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VB：“雙子塔”被毀壞已有10年；您首次提出您的獲勝的“世界貿(mào)易中心”設(shè)計(jì)方案以來幾乎有9年。大眾媒體對(duì)所有的決賽選手給以極大的關(guān)注。對(duì)于建筑來說，這是一個(gè)非常有希望的時(shí)刻。您的建設(shè)方案，雖然被許多政治家、規(guī)劃師和建筑師作了很大的改動(dòng)，但最終投入實(shí)施。您怎樣評(píng)價(jià)過去10年世界建筑的變化？

DL：我認(rèn)為建筑已發(fā)生了根本性的改變。現(xiàn)在，不僅在紐約和美國(guó)，而且?guī)缀踉诿恳粋�(gè)地方，你都不能建造甚至很小的、不為公眾參與的項(xiàng)目�，F(xiàn)在人們希望知道建設(shè)的是什么；為什么要這樣建設(shè)？這樣和那樣建設(shè)意味著什么？是誰在建設(shè)？建筑是可持續(xù)的嗎？

對(duì)于公眾來說，怎樣填補(bǔ)紐約中間的空隙的問題是非常重要的。公眾不僅對(duì)技術(shù)，而且對(duì)文化都很感興趣。由公司閉門造車做出的決策不再令人滿意。公眾現(xiàn)在希望參與建設(shè)我們的環(huán)境的過程。

愛爾蘭都柏林“大運(yùn)河廣場(chǎng)劇院和商業(yè)區(qū)”（Grand Canal Square Theatre）

VB：您怎樣描述您在過去10年的體驗(yàn)——從主要是“紙上建筑師”到一個(gè)忙碌的實(shí)踐者——在世界上建造了數(shù)十個(gè)項(xiàng)目？

DL：我于1989年開設(shè)了我的事務(wù)所。當(dāng)時(shí)我贏得了柏林的猶太博物館（Jewish Museum）的競(jìng)爭(zhēng)。然后，我設(shè)計(jì)了費(fèi)利克斯-納什鮑姆博物館（Felix Nussbaum Museum）。這是我在1998年完成的我的第一幢建筑。在曼徹斯特的帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館（Imperial War Museum）于2001年完成。所以，我實(shí)際上不是一個(gè)“紙上建筑師”。當(dāng)然，在2003年初期贏得“世界貿(mào)易中心”競(jìng)爭(zhēng)——那樣一個(gè)綜合性的城市建設(shè)項(xiàng)目，完全改變了我的實(shí)踐，導(dǎo)致我在全球接手大規(guī)模的項(xiàng)目。

我對(duì)各種建筑項(xiàng)目都感興趣——從博物館到大型購(gòu)物中心和住宅。我在柏林的事務(wù)所大約有25人�，F(xiàn)在在紐約——我的主要辦事處大約有80人；在米蘭和蘇黎世各有大約20人。但如果我想做，我可以將辦事處的規(guī)模擴(kuò)大10倍或更大。這么多的工作！這么大的壓力！而且這不是指工作的數(shù)量，而是指工作的質(zhì)量和了解和我共同工作的每一個(gè)人。我要參與每一件事情。

愛爾蘭都柏林“大運(yùn)河廣場(chǎng)劇院和商業(yè)區(qū)”（Grand Canal Square Theatre）

VB：當(dāng)您被要求描寫您的工作的演進(jìn)時(shí)，您說：“我在做同樣的項(xiàng)目。它們?nèi)�是同樣的�?xiàng)目。”您說您從未用一張空白紙開始——這有一種連續(xù)性。您能詳細(xì)點(diǎn)講嗎？

DL：當(dāng)然，您必須以一種新的驚喜，以及新的地方、新的人的新的遇見作為開始，但這種開始永遠(yuǎn)不會(huì)是一塊“白板”。建筑不只是材料，它是有關(guān)文化的一種思想，一種精神。這種思想和精神不是一幢樓房。我剛好完成了一批對(duì)我的建筑項(xiàng)目不起作用的圖畫。它們是探索性的——例如我的最早的項(xiàng)目Micromegas或Chamberworks繪畫。它們是建筑思想的來源。

VB：您能告訴我您的最早的項(xiàng)目——Micromegas和Chamberworks繪畫嗎？它們是建筑的思考，對(duì)嗎？但它們是純粹的抽象或有一種敘述，您把它們作為您目前的項(xiàng)目的一種DNA嗎？

DL：是的，思考是一種消極的條件，但它們是我們認(rèn)識(shí)世界的方法的一種真正轉(zhuǎn)變。這些圖畫有一種超脫直接任務(wù)的品質(zhì)，但它們也是一種轉(zhuǎn)變的來源。

波蘭華沙的Zlota 44建筑項(xiàng)目（建設(shè)中）

VB：有一種特別的敘述嗎？

DL：是的，這些圖畫在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間的無人地帶，在未知的世界“飄流”。

VB：您總是回到這些圖畫尋找思想嗎？

DL：是的。

VB：那么，您看到了什么？

DL：我沒有把這些圖畫看作可以提出一個(gè)新的方案的水晶球。但這些圖畫本身在說話。它們?cè)谀撤N程度上是一種思考的工具。它們分解項(xiàng)目，并且顯示新的方向。

韓國(guó)釜山Haeundae Udong Hyundai I Park項(xiàng)目（建設(shè)中）

VB：您在1979年做Micromegas繪畫，那是您于1960年代在美國(guó)建筑名�！皫�(kù)伯聯(lián)盟”（Cooper Unio n）當(dāng)學(xué)生之后多年。您還在學(xué)校的時(shí)候就開始進(jìn)行這種繪畫嗎？

DL：是的，我在學(xué)校是就開始了。我拒絕做真實(shí)的項(xiàng)目。

VB：“庫(kù)伯聯(lián)盟”不會(huì)強(qiáng)迫學(xué)生去做實(shí)際的項(xiàng)目。

DL：您說得對(duì)，他們不會(huì)這樣做。但即使在學(xué)校內(nèi)，也有理論上的建筑項(xiàng)目。我選擇了非不同的方式。我很早就做拼貼畫、非實(shí)用建筑片斷。后來，我發(fā)展了這種方法。當(dāng)時(shí)我是克蘭布魯克學(xué)院（Cranbrook Academy）的一個(gè)年青的教授。

德國(guó)德累斯頓軍事歷史博物館（Military History Museum）

VB：這些繪畫是您的次要項(xiàng)目？

DL ：不，它們是我的主要項(xiàng)目。

VB：您的日常工作不是做教授？

DL：我是“駐場(chǎng)藝術(shù)家”（artist in residence），為了生活留在這兒。但我并不覺得這是應(yīng)當(dāng)做的事情。因此，制作繪畫是我的主要工作。但即使是后來，我做了哈佛大學(xué)和其他大學(xué)的教授，我從未用繪畫作為逃避的手段。

　　　　　　　　　　　　　　　　　德國(guó)德累斯頓軍事歷史博物館（Military History Museum）

VB：所以，從您的學(xué)生時(shí)代到現(xiàn)在，繪畫有一種真正的連續(xù)性。您的項(xiàng)目?jī)A向于“逃避”條理，但它們不混亂。您說：“您不能計(jì)劃混亂，但您能收集它的蹤跡。”您的建筑是集合蹤跡。有數(shù)據(jù)、象征、記敘、傳說、夢(mèng)想、神話的蹤跡。您能舉些有關(guān)您的最近的項(xiàng)目的來源和想法的例子嗎？例如多倫多的皇家安大略博物館（Royal Ontario Museum）。

DL：就多倫多的項(xiàng)目來說，我從博物館的收藏品獲得靈感。在其他們東西之中，我個(gè)人看，靈感是清楚的。您知道，在這場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，我觀看我自己的繪圖，我對(duì)有些東西可能建設(shè)感到驚奇。坦率地說，我認(rèn)為您應(yīng)當(dāng)從一個(gè)夢(mèng)想開始您的項(xiàng)目。這有些極端，并且似乎不可能的。但如果您看現(xiàn)在的建筑，它非常接近我的原圖。