點(diǎn)爬起來繼續(xù)。她的腦子里壓根容不下除了作品之外的任何物質(zhì)，你說別的什么她都不在狀態(tài)。
兩年后的“益鑫泰”，作品返工了四五次。要把細(xì)繩子壓進(jìn)皮料里形成紋路，實(shí)驗(yàn)了好幾次，光是繩子都用了龐大的6捆！
每次趕完參賽作品，她就對(duì)自己放狠話：我再也不想做了！可是這種誓言她很快就會(huì)背棄，她又開始癢癢了�！翱纯矗@就是我們AB血型人的矛盾�！庇袝r(shí)想隨遇而安，隨意地生活，可是一旦有機(jī)會(huì)出現(xiàn)，怎么也舍不得放棄，一定會(huì)全身心投入。畢竟，“一個(gè)設(shè)計(jì)師在乎的是作品里有多少能留下來，即使是從沒見過市面擺在家里，也是自己生命的延續(xù)�！�
人物話本
每次比賽都拿銀獎(jiǎng)，上不去
深圳雜志：兩年前的“漢帛獎(jiǎng)”得了銀獎(jiǎng)，今年的“益鑫泰”又是銀獎(jiǎng)，很不甘心吧？還是覺得自己的能力就拿不了第一？
陳燕琳：我也想跨一步上去，可就是沖不上去！后來又想，自己盡力就行，畢竟當(dāng)時(shí)做到自己最滿意了！今年的金獎(jiǎng)獲得者，參加過許多大賽，經(jīng)驗(yàn)比我豐富，能力上還是有差別的。我還是比他差遠(yuǎn)啦。
深圳雜志：你參加的這兩次比賽，一次是非常柔的棉布女裝作品，一次是剛硬的男裝。風(fēng)格如此迥異，你把握上沒困難嗎？
陳燕琳：設(shè)計(jì)師必須具備這種能力，不同風(fēng)格服裝有不同的表現(xiàn)手法。我喜歡男人就是男人，女人就是女人，做女裝就要雅致到極點(diǎn)，雅致得小鳥依人，男裝就要像二戰(zhàn)時(shí)英雄上戰(zhàn)場的感覺。不過因?yàn)槟挲g關(guān)系，適合十八九歲少女的各種拼接元素的前衛(wèi)服裝設(shè)計(jì)是我的弱項(xiàng)。
深圳雜志：你說中性化會(huì)讓你膩味，那看到李宇春、以及今年的超女新版李宇春厲娜，你會(huì)膩味嗎？
陳燕琳：社會(huì)還是需要各種風(fēng)格并存的，需要雅俗共賞嘛。不喜歡中性化只是我個(gè)人的意見而已。不同的年齡層之間代溝確實(shí)太大了，我年輕的時(shí)候還留過板寸頭呢！除了年齡，我覺得對(duì)中性化的審美還與涵養(yǎng)、審美水準(zhǔn)相關(guān)，年輕時(shí)會(huì)覺得中性化很時(shí)髦，到了三十、四十歲可能就會(huì)覺得自己那時(shí)候特傻！
深圳雜志：你說“服裝是需要文化內(nèi)涵的”。你所說的文化是指什么？
陳燕琳：藝術(shù)都是相通的。我們可以從別的領(lǐng)域吸收一些東西附加到服裝上。我除了服裝設(shè)計(jì)，還會(huì)設(shè)計(jì)纖維藝術(shù)作品。它的概念是從早期的壁掛毛毯擴(kuò)展而來，有點(diǎn)類似裝置藝術(shù)。甚至服裝也是纖維藝術(shù)作品的一部分，是“軟雕塑”。從行外來看自己的專業(yè)，思維空間更大，視野更廣，就能給服裝賦予一些概念性的文化性的東西。
深圳沒有我欣賞的服裝品牌
深圳雜志：當(dāng)年你開始教服裝設(shè)計(jì)時(shí)，幾乎沒有實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)？
陳燕琳：沒有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)就教學(xué)，確實(shí)是一個(gè)弊病。不過清華美院給了設(shè)計(jì)師一個(gè)很堅(jiān)固的基石，讓你能迸發(fā)出來。一路上我在實(shí)踐中積累，也在教學(xué)中積累。
深圳雜志：時(shí)裝設(shè)計(jì)師一般的道路是創(chuàng)作個(gè)人品牌，或者服務(wù)于某個(gè)不錯(cuò)的品牌。“時(shí)裝設(shè)計(jì)專業(yè)老師”聽上去和時(shí)裝設(shè)計(jì)師還是相差很遠(yuǎn)。你覺得自己不合適走品牌經(jīng)營的路嗎？
陳燕琳：每個(gè)設(shè)計(jì)師都想擁有自己的品牌。可是都去做品牌了，誰來管教育呢？我1993年進(jìn)入這個(gè)學(xué)校，就基本上確定了我的人生道路是沿著研究領(lǐng)域。雖然現(xiàn)在的品牌經(jīng)營者很多不是專業(yè)人士，可是他們一有天分，二有經(jīng)驗(yàn)，這兩點(diǎn)都是必須的。而我可能缺少市場的敏銳判斷力。
深圳雜志：有欣賞的設(shè)計(jì)師嗎？
陳燕琳：DIOR的鬼才設(shè)計(jì)師John Galliano。
深圳雜志：他和你的設(shè)計(jì)風(fēng)格差異太大了！
陳燕琳：正是因?yàn)楫悩拥娘L(fēng)格，可以從他的作品里吸取細(xì)節(jié)元素為我所用，比如材質(zhì)，比如層疊的手法。還有Mc Queen的詭異風(fēng)格。大師的作品就是可以讓你吸取對(duì)自己有用的。
國內(nèi)的設(shè)計(jì)師，比如張肇達(dá)，我覺得他的精神比作品更重要。以他的財(cái)富和地位，完全可以享清福，可是他仍然執(zhí)著于高級(jí)成衣的事業(yè)。
深圳雜志：深圳可以說是中國的女裝基地，可是眾多的女裝品牌中真正的名家很少，突出的設(shè)計(jì)師也不多。你認(rèn)為原因是？
陳燕琳：深圳服裝行業(yè)確實(shí)旺，也趕潮流，但深圳服裝行業(yè)仍然大多處于一種加工狀態(tài)。深圳目前仍沒有真正的服裝設(shè)計(jì)大師，這里商業(yè)氣息太濃，歷史積淀尚須豐富。我感覺，深圳存在一些文化人，但他們的狀態(tài)是孤立的。對(duì)設(shè)計(jì)師來說，深圳也缺少一個(gè)很好的展示和交流平臺(tái)，我認(rèn)為應(yīng)該大力把本土設(shè)計(jì)師推出去。這一點(diǎn)大概還沒有受到重視。
深圳雜志：對(duì)于深圳一些比較有名的品牌，比如淑女屋、季候風(fēng)、歌力思，你怎么評(píng)價(jià)？
陳燕琳：名牌是相對(duì)的，并不是說深圳就沒有自己的名牌，只是不如北京等城市那么有文化內(nèi)涵。我很欣賞廣州一個(gè)品牌——例外，真正有一種設(shè)計(jì)品質(zhì)和精神內(nèi)涵，對(duì)服裝的認(rèn)識(shí)也特別個(gè)性化和自然。深圳的品牌在商業(yè)路線上走得比較成功，比如上述幾個(gè)品牌，但從設(shè)計(jì)上看幾乎沒有我所欣賞的品牌。
陳燕琳編年史
時(shí)裝設(shè)計(jì)師，深職院服裝設(shè)計(jì)專業(yè)教師
1990年，畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院（原中央工藝美術(shù)學(xué)院）
1993年，進(jìn)入深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院任教。
2004年3月，獲得“漢帛獎(jiǎng)”第12屆中國國際青年設(shè)計(jì)師時(shí)裝作品大賽銀獎(jiǎng)兼最佳面料創(chuàng)意獎(jiǎng)。
2006年3月，獲得“益鑫泰”第六屆中國時(shí)裝設(shè)計(jì)大賽銀獎(jiǎng)。
代表作品：
獲得“漢帛獎(jiǎng)”的設(shè)計(jì)作品原稿
布衣流轉(zhuǎn)
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