但它也確實引出了一些疑問。首先，什么時候雕塑更像建筑而不是藝術(shù)作品了呢？那么，什么時候藝術(shù)家變成了建筑師-至少在精神上，如果不是在法律上的話（畢竟你不能自稱建筑師除非你有相關(guān)資質(zhì)）？還有第三個問題：藝術(shù)家在他們自己的游戲中能接納建筑師們么？
在建筑的專業(yè)性被正式承認(rèn)很久之前，建筑師，藝術(shù)家，手工藝人和建筑工人或多或少的自由跨越公共學(xué)科領(lǐng)域工作。他們中最偉大的-米開朗基羅，其思維跳躍如某些奧運跳高運動員-同時創(chuàng)作了一些最精美的繪畫作品，雕塑和建筑。甚至直到19世紀(jì)末20世紀(jì)初，盡管當(dāng)時建筑行業(yè)已經(jīng)久負(fù)盛名，那個時代最富于想象力的建筑靈感也同時受到素描，建筑，繪畫或者裝飾的啟迪。在巴塞羅那，諸如安東尼·高迪（Antoni Gaudí）或者多梅內(nèi)克·蒙塔內(nèi)爾（Domènech i Montaner），想必同時是藝術(shù)家和營造商，維也納的奧脫·瓦格納（Otto Wagner）或者格拉斯哥的查爾斯·雷尼·麥金托什（Charles Rennie Mackintosh）也是如此。麥金托什晚年放棄建筑之后，在法國南部畫的水彩相當(dāng)出色。
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