9月22日，馬巖松，這位2006年最炎手可熱的建筑師，穿著他那雙白格網(wǎng)狀的ZVEZDOCHKA太空漫游運動鞋，出現(xiàn)在羊城晚報“金羊獎”推介活動暨創(chuàng)意先鋒論壇上。
兩周之前，號稱空中飛人的馬巖松則引人注目地出現(xiàn)在意大利威尼斯，帶著“MAD的中國——一個關(guān)于未來的實踐”主宰威尼斯DIOCESI博物館，這是中國建筑家在威尼斯外圍展首次舉辦的個展。
“建筑界30歲前成名是絕不可能的，除非你是馬巖松。”他以瘋狂的創(chuàng)造力和堅韌的毅力，設計了一個又一個超乎人人們對建筑想像的作品，在投標累積達60多次之后，他把視線轉(zhuǎn)向國際，掛著“mad in China”的徽章，贏得了加拿大密西沙加市（Mississauga）當?shù)匾粭潱担秾痈叩牡貥诵怨�，這是中國建筑師首次通過國際公開競賽贏得設計權(quán)。一瞬間，他成為世人矚目的明星。
到底是什么造就了奇跡？是偶然的運氣還是天才的創(chuàng)造力？當很多人議論當下中國是海外建筑師試驗場之時，馬巖松的海外“突圍”，對那些更為年輕的建筑師來說，是一種莫大的啟示的自由：那就是，馬巖松能，我也能。
當有著建筑界的“周杰倫”之稱的馬巖松出現(xiàn)在我們面前時，我們還是有點興奮。一身得體的打扮，一副高挑的身形，一張沒有皺紋的臉、兩道濃眉、一雙有點冷的眼睛、兩簇分置唇上下的小胡子，有點酷，但并不張揚，他的口頭表達簡歷含蓄，他的建筑和藝術(shù)作品卻是異想天開，打開你想象的天空。
瘋狂設計
馬巖松說真的很忙，前些天剛從威尼斯回來，在大師云集的威尼斯雙年展，他以《MAD在中國———一個關(guān)于未來的實踐》打破人們對“MADE IN CHINA”的認識，這符合馬巖松表達自我的個性。而他此次參展的北京的“2050”的系列作品，再一次讓世界為之瘋狂：天安門廣場這個半個世紀以來，具有政治象征意義的廣場，被鋪滿草坪，國家大劇院的“水中巨蛋”被掩映在綠樹中；胡同的人將不再被放逐到城市邊緣，拆掉一些舊的、重建一些新的，讓它們相得益彰，這里將更在乎人的生活，而不僅是形式；整個CBD將以北京新中心的形象展現(xiàn)，一座更為瘋狂的建筑覆蓋在CBD之上，充斥著盧卡斯般的想像樣力，營造了星球大戰(zhàn)般的真實和傳奇；北京的四合院中，跳躍出一組組嶄新的建筑，并與四合院的灰色協(xié)調(diào)地融為一。
這些瘋狂的設計能否成為現(xiàn)實，被大多數(shù)人所懷疑。然而，馬巖松并不介意，“一直以來，2008年的奧運會已經(jīng)成為北京的夢想和希望，然而2008年以后北京是什么樣的，北京長期的目標和想像力又在哪里？我們希望可以引領人們?nèi)ニ伎歼@個城市的未來，建立更長遠的信心和夢想�！�
馬巖松的野心像長著幻想的翅膀，個個如同外太空間的“異形”的作品，得益于從師世界級建筑大師扎哈·哈迪德這位被主流被會接受的“幻想家”。而扎哈又是天馬行空頂尖高手雷姆·庫哈斯的學生，從中可以看到師承的力量。馬巖松第一個成名作品“紐約新世貿(mào)中心超建筑構(gòu)想方案浮游之島”，以水平城市的概念改變傳統(tǒng)“機器美學”和“垂直城”，對于這天才的想象力，蓋里給予了相當高度的評價：“我很喜歡這個設計，它像一個從外太空來的生物，但是又和周圍有那么密切的關(guān)系，是一個可行的設計�！�
“什么樣的空間才是最適合人需求的呢？”馬巖松和他的團隊一直在思考和研究，他們的理念已經(jīng)超脫于建筑，而執(zhí)著于這些帶有哲學性的建筑問題。
創(chuàng)造未來
當問到在設計一個作品前，最難的是什么時？馬巖松沉思片刻，坦率地說：“對于我們，最大的難點不是設計，而是觀念。大部分人不太容易理解沒見過的東西，所以我們需要用時間來證明�！瘪R巖松和他的團隊，從未放棄他們的設計理想，兩年多的時間內(nèi)，他們不斷地參加國內(nèi)外投標，完成了六七十個方案，入圍通常很容易，但最終總是很難被選用。在前不久MAD在798舉辦了個展時，人們印象深刻的是個展上那個寫滿文字的長長的白板墻，那篇一萬兩千四百多字的文章，可以看作是馬巖松的自述。建筑評論家方振寧說，通讀之后，就會知道一個青年建筑師事務所，要在中國立足是多么艱難。
相比于國內(nèi)一向默默埋頭苦干的建筑師而言，馬巖松具有戰(zhàn)略家的眼光。國際競賽的成功，對于一個還沒有取得發(fā)方權(quán)的的年輕人來說，可能意味著可以坐到那個象征性的“圓桌”旁。在取得了國內(nèi)幾個項目中標之后，他把目光投向了國際公開競標，在加拿大被稱“夢露大廈”的設計，在600個參選事務所中拔得頭籌，成為馬巖松瘋狂設計中能夠建出來的作品。如果說一部分建筑是附會某種形式，“瑪麗蓮·夢露大廈”則帶給人無限遐思�！艾旣惿彙袈洞髲B’不是我們定的名字，而是當?shù)匾患抑襟w上的評論家這么叫的。他們認為，這大廈看起來可以與瑪麗蓮·夢露婀娜的姿態(tài)媲美。你不管是想人體，還是想龍卷風,還是其他蚯蚓也好，只要是遠離工業(yè)就好。因為我們知道未來是更自然和人文的城市，跟傳統(tǒng)工業(yè)沒關(guān)系�！�
這個樓將于2009年建成，但開盤一周就賣光了。在大多數(shù)國人看來，“夢露大廈”設計的成功，或許是因為西方國家更容易接受超前的建筑觀念。事實上，并非如此。西方國家做摩天大樓更喜歡采用豎線條來體現(xiàn)高度和技術(shù)，而“夢露大廈”的橫線條和彎曲的曲線，這正是中國圓潤和曲徑通幽文化思想在他心中的沉積，而與環(huán)境融為一體的思想同樣是中國哲學思想“天人合一”的產(chǎn)物，馬巖松的骨子里依然有著中國文化的影響。
中國處在一個焦躁的時代，很難產(chǎn)生嚴肅的思考，讓建筑升華為像詩一樣的視覺裝置，需要想像力和挑戰(zhàn)的觀念。這位７０后的建筑師不同于計力量“中堅”張永和他們致力于在新建筑上復活傳統(tǒng)。而馬巖松對傳統(tǒng)和未來的有著不同的表態(tài)：“中國最重要的傳統(tǒng)是具有強大的創(chuàng)造力，這是決定我們的民族一直在不斷發(fā)展的非常重要的因素。而建筑的創(chuàng)造，重要的不是形式，更不是仿照。我們的建筑絕不是追求形式上的新奇怪異，而是要創(chuàng)造未來�！�
走向國際
馬巖松以及他的同伴們，以獨立工作室的形態(tài)存在并且迅猛成長著。中小型的規(guī)模、國際化的背景、新穎的觀念、商業(yè)化的運作與宣傳，這些年輕的建筑師以新生代的力量逐步立足于建筑界，橫跨東西方之間，并且顯示出強大而活躍的生命力。
“跟世界對話，必須引起大家的注意，讓世界知道有人發(fā)出聲響來�！瘪R巖松的從來不遮掩自己的野心，而這種野心正是民族自信心的表現(xiàn)。像赫爾佐格、庫哈斯那樣的明星建筑師走向國際一樣，馬巖松主動張揚地宣傳自己，堅定而毫不謙虛地肯定自己，讓那些行事低調(diào)的建筑精英們瞠目結(jié)舍。
對于公眾心中一貫默默埋頭苦干的建筑師形象而言，馬巖松的確有些另類。但這種另類正是中國建筑設計界開始與國際接軌的一個體現(xiàn)，更是建筑師商業(yè)化轉(zhuǎn)型的一個代表。事實上，馬巖松之前的張永和已經(jīng)是這種創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)全球化的產(chǎn)物，但是中國在21世紀初更為緊密地卷入這個網(wǎng)絡，所以在馬巖松身上表現(xiàn)得更為典型和激烈。
馬巖松對未來的想像力，從未停止追求。如同馬巖松做過的魚缸和墨冰，完全是一件標準的裝置作品或者一次完整的行為藝術(shù)。藝術(shù)家、設計師與建筑師的界線，在這一代人中已經(jīng)漸漸模糊。而現(xiàn)在他在最大的夢想是拍一部科幻電影，拍一部發(fā)生于北京2050年的科幻電影，“我很關(guān)注視覺方面的東西，把我們的建筑夢想可以通過電影來實現(xiàn)�！�
20世紀70年代人的創(chuàng)造力已經(jīng)開始爆發(fā)了，包括建筑、音樂、繪畫等等，中國的年輕一代將一定會在在國際舞臺上熠熠生輝。正如馬巖松所說：“這幾年，很多外國設計師到中國來，但中國建筑師很少能到外國去！走出去是我們這一代人的責任�！�
馬巖松檔案：
有視覺魔手稱號的年輕設計師，1975年出生于北京，畢業(yè)于美國耶魯大學建筑學院，獲建筑學碩士學位，主修建筑設計。曾先后在倫敦的扎哈·哈迪德建筑事務所、紐約埃森曼建筑事務所工作，2004年回國與合伙人成立mad建筑師事務所。
馬巖松精彩語錄
●一個城市想樹立信心這是好事，但是簡單利用高度是特別愚蠢的事，你還沒干，另一個城市可能會蓋一個比你更高的，信心馬上就會沒有了。
●如果我當市長，第一件事就是把標準廢了。
●荷蘭，在舊的高層建筑里養(yǎng)豬，人家發(fā)展新農(nóng)村，不是把農(nóng)村變成城市，而是農(nóng)村保留農(nóng)村的樣，農(nóng)村的事可以在城市中去做。
●當我中標后，我第一感覺是別人自由了，大家突然發(fā)現(xiàn)原來這個壞小子做的東西還不錯，所以就開始懷疑標準。這樣一來，我們就可以干和標準不一樣的事了。
●人家都不給我練，我就當是鍛煉，選不選我不關(guān)我的事，不選我反而挺高興的。因為革命還需努力。但其實我也不想拿到太多項目，你干的多，錯也許會更多，我不想城市又增添一個建筑垃圾。
●技術(shù)，永遠是配角；人，才是主角。
馬巖松作品：
在馬巖松的充滿創(chuàng)意的建筑作品中，我們看到了中國年輕一代建筑師對未來空間的思考。
●魚缸�。ǎ玻埃埃茨瓯本╇p年展）
你是人不是魚？通過這個作品，馬巖松表達了建筑最后的對象是空間使用者，即使魚不會說話。
●廣州國際生物島太陽系廣場（2005 國際競賽中標，正在深化設計中）
建筑以開放的姿態(tài)漂浮在基地之上, 最大限度的保護和利用了地面原本自然美好的開放空間。對基地內(nèi)的三個文物建筑祠堂，觀生陳公祠、華帝古廟、陳氏大宗祠不僅僅是簡單的保留，更是對古建筑所生存的空間的最大的尊重和繼承。
●加拿大密西沙加市“瑪麗蓮·夢露大廈” �。▏H公開競賽中標，2009年建成）
直線被意味著更多可能性的曲線所代替，這個建筑給人以無限暇想，有人說像女性婀娜的身姿，有人說像蚯蚯蚓，馬巖松說只要不像方盒子，什么都成。
●浮游之島--- 紐約世界貿(mào)易中心重建計劃 （美國，紐約 2002年入圍作品）
建筑為什么不可以是橫的的呢？馬巖松的這個計劃以其新的城市組織原則表達出我們對現(xiàn)代主義所提倡的“機器美學”和“垂直城市”等傳統(tǒng)立場的質(zhì)疑。
●800M----廣州雙塔西塔設計（２００４）
馬巖松在2004年設計的廣州800米雙廣州雙塔西塔設計，兩座樓都高400米，連在一起就稱為800米，可以說是對追求高度的城市地標性建筑開了一個玩笑。
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