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　　以下是隈研吾與《日本時報》對話內(nèi)容。

關(guān)于“歌舞伎座”與建筑的限制

記者：我想先問您目前的情況，就是重建著名的項(xiàng)目——東京中心的“歌舞伎座”的情況。新的“歌舞伎座”將像什么樣子？

隈研吾：舊的“歌舞伎座”深得公眾喜愛，所以我試圖保留類似的風(fēng)格，但在同時使其更加完美。所以，在總體上沒有大的改變，只是舊建筑的一種改善。

記者：將改善的是什么？

隈研吾：目前，這幢劇院面向晴海通大街（Harumidori），在旁邊是一條叫做“歌舞伎町街”（Kobikichodori）的小街，我們將在劇院建筑的這一邊開門。舊的“歌舞伎座”的這邊只是一道墻。在過去，歌舞伎是東京生活的重要部分。隨著建設(shè)新的“歌舞伎座”建筑，我們希望將歌舞伎與這座城市重新結(jié)合在一起。

記者：那么，這幢建筑物總的外觀不會有太大的變化？

隈研吾：是的，除了劇院本身，將出現(xiàn)一幢高層建筑，它將是這個項(xiàng)目的一部分。我將高層建筑安排得盡可能遠(yuǎn)離劇院，那么，當(dāng)您從晴海通大街看這個地方時，“歌舞伎座”本身看起來將與它現(xiàn)在看起來差不多。

記者：新的劇院將有更大些的伸腳空間？

隈研吾：我們將使劇場更大些。因?yàn)槿藗兊纳眢w比以前更大些，也因?yàn)槿藗冏兊昧?xí)慣于更大的空間。但我不希望使空間太寬敞。如果“歌舞伎座”最后變得與其他的每一個音樂廳一樣，它將是乏味的。所以，它的座位將仍然有點(diǎn)狹窄。由于是觀賞歌舞伎，讓人們擠滿劇院的感覺是重要的，所以需要保持這樣的座位。

記者：從這個項(xiàng)目來看，我有這樣的感覺，您的手被束縛住了，您不能大幅地改變這幢建筑物的外觀。我禁不住設(shè)想，別的許多建筑師將是不會接手這樣的項(xiàng)目的。因?yàn)樗�限制了他們的�?chuàng)造力。您不這樣認(rèn)為嗎？

隈研吾：我做了相當(dāng)多的這類項(xiàng)目，我翻新或增添舊的建筑物。所以，我認(rèn)識到那樣的工作是有趣的。這種工作的確有限制，但與“過去”對話非常有趣。而且，當(dāng)這幢建筑完工時，人們將它與舊的建筑比較，他們的興趣比與別的建筑比較更大。所以，令人滿意的元素就保存下來。我根本不把這種限制看做不利的東西。

記者：我相信，您實(shí)際上把這種限制看做您的創(chuàng)造過程的重要元素。

隈研吾：任何一種建筑工作都涉及應(yīng)對限制。即使您有完全開放的空間和完全的自由設(shè)計(jì)這個項(xiàng)目，事實(shí)是總是有一些約束因素。如果這種限制因素不是場所的歷史，那么它可能是氣候或旁邊的東西——不管什么東西，我認(rèn)為，最重要的技能是，一個建筑師有能力識別場地的這種限制。

記者：您個人的建筑理論有一個獨(dú)特的詞語：“負(fù)建筑”（architecture of defeat）或“弱建筑”（weak architecture），一個建筑師如何根據(jù)場所或位置對建筑的限制，必須允許他的建筑是“負(fù)的”或“失敗的”（defeated）。

隈研吾：比如“歌舞伎座”——我輸給了大家！舊的建筑在入口的后面，有一段非常有特色的短樓梯。我希望使它成為新的設(shè)計(jì)的一部分，但東京都政府說，這個劇院必須是“無障礙的”，使人們的輪椅能夠進(jìn)入。這樣，我不得不一直采用折中的辦法。但這幢建筑物由于每一次“失敗”而得到好處。

為什么喜歡建筑工作

記者：您什么時候決定您要做一個建筑師？

隈研吾：我想做建筑師的“催化劑”是1964年東京奧運(yùn)會，特別是建筑師丹下健三（Kenzo Tange）設(shè)計(jì)的位于東京代代木區(qū)的“國家體育館”（National Gymnasium）。我在電視上看到這個體育館，并且聽到丹下健三對它的介紹。當(dāng)時，我首次對建筑師有了認(rèn)識。我記住了建筑師是一種有趣的職業(yè)的見解。

記者：當(dāng)時您已有10歲，建筑留給您的最深的印象的是什么？

隈研吾：我一直喜歡繪畫。實(shí)際上，我真正喜歡的是制作盆景。你在一個盒子里用沙和石頭制作了一個小花園。您還能建造您自己的小山和河流。

記者：您喜歡制作建筑模型嗎？

隈研吾：是的，我當(dāng)時認(rèn)為建筑的構(gòu)思是與制作盆景類似的。

記者：當(dāng)您首次實(shí)地看到丹下健三設(shè)計(jì)的體育館時，感覺它像什么？由于它的屋頂弧線柔和地伸向天空，它似乎來自另一個世界嗎？

隈研吾：這個體育館是非同尋常的。當(dāng)時，東京的住房大多數(shù)是用木頭建造的，所以它們一般都是低層建筑——全都在一條水平線上。一幢建筑物在這些房子中鶴立雞群，是令人驚奇的。

記者：這個體育館仍然是您喜歡的東京建筑之一嗎？

隈研吾：當(dāng)然。這個體育館和在文京區(qū)的圣瑪麗大教堂（St. Marys Cathedral）——也是由丹下健三設(shè)計(jì)的。它們可能是東京兩座最好的建筑物。

記者：您最后在東京大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)。在辭職去美國學(xué)習(xí)之前，您在“日建設(shè)計(jì)公司”（Nihon Sekkei）工作了幾年。您為什么去美國？

隈研吾：在那時，美國的建筑是非常令人激動的。年青的建筑師在向占統(tǒng)治地位的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)方式提出挑戰(zhàn)，并且他們的設(shè)計(jì)思想收到很好的效果。所以我想去美國親身體驗(yàn)。

記者：您在那里學(xué)到什么特別的知識？

隈研吾：給我印象最深的是，建筑在美國的文化中處于中心位置。甚至一般的公眾都對建筑感興趣。

我參觀了100多幢由著名建筑師弗蘭克-勞埃德-賴特（Frank Lloyd Wright）設(shè)計(jì)的住房和大樓。它們有許多都成為公眾的旅游點(diǎn)，由導(dǎo)游向參觀者講述這些建筑物的情況。聽了導(dǎo)游的認(rèn)真講解，我認(rèn)識到，在美國社會，對建筑是非常尊重的，并且，建筑實(shí)際上與美國人的生活融為一體。

在日本，您也可以在京都和別的一些地方做類似的“建筑旅游”，但總的來說，建筑和人們的日常生活沒有美國那樣的聯(lián)系。

從M2大樓轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)建筑

圖片3 隈研吾的第一個重要項(xiàng)目是名叫M2,的汽車展銷商店，位置在東京的東京世田谷區(qū)。這幢建筑物于1991年完工。雖然隈研吾說：“我覺得我有膽量�！钡�它的“大雜燴”的建筑風(fēng)格，受到一些人的抨擊。盡管這樣，M2與他現(xiàn)在簡樸的設(shè)計(jì)特色有顯著差別。