激活區(qū)域產(chǎn)生能量的建筑
朱／凌組合勝出的這一方案給評(píng)委馮越強(qiáng)的第一印象是“大師手筆”：“簡(jiǎn)潔、現(xiàn)代的建筑語言，以一種二元論的理念，采取直接方法，是對(duì)美術(shù)館形式集中、紀(jì)念性的表達(dá)�！�
馮越強(qiáng)認(rèn)為，為城市設(shè)計(jì)美術(shù)館往往是建筑師的夢(mèng)想�！敖ㄖ䦟W(xué)是精神和物質(zhì)的矛盾體，也是世界一體化和地域性的矛盾體。”他承認(rèn)，扎哈的方案讓他選擇時(shí)備感矛盾。“從場(chǎng)地的適合性、地域上的特殊性以及項(xiàng)目本身的目標(biāo)性看，扎哈方案屬于那種純粹的超大型的獨(dú)立體，傾向于自我表現(xiàn)。加上她的方案在造價(jià)及技術(shù)性問題上存在一些難處，這是扎哈失意此次競(jìng)賽的三個(gè)原因�！�
朱／凌去現(xiàn)場(chǎng)踏勘了兩次。朱雄毅拿出一堆圖紙告訴記者：“我們先后設(shè)計(jì)了多個(gè)方案，有分散的、集中的……最后我們考慮到這一地塊需要一個(gè)刺激物，來激活區(qū)域，產(chǎn)生新的能量，如同畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館和倫敦的泰特現(xiàn)代美術(shù)館�！�
朱雄毅認(rèn)為，建筑師必須關(guān)注場(chǎng)所�！翱臻g是建筑的根本，建筑師不僅要注重空間的構(gòu)成，還要注重構(gòu)成空間的材料，建造的方式、邏輯；建筑的存在應(yīng)與周邊場(chǎng)地的歷史文脈相關(guān)，和人的生活方式相連，因此場(chǎng)所的意義在于與使用者融為一體，跨越不同時(shí)段為人所用，哪怕是錯(cuò)用、誤用�！彼麖�(qiáng)調(diào)建筑師應(yīng)該“用合理的方式，重新建立新的順序，產(chǎn)生始料未及的使用方式和效果。”
朱／凌方案對(duì)觀瀾牛湖村原有客家民居和當(dāng)?shù)匚拿}的尊重是以一種新舊并置、產(chǎn)生沖突和對(duì)話的形式來表現(xiàn)的。“占地的極小化，不僅是保留了很多空地的可能性，其開放空間和歷史痕跡形成的戲劇性和對(duì)話關(guān)系，可帶動(dòng)片區(qū)發(fā)展，引發(fā)新的場(chǎng)所精神�！� 朱雄毅表示。
朱雄毅和凌鵬志的設(shè)計(jì)方案
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