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記者：在您的建筑中你會(huì)強(qiáng)調(diào)使用本地的材料和建造方法嗎？莫拉：確實(shí)是這樣的，但是基于很多條件的制約，要這樣做比較困難：手工修建成本會(huì)高出不少。一套定做的服裝要比現(xiàn)成的衣服貴出許多。在選擇樹種的時(shí)候我們也會(huì)遵循一些規(guī)則：景觀建筑師和園藝設(shè)計(jì)師通常都會(huì)盡量使用本地植物和樹種，因?yàn)樗麄兡芨�好地適應(yīng)當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境：比如濕度條件、土壤類型、酸性、風(fēng)況等等。在建筑領(lǐng)域也有類似的規(guī)則。比如存在物流運(yùn)輸?shù)膯?wèn)題；知識(shí)結(jié)構(gòu)的問(wèn)題。原則上，本地建造者會(huì)做得更好，因?yàn)樗麄兌�得如何運(yùn)用他們那里的傳統(tǒng)材料。一些本地產(chǎn)品的價(jià)格比進(jìn)口貨更貴。在葡萄牙，西班牙進(jìn)口的桔子要比本國(guó)產(chǎn)的便宜。我不是說(shuō)這就是件壞事。因?yàn)槭虑楸旧砭褪沁@樣的。從中國(guó)進(jìn)口的石頭也比波爾圖的石頭便宜。

記者：那么您反對(duì)全球化嗎？
莫拉：是的，我就是反對(duì)。因?yàn)楸镜氐膫鹘y(tǒng)必須得到尊重，所以反全球化，匹夫有責(zé)。誠(chéng)然全球化有其優(yōu)勢(shì)，比如通訊和速度，但是當(dāng)這種影響擴(kuò)散到建筑領(lǐng)域，我可不認(rèn)為全球化能夠扮演這么重要的角色。在電影《玩樂(lè)時(shí)間》（“Playtime”）里，雅克-塔蒂（Jacques Tati）造訪一家旅行社，看見墻上懸掛著悉尼、紐約和其他地方的海報(bào)——并且同樣的建筑出現(xiàn)在每一張海報(bào)上。在厄瓜多爾和莫斯科修建同樣的玻璃外墻摩天大樓是無(wú)可救藥的愚蠢行為。因?yàn)闅夂蚴遣煌�的，風(fēng)俗是相迥的。今天有個(gè)詞很少被用在建筑領(lǐng)域，恰如其分地描述了這類行為——媚俗藝術(shù)（Kitsch），而我們應(yīng)該奉為圭臬的是：恰到好處（Appropriateness）。任何事物必須遵循這個(gè)規(guī)則。

記者：對(duì)全球化的抵抗妨礙到了您的事業(yè)發(fā)展嗎？
莫拉：可以這樣說(shuō)，本地材料的接受度在布爾喬亞（資產(chǎn)階級(jí)）階層比在整個(gè)社會(huì)更高。不過(guò)應(yīng)該有辦法解決這個(gè)問(wèn)題。

記者：你堅(jiān)信這種局面會(huì)改變嗎？
莫拉：我是這樣認(rèn)為的。但這意味著整個(gè)社會(huì)必須改變——并且這不容易實(shí)現(xiàn)，因?yàn)槲覀儧](méi)有身處一個(gè)革命時(shí)代。我們絕不能忘記我們生活在一個(gè)資本主義社會(huì)，萬(wàn)事利為先。替代能源行業(yè)之所以尚不能興盛是因?yàn)橛腥绱司薮蟮慕?jīng)濟(jì)利益在支撐著石油生產(chǎn)。

記者：在我們從現(xiàn)代消費(fèi)主義轉(zhuǎn)向執(zhí)行可持續(xù)性消費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)之前會(huì)出現(xiàn)巨大的危機(jī)嗎？
莫拉：危機(jī)早已出現(xiàn)——西方社會(huì)的危機(jī)。人們不常談起這個(gè)問(wèn)題，但是當(dāng)遭遇來(lái)自于特別是像中國(guó)和前蘇聯(lián)加盟共和國(guó)這樣的亞洲國(guó)家的挑戰(zhàn)之后，他們開始重視這個(gè)問(wèn)題。這些新興國(guó)家都是高污染制造者。

記者：在這些國(guó)家勞動(dòng)力要便宜些。
莫拉：是啊。過(guò)去葡萄牙工業(yè)集中在紡織和電子元器件制造領(lǐng)域就是因?yàn)閯趧?dòng)力便宜而且供應(yīng)充足。這樣的日子一去不復(fù)返了�，F(xiàn)在葡萄牙進(jìn)口勞動(dòng)力。建筑工地忙碌的都是烏克蘭勞工的身影。從社會(huì)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的角度看，較低的勞動(dòng)力價(jià)格不是可持續(xù)性的，但這又是個(gè)我們今天身處的社會(huì)的一個(gè)政治問(wèn)題，其本身就不是可持續(xù)性的。

我是持批評(píng)的態(tài)度，但我并不悲觀。比如，人類建筑本身的改變并不大，盡管今天它的樣貌已經(jīng)和過(guò)去大相徑庭了。從它在美索不達(dá)米亞（Mesopotamia）的萌芽期到今天，房屋的概念并未明顯演進(jìn)。你可以更換原材料，加上會(huì)移除玻璃，但是最終房屋對(duì)于最重要的社會(huì)單位——家庭來(lái)說(shuō)仍舊是衣物的第二層的一種（原文如此）。家庭的等級(jí)制度和組織體系并沒(méi)有隨時(shí)間推移而發(fā)生巨大變化，房屋也是如此。總有些事物迄今未被改變也將不會(huì)被改變。

記者：比如？
莫拉：比如石頭墻。石頭既是一種傳統(tǒng)又是一種最現(xiàn)代的建筑材料。如果具備相當(dāng)?shù)暮穸龋�石頭墻可以是結(jié)構(gòu)性的；其具有的熱質(zhì)量（Thermal mass）可使其在寒冷和炎熱的季節(jié)都能起到隔熱作用，它還能提供良好的實(shí)體保護(hù)。如今人們不再修建石頭墻僅僅是因?yàn)樗鼈兲�昂貴。石頭昂貴是因?yàn)殡y以獲取。我不明白為什么人們不直接走到采石場(chǎng)然后把石頭劈成石板就行了。我也沒(méi)弄懂為什么人們不用激光來(lái)切石頭。激光可以用來(lái)做整形手術(shù)和切割鋼材。也許是業(yè)界不感興趣因?yàn)槔麧?rùn)太薄了。

記者：在布拉加體育場(chǎng)的兩端呈現(xiàn)的是花崗巖山體的延伸。您想藉此表現(xiàn)什么？
莫拉：這種自然之物和人造之物的并列所表達(dá)的是體育場(chǎng)的氣質(zhì)。運(yùn)動(dòng)場(chǎng)由懸空的頂棚覆蓋。懸吊鋼索有220米長(zhǎng)并能夠承受極大的拉伸負(fù)荷。鋼索固定在場(chǎng)地兩邊的建筑結(jié)構(gòu)中的一組混凝土柱上。這些柱子向外傾斜以抵抗鋼索的拉力。但這還不夠。為了抵消這樣的力量，柱子還必須錨定在其地基下的巖石上。所以連接柱子的頂棚其實(shí)是和地基下的石頭相連的。最終可以說(shuō)是整個(gè)山體在支撐頂棚。這種兩者間的遭遇，這種自然和人造之物的交匯點(diǎn)是我認(rèn)為最有意思的方面。你可以見證鋼索的拉伸，也可以感受混泥土在極力抵抗這種力量并將負(fù)載傳遞給巖石。人造的結(jié)構(gòu)依賴與天然巖石獲得其穩(wěn)定性和補(bǔ)充。這樣體育場(chǎng)的東南面以山體的巖石立面來(lái)取代通常設(shè)計(jì)中的觀眾坐席恰恰傳達(dá)出這樣的信息——這個(gè)體育場(chǎng)的存在源自于山體。

記者：整個(gè)20世紀(jì)，建筑師和工程師已經(jīng)設(shè)計(jì)了像是在飛翔的建筑結(jié)構(gòu)——挑戰(zhàn)地心引力定律。你認(rèn)為現(xiàn)代建筑就是尋求挑戰(zhàn)自然法則嗎？
莫拉： 是的，我們?cè)谔魬?zhàn)地心引力�，F(xiàn)代建筑的審美開始在模仿機(jī)器。而機(jī)器模仿于自然。人類發(fā)明機(jī)器以完成自然無(wú)法容易達(dá)致的任務(wù)：化繁為簡(jiǎn)；讓水流得更快；讓光照更充足。所以在勒·柯布西耶（Le Corbusier）房子即“用來(lái)生活之機(jī)器”的觀念的引導(dǎo)下，現(xiàn)代建筑在工業(yè)革命階段得以暫露頭角。材料和機(jī)械裝置被開發(fā)設(shè)計(jì)出來(lái)，貌似將建筑從地心引力下解放出來(lái)。因而出現(xiàn)“漂浮”這樣的設(shè)計(jì)。哲學(xué)家兼作家伊塔洛-卡爾維諾（Italo Calvino）曾寫了一本題為《未來(lái)千年文學(xué)備忘錄》（ “Six Memos for the Next Millennium”）的書，，其中一片文章叫“輕巧”（Lightness），卡爾維諾預(yù)言未來(lái)什么東西都會(huì)變得更輕巧。

記者：建筑物也將變得更輕？
莫拉：當(dāng)然。建筑學(xué)有一個(gè)規(guī)則，就是盡量減輕材料的重量。起初，建筑物的石頭墻有兩米到三米厚。后來(lái)，房屋墻壁變成半米厚。再以后，用混凝土和單個(gè)的磚塊建筑，墻成了空心墻，有兩個(gè)砌體層。然后是雙層玻璃幕墻�，F(xiàn)在，墻體會(huì)怎樣變化，我難以預(yù)測(cè)。玻璃墻的可以進(jìn)行多種配備，重現(xiàn)所有的石頭墻的特點(diǎn)：絕緣，不透明度等�，F(xiàn)在，玻璃能夠很容易地制成透明的或不透明的。雖然玻璃在今天被廣泛地使用，許多建筑師尋求表現(xiàn)材料的厚和重�，F(xiàn)在，建筑有向“輕盈”發(fā)展的趨勢(shì)，并且有向相反方向發(fā)展的趨勢(shì)。我認(rèn)為，后現(xiàn)代主義出現(xiàn)了危機(jī)，即現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)了兩種趨勢(shì)。一種是向著更加現(xiàn)代性和高技術(shù)發(fā)展——包括減少使用材料。而另一種是相反的方向——復(fù)興“構(gòu)造建筑”（tectonic architecture）。于是，一些人運(yùn)用技術(shù)減輕建筑墻壁的厚和重；而另一些贊美厚和重的墻壁的復(fù)興。我們必須承認(rèn)這兩種趨勢(shì)。我們建筑界有諾曼-福斯特（Norman Foster）和整個(gè)英國(guó)的高技術(shù)學(xué)派、格雷姆肖（Grimshaw）、倫佐-皮亞諾（Renzo Piano）等等。我們也有由阿爾瓦羅-西扎(Alvaro Siza)和拉法爾-莫尼歐(Rafael Moneo)代表的學(xué)派。莫尼歐為門和窗設(shè)計(jì)有單一的開口的實(shí)心墻，以不同的比例強(qiáng)調(diào)墻體。