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“以壁為紙、以石為繪”的創(chuàng)意山水園
貝聿銘出席蘇州博物館新館開館儀式
| 蘇博新館揭開神秘面紗
華裔建筑大師貝聿銘“封山之作”，被其視為“最親愛的小女兒”
10月6日，由世界著名建筑大師貝聿銘先生擔(dān)綱設(shè)計的蘇州博物館新館隆重開館。貝聿銘遠(yuǎn)涉重洋返回故鄉(xiāng)蘇州，為博物館揭幕。包括法國總理夫人在內(nèi)的百余位法、德、美、日本、新加坡等國著名人士出席盛典并向貝老表示祝賀。
蘇州博物館新館是貝聿銘的“封山之作”，被貝老視為“最親愛的小女兒”。新館位于拙政園西側(cè)，總投資人民幣3.39億元，建筑面積1.95萬平方米，設(shè)計遵循“中而新，蘇而新”的理念和“不高不大不突出”的原則，成為蘇州繼承與創(chuàng)新、傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美融合的典范和標(biāo)志性建筑。
借鑒古典園林風(fēng)格
蘇州博物館新館建筑采用地下一層、地面一層為主的結(jié)構(gòu)方式，最高處不超過地面16米�！爸卸�，蘇而新”是貝聿銘為新館確定的設(shè)計理念。
新館設(shè)計借鑒了蘇州古典園林的風(fēng)格，庭園中的竹和樹，姿態(tài)優(yōu)美，線條柔和，在與建筑剛?cè)嵯酀膶Ρ戎�，產(chǎn)生了和諧之美。紫藤園西南方的那棵紫藤樹，是貝聿銘親自在光福苗圃園里選中的，還嫁接著從明代書畫家文徵明手植的紫藤上修剪下來的枝蔓，以示延續(xù)蘇州文化的血脈。
貝聿銘被稱為“光線魔術(shù)師”，“讓光線來做設(shè)計”是他的名言。在新館中，他借鑒了中國傳統(tǒng)建筑中老虎天窗的做法，將天窗開在屋頂?shù)闹虚g部位，自然光線透過木貼面的金屬遮光條交織的光影，進入到博物館的活動區(qū)域。光線經(jīng)過色調(diào)柔和的遮光條的調(diào)節(jié)和過濾所產(chǎn)生的層次變化，以及不同空間光線的明暗對比，仿佛能讓周圍的線條流動起來，令人入詩入畫，妙不可言。
建筑材料用鋼材和玻璃
博物館的基本色調(diào)是灰白兩色，正是粉墻黛瓦的蘇州所常用的傳統(tǒng)色，建筑尺度與蘇州傳統(tǒng)民居也極為相似，在現(xiàn)代幾何造型中體現(xiàn)了錯落有致的江南特色。但是建材卻沒用傳統(tǒng)的木料，而是以鋼材和玻璃相替代。博物館里到處可見三角形、菱形和平行四邊形的幾何圖案，還有無數(shù)并列的直線條營造出的韻律。在博物館的頂棚和山墻上大量運用了玻璃，這不僅使得展區(qū)更加明亮，而且也使博物館顯得通透。
貝聿銘在設(shè)計展區(qū)前看遍了蘇博的藏品，他認(rèn)為蘇博的文物以工藝品和書畫為主，器型不大，因此展廳也要小巧而別致。今年5月他來蘇州時，把最大的一個200平方米的展廳一分為三，分別展出工藝品、竹木牙雕、文房四寶，效果很好。收藏宋代畫作的宋畫齋，復(fù)制了宋代畫作上的茅草棚，草是蘇北濕地的紅茅草，在野外20年不腐爛。西區(qū)荷花池可供人們欣賞音樂，為了做好池邊的水幕墻，貝聿銘請來盧浮宮特聘的工程師來控制噪音，請設(shè)計美國世貿(mào)中心雙子樓結(jié)構(gòu)的工程師來幫助建造。
尤為值得一提的是，此次設(shè)計新館，貝聿銘全部采用了國產(chǎn)材料。
保護老屋解決爭議
蘇州博物館新館在選址之初，就和當(dāng)年貝聿銘設(shè)計盧浮宮博物館、中國銀行大廈等著名建筑一樣，引來爭議一片。因為新館東貼忠王府（原蘇州博物館所在地）、南靠東北街、西挨齊門路、北臨拙政園，幾乎是“鑲嵌”其中，這樣的敏感限制也同樣造就了貝聿銘的非凡設(shè)計。有這樣一個細(xì)節(jié)，當(dāng)初有人建議在拙政園增添燈光與新館遙相呼應(yīng)，卻立即被貝老當(dāng)場拒絕：“不能碰拙政園一根毫毛�！�
據(jù)了解，在建設(shè)之初，新館遇到的最大的難題就是如何在這樣一個毫無回旋余地的寸金之地，既要保護古建筑的完好，又要保證周邊道路的順暢情況下圍樁施工，為此，貝聿銘特意請來了紐約世貿(mào)大樓的結(jié)構(gòu)設(shè)計專家羅伯遜。當(dāng)時，羅伯遜對如何保證深達7米的地下室不被地下水的浮力浮起來，提出了不少建議，其中，打樁問題就頗費周章，如果采用樁基方案可能會影響到拙政園的圍墻，輕者裂縫，嚴(yán)重時可能有倒塌之虞。為了保護拙政園，設(shè)計人員與施工隊通力合作，采用天然地基，用混凝土壓浮的方式，壓重抗浮成功。
據(jù)悉，開放的新館西部主展區(qū)和東部次展區(qū)的文物展示面積共有3600平方米，分布著各具特色的大小展廳32間，文物展品上起遠(yuǎn)古時代，下至明清及近現(xiàn)代，多為歷代佳作和精品。（晶報綜合報道、圖片均據(jù)新華社）
□幕后
貝老本想讓兒子操刀
蘇州博物館新館館長張欣了解蘇州請貝老出山的來龍去脈：2001年，蘇州方面專程赴美邀請貝老設(shè)計新博物館。但當(dāng)時貝老謝絕，說還是讓他的兒子來接手此項目吧。
2002年4月30日簽約之時，貝老突然提出：“合同我來簽，我兒子做不了”，問其故，貝老認(rèn)為，“我兒子生在美國長在美國，對中國不太了解，這里是文化圣地，北面的拙政園是世界遺產(chǎn)，東面的忠王府是全國重點文物保護單位，在這樣一個傳統(tǒng)環(huán)境中造一座21世紀(jì)的嶄新建筑，是我從未遇過的難題，這太有挑戰(zhàn)性了！”
貝聿銘小傳
著名華人建筑師。1917年生于蘇州，17歲赴賓夕法尼亞大學(xué)攻讀建筑，后轉(zhuǎn)學(xué)麻省理工學(xué)院攻讀建筑工程，27歲在哈佛大學(xué)建筑研究所深造，38歲創(chuàng)立貝氏建筑師事務(wù)所。迄今為止，作品已達70余件，包括肯尼迪圖書館、華盛頓國家美術(shù)館東館、巴黎盧浮宮的金字塔、香港中國銀行大廈等。曾9次獲美國建筑師學(xué)會設(shè)計獎及法國建筑學(xué)院金獎、日本帝賞獎和普利茲建筑獎。
新館蘊涵“密碼”
蘇博新館究竟有多少令人拍案叫絕之處？或許很少有人知道，蘇博新館的每一處，幾乎都隱藏著一個“密碼”。
—建筑內(nèi)外的任何尺度，都與“11.25”這個模數(shù)有關(guān)，哪怕是門口的一根線條，都是這個“11.25”的倍數(shù)。類似于黃金分割，這是貝聿銘多年來尋找到的令參觀者視覺感受最舒適的一個尺度。
—蘇州傳統(tǒng)建筑擅長用青瓦做屋頂，但貝聿銘此次卻大膽選材灰色花崗巖，“大型公共建筑的屋頂用花崗巖做瓦，這在中國是前所未有的”。然灰色花崗巖一遇下雨便成黑色，如此一來，蘇州古典建筑灰、黑、白三種色彩就全有了。
—新館中擺有假山石，蘇州古典園林獅子林、環(huán)秀山莊等已將疊石的工藝發(fā)揮到極致，當(dāng)代也找不到那樣好的疊石高手，再走疊石造山的老路已不能超越古人。貝老從宋代大書畫家米芾的山水畫中得到啟發(fā)，設(shè)想用片石來擺放。建設(shè)單位從山東泰安找來高5至6米，厚3至4米的山石，然后劈成高度一米左右的石片，再錯落有致地疊放或堆砌起來，背后白墻黛瓦，所謂“以壁為紙，以石為繪”。
——蘇州新博物館外觀呈幾何形，極具現(xiàn)代特征，但精妙在于，從蘇州博物館新館的任意房間的窗戶往外看，就能發(fā)現(xiàn)，新館坡度與遠(yuǎn)處及更遠(yuǎn)處的蘇州傳統(tǒng)民居的屋頂坡度，幾乎不差分毫。
蘇州新博物館設(shè)計欣賞：
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