TFClub: 您認為搞動畫設(shè)計、動畫制作需要哪些基本素質(zhì)？
DAVID: 我覺得動畫制作最重要的是要有熱情，要有理想，還有創(chuàng)意。對事情的觀察，對動作的觀察，必須要比較細微一點。同時對表演藝術(shù)上面要有一種參與感，最重要的還是對故事情節(jié)的投入，我覺得這個是非常重要的。至于其他的都可以培訓(xùn)的。
TFClub: 國內(nèi)動畫發(fā)展經(jīng)歷了很多波折，您認為國內(nèi)現(xiàn)在發(fā)展狀況怎樣，哪些關(guān)鍵的問題影響了發(fā)展？
DAVID: 國內(nèi)動畫品質(zhì)一直沒辦法提升。國內(nèi)也充斥著各種各樣的培訓(xùn)機構(gòu)。我們發(fā)現(xiàn)雖然培訓(xùn)越來越多，但是大家主要集中在軟件的培訓(xùn)上，而沒有一個動畫師的養(yǎng)成培訓(xùn)。動畫師的養(yǎng)成培訓(xùn)非常重要。我們在中國開展的培訓(xùn)特別注重動畫師的培訓(xùn)，動畫大師的素養(yǎng)的一種均衡。特別是動畫市場現(xiàn)在中國還是提不起來，無緣無故會充斥著太多品質(zhì)低劣的動畫，所以導(dǎo)致電視臺對動畫市場的錯誤判斷，用比較低的價錢去買。購買力減低的話就沒有辦法鼓勵一個產(chǎn)業(yè)的提升，而且再加上國內(nèi)盜版的風(fēng)氣很盛，所以對這個產(chǎn)業(yè)也沒有鼓勵作用。所以國內(nèi)要發(fā)展動漫產(chǎn)業(yè)主要市場還是在國外，就是說美、歐、日。所以我們要提升我們動漫制作的能力，然后將市場打開來，然后才能夠?qū)⑽覀兊奈幕麄�。這是非常重要的。而且這次我搬來中國，就是要做這樣的事情。就是從培訓(xùn)開始，從一個正確良好的動畫培訓(xùn)開始。然后接下來我們就會有一些動畫制作，就是從美國接一些單子來進行制作。
TFClub: 那么這就涉及到美、日動漫對國內(nèi)動漫發(fā)展環(huán)境的影響問題，以及大家比較關(guān)注的“中國風(fēng)格”和“本土作品”，您認為這里的關(guān)系需要怎樣的協(xié)調(diào)？
DAVID: 我覺得所謂本土作品，它是多樣化的，不要局限于在傳統(tǒng)。因為一個傳統(tǒng)的劇本我們可以把它變成一個現(xiàn)代的表現(xiàn)方式。也就是說我們的市場在哪里，我們的觀眾在哪里，如果我們的觀眾是青少年，我們的觀眾是孩童。那我們就不能用說教的方式來做。所以我們的劇本可以是紅樓夢，可以是三國演義。但是我們的造型可以改變。我們的造型要新穎，可以是機器人，可以是變形金剛，但是我們的劇本內(nèi)容是一個三方的爭斗，就像三國演義一樣；或者是一個愛情故事，就像紅樓夢一樣。一個非常成功的例子就是迪斯尼的《獅子王》�！丢{子王》的劇本其實是莎士比亞寫的。莎士比亞寫的哈姆雷特,他的王叔殺了他的父皇，然后他就來復(fù)仇。這跟《獅子王》里面完全一樣。小獅子辛巴就是因為他的叔叔篡位，然后他要回去將這個王位奪回來。所以它的劇本，這個迪斯尼卡通劇本的作家居然是幾百年前的英國文學(xué)家。所以同樣的，中國幾百年前的文學(xué)家，一樣的可以成為現(xiàn)在非常新穎、非常炫的現(xiàn)代卡通片的劇本作家。其實說何為本土，并不就是說穿著長袍馬褂或者是拿著關(guān)刀上戰(zhàn)馬，不是說這就代表中國特色。具有中國特色是將中國人的思想注入到一個西方人的媒體里面，慢慢的讓我們的思想影響他們。這是具有過程的，當他們能夠接受我們的思想的時候，中國的傳統(tǒng)才可以走出去。另外兩個比較好的例子是以中國的傳統(tǒng)，加上老外的表現(xiàn)方式，比方說迪斯尼的《花木蘭》。迪斯尼《花木蘭》我們國內(nèi)的觀眾看了，就覺得她根本不像我們中國的女孩子。她就像在美國出生的一個中國女孩，仰慕個人英雄主義，舉手投足都非常美國人。加上那個小紅龍，她講話，都是美國小孩子的。另外一種方式也可以，就是說，中國的傳統(tǒng)外形，但是比較方便我們市場導(dǎo)向的transition。另外一種transition就是李安的《臥虎藏龍》，它是一個中國武俠電影。但是它理念的driven/情節(jié)結(jié)構(gòu)，讓美國人比較能夠接受。比方說，飛檐走壁啊……然后武打，在好萊塢也慢慢能夠接受了，然后再加上它里面的俠義情節(jié)，有點美國牛仔的感覺。所以雖然我們也覺得這個武俠片拍的不夠地道。但是在美國人看起來就是蠻地道的。我在國外就到戲院去看《臥虎藏龍》這部片子，果然賣座非常好。我的意思就是說，中國的傳統(tǒng)文化如果能夠包裝到市場導(dǎo)向，我覺得是可以走通的。這就是我來中國想要努力的方向。
TFClub: 中國的傳統(tǒng)作品往往具有深刻的內(nèi)涵。然而在很多人心目中認為動畫片的觀眾應(yīng)該是少年兒童。實際上，我們也發(fā)現(xiàn)在BW/BM這些作品中也具有深刻的理念。您對此采取什么態(tài)度？動畫制作的對象應(yīng)該面對更多人還是只限少年兒童？
DAVID: 當然，我們目前國內(nèi)動漫的市場還是在青少年。但是我們不要低估了青少年對文學(xué)作品的鑒賞能力。通常我們讀書讀最多的時候就是青少年的時候。所以我想青少年也能夠接受一些比較艱深的文化。但是說這些比較深層的一些概念，如果青少年他們是具有熱情的，我們不需要用熱情的方式去“介紹”給他們，只是用熱情、活潑的方式去展現(xiàn)文化深層的第一個層面。如果用這種方式的話，我想青少年在動漫的潛移默化里面，他可以去發(fā)掘一些文學(xué)上面的真諦。讓他們能夠接受，讓他們能夠更多的思考一些比方說友誼啊、愛情啊、家庭啊……這樣一些價值觀。我相信，青少年雖然不知愁滋味，但是會幻想，這個幻想力也是很重要的。
TFClub: 談到多樣化，國內(nèi)開始出現(xiàn)一些特攝題材作品，并且引起一些反響，受到社會關(guān)注。您對這類題材有何看法，它對動畫方面會有什么影響？
DAVID: 我覺得這是非常好的。我們小時候就是這樣子成長的。我也曾經(jīng)有一個想法：我們國劇有很多臉譜，那我們將這些臉譜能夠改造一下，然后讓這些國劇的京劇的演員掛上臉譜，白天演戲，晚上可以去救人。像這樣的情節(jié)，我也曾經(jīng)有過這種想法。這種教育就讓孩子比較能夠接受，如果說你叫他去戲院里面看京劇，有點已經(jīng)不切實際了。但是又要讓他們了解京劇的過程。我相信用這種方式比較活潑一點，晚上變超人，白天演京劇。讓他們能夠慢慢的了解、感受到這個京劇的臉譜的角色、性格、顏色、造型、動作，我覺得這是一個很好的潛移默化的作用。當然，當他長大之后他就懂得欣賞真正的京劇了。這樣我們就可以為未來幾年能夠欣賞京劇的觀眾做儲備，免得將來出現(xiàn)一個文化斷層。當然，現(xiàn)在我們有科技的幫忙，我們可以用三維的方式去描畫了。
TFClub: 說到三維，您認為它和二維相比在表現(xiàn)力方面有什么優(yōu)勢，有什么不足的地方？
DAVID: 三維現(xiàn)在有一種功能，就是Toon Shader，卡通渲染。就是說現(xiàn)在三維做出來的東西可以渲染成為二維的風(fēng)格，就是《大都會》那種風(fēng)格。同時又有一個優(yōu)點，二維沒有辦法趕上，就是它的影子，它的空間感，三維可以做的非常好。所以慢慢三維取代二維是一個趨勢。二維也有它的出路，就是要找出特別的表現(xiàn)方式。這樣也會比較緊貼趨勢。但是基本上二維市場是萎縮的。三維技術(shù)慢慢會越來越壯大。
TFClub: 通常人們認為二維可以通過一些特別的方式來做三維做不到的事，比如水墨動畫。但是在近年也出現(xiàn)了用三維技術(shù)制作水墨動畫的例子。
DAVID: 是。水墨，我們一向看到的，從我們祖先開始到現(xiàn)在都是二維比較常見。三維如果在體現(xiàn)層次方面做些研究的話，也可以在未來能夠渲染出三維的水墨的感覺。相機可以飛進去，呈現(xiàn)一種錦繡山河的立體感覺。就像你坐著直升機在玩，在欣賞水墨畫一樣的感覺。這種技術(shù)一旦突破的話，會對國內(nèi)的很多創(chuàng)作者提供很好的素材。
TFClub: 您認為在三維方面還有哪些比較新的潮流或趨向，有可能成為以后動畫發(fā)展的重要因素？
DAVID: 三維動畫最重要的就是它的空間，它的空間感是很大，而且無遠弗屆。就像是中國的剪紙、皮影戲，或者是中國的水墨畫，它們一開始可以在二維的表達方式之中，然后還可以旋轉(zhuǎn)，形成三維的感覺，完全是按照藝術(shù)指導(dǎo)來做的設(shè)計。任何人都可以利用這種科技來做不同的表演方式。通過創(chuàng)意的發(fā)揮獲得更為獨特的表現(xiàn)力。
TFClub: 目前國內(nèi)三維動畫愛好者比較多，相信他們會從您的講話中獲得很多幫助，您對他們還有哪些建議？
DAVID: 我建議他們多看動畫片，將自己的想法常常記錄下來。找一個筆記本，找一個速寫本，把自己想法能夠記錄下來，把自己的創(chuàng)意能夠記錄下來。在動畫的方式上，要尋求新的表演方式，而不要局限在受到日本動畫的影響。日本動畫的表演方式實際上是比較僵硬的。多看看好萊塢、迪斯尼或者是歐洲的一些動畫片，在創(chuàng)作上可以多一項選擇，多一點風(fēng)格。因為現(xiàn)在國內(nèi)的青少年受到日本風(fēng)格的影響還是很大，很明顯。中國是泱泱大國，中國本身也是多元文化。必須要多多的采取各方文化，融合之后才能展現(xiàn)自己的優(yōu)勢。這是我對他們的期待。然后，在培訓(xùn)方面當然要選擇好的培訓(xùn)機構(gòu)。一個好的培訓(xùn)機構(gòu)在整個培養(yǎng)、訓(xùn)練方面都會有很大的差別。
TFClub: 在國內(nèi)現(xiàn)狀之下，發(fā)展動畫事業(yè)有哪些關(guān)鍵障礙需要克服？
DAVID: 我覺得關(guān)鍵是說，國內(nèi)在做動畫的時候，時間點必須要算的很準。在做時間運算的時候有幾個原則，但是國內(nèi)動畫在制作的時候基本上都沒有遵守。日本動畫也沒有。除此之外還有面部表情、色彩、動作，我覺得這些都必須要琢磨。但是國內(nèi)動畫沒有。國內(nèi)動畫基本上它教你的是技術(shù)上軟件怎么使用，剩下的就是你自己的事情了。其實動畫的培養(yǎng)遠遠要比軟件使用來的重要的多。軟件使用只是個工具。就像會寫字的人，不見得就是李白，不見得就是杜甫，不見得就是莎士比亞。但是莎士比亞、杜甫、李白不見得寫得一手好字，但是他們內(nèi)心卻有很多的泉源。我覺得這個泉源是非常重要的。動畫師也是一樣。
TFClub: 最后請您談一下您對國內(nèi)動漫發(fā)展環(huán)境有何期望？
DAVID: 國內(nèi)動漫發(fā)展，其實它有兩個問題。一個問題是，這幾年國家支持力度非常大，但是方向可能并不是非常的正確。為什么？因為他們花了很多的錢在投資硬件設(shè)備，但是卻沒有真正的把錢花在動畫師的身上，培養(yǎng)一些真正國際級的動畫大師。幾個國際級的動畫大師遠比一層的電腦要來的重要的多。因為電腦還是要人去使用的，所以盡量少投資在設(shè)備上面，多投資在人的身上。這點是我覺得方向不對。第二個問題就是，剛才我也提到了，就是說市場，電視臺對動漫的市場判斷現(xiàn)在是錯誤的判斷，支持力度也不夠，我覺得這是兩點很重要的問題。當然還有一點就是培訓(xùn)。太多的培訓(xùn)充斥在市面上，素質(zhì)參差不齊。很多學(xué)生辛辛苦苦花了錢去參與培訓(xùn)，卻得不到真正的正確的培訓(xùn)方式。所以我就期待這幾個方向如果走的正確，那么中國的動漫，應(yīng)該會有所進步。
TFClub: 非常感謝！希望今后有更多的機會進行交流！
DAVID: 好的。
DAVID LIU，中文名劉昱初。加拿大籍華人，韓國政府網(wǎng)絡(luò)游戲顧問，加拿大高科技互動動畫藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)始人，著名三維動畫制作人、迪斯尼游戲制作人。畢業(yè)于紐約藝術(shù)學(xué)院﹐服務(wù)于溫哥華最大之動畫公司－MainFrame Entertainment Ltd.擔任資深3D動畫師﹐直接參與設(shè)計制作的3D作品有：《變形金剛》經(jīng)典續(xù)集——3D動畫片《超能勇士》、《猛獸俠》；著名電影游戲《玩具總動員》、《海底總動員》；加拿大YTV動畫片《星球大戰(zhàn)》、《電腦奇兵》等。
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