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| 嚴(yán)迅奇——香港建筑師的中國寶盒 |
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中國新時(shí)代建筑期望
對國內(nèi)的年輕建筑師，有什么看法和期望？
“他們大部分受過外國教育，像馬青運(yùn)做過很多外國建筑，能將外國經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)放在中國身上，再加上中國的現(xiàn)在天時(shí)地利，是十分難得的機(jī)會。唯一要小心的是，他們有時(shí)太過著重要對潮流的追求，這或許是全世界的通病，也可以說是因?yàn)閭髅降挠绊�，一定要EYE CATCHING、TRENDY、要IN，而不是深入去了解去分析建筑物對社會對地方環(huán)境的價(jià)值。若不認(rèn)真看清這點(diǎn)，他們的影響未必可以持久。他們又很喜歡用很多中國的舊瓦舊磚，這些可能都是一些絆腳石。這些中國元素，今日在外國很受落，一如電影，拍的都要有中國味道。這都是無可厚非的現(xiàn)象，亦不可以說完全沒有價(jià)值。”
當(dāng)城市不斷走向現(xiàn)代化時(shí)，舊有的建筑又該如何取舍？我們不能不向前走，也不能純粹懷著過去的舊，拆掉或保留一直都成為城市發(fā)展最受爭議的話題。“舊東西是有保留的價(jià)值。其實(shí)很多城市都可以做到新舊的平衡，像倫敦愈來愈多高樓建筑，巴黎對保留舊建筑更嚴(yán)緊，究竟要學(xué)巴黎還是倫敦，其實(shí)沒有真正的答案。如果全北京的胡同都要保存，那又怎會有新的東西興建，但到底是保留一間或是一個(gè)區(qū)呢？這又值得討論。
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要像上海的新天地原裝地保存，還是八號橋那樣在保存外形上再加進(jìn)新東西？我覺得八號橋是有意思得多，舊建筑一定要活化，靈活性地去保存。TATE GALLERY就是個(gè)很好的例子。即使是歷史久遠(yuǎn)的羅浮宮，也得隨著時(shí)代革新。香港的建筑往往是歷史與記憶價(jià)值，多于建筑上價(jià)值。不像北京故宮，本身有著極高的藝術(shù)價(jià)值。”
追尋理想國度
曾經(jīng)有外國人問，“香港建筑業(yè)這樣發(fā)達(dá)，為什么連一位世界級的建筑師也培育不到？”香港發(fā)展策略研究所主席、本身也是讀建筑的胡恩威回答：“請看看嚴(yán)迅奇的作品。”
1983年，還未正式注冊為建筑師就獲“巴黎歌劇院”三個(gè)冠軍之一，為“嚴(yán)迅奇”這三個(gè)字抹上點(diǎn)點(diǎn)傳奇。但實(shí)干低調(diào)的建筑師沒有為此沖昏頭腦，20年來一直為香港興建一座又一座的地標(biāo)：灣仔會議展覽中心、香港機(jī)鐵站、中環(huán)國際金融中心�？上В@么多年來，在香港陜隘的視野和空間中，他說：我仍未能真正做到自己想做的東西，仍未能將建筑提升到藝術(shù)的境界。
“世界建筑杰作中，暫時(shí)仍沒有一個(gè)是地產(chǎn)項(xiàng)目�！皬V州萬科城”嘗試跟整個(gè)城市規(guī)劃掛鉤，盡量引進(jìn)城市設(shè)計(jì)融合到建筑設(shè)計(jì)中，試圖提升到一個(gè)新的層次，希望達(dá)至建筑藝術(shù)再進(jìn)一步的境界。”
于是今日的中國，不單是世界各地建筑師的舞臺，也成為嚴(yán)迅奇尋找建筑理想的境地。雖然國內(nèi)當(dāng)下的狀態(tài)，仍然比較著重個(gè)體性建筑，整體城市形態(tài)的規(guī)劃仍未得成熟，但無論在實(shí)質(zhì)或精神層次上，實(shí)在有著無限建構(gòu)和想象的空間�；蛘�，中國，就是他那四四方方的寶盒，里面另有天地。
嚴(yán)迅奇專業(yè)經(jīng)驗(yàn)
ROCCO S.K.YIM，世界知名建筑師，香港許李嚴(yán)建筑師有限公司執(zhí)行董事。中國廣東省博物館新館建筑設(shè)計(jì)國際邀請賽冠軍。其設(shè)計(jì)的巴黎巴士歌劇院獲得了國際競賽一等獎(jiǎng)。曾榮獲卡地亞杰出建筑師獎(jiǎng)、香港建師學(xué)會會長獎(jiǎng)等國際建筑獎(jiǎng)項(xiàng)。設(shè)計(jì)的廣州萬科城獲得中國別墅建筑珍品大獎(jiǎng)。作品包括日本東京國家劇院、博鰲藍(lán)色海岸、萬科17英里、長城腳下的公社之“怪院子”等設(shè)計(jì)方案、香港北京道一號、香港新機(jī)場環(huán)機(jī)場大廈。
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