內(nèi)容簡述：“寓教于樂”幾乎成了中國動漫永遠(yuǎn)繞不過去的“鐵律”，結(jié)果是越來越多的財力物力浪費在毫無發(fā)展 的粗制濫造的動漫產(chǎn)業(yè)中，不僅僅扼殺了創(chuàng)意人員的創(chuàng)意激情，更嚴(yán)重的導(dǎo)致了國人對多產(chǎn)動漫的下意識的抵制情緒。不寓教于樂的動漫，換句話說，純娛樂性質(zhì)的動漫就不能制作么？就一定沒有市場么？想要中國動漫脫離目前產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀，這條“鐵律”不能忽略么？簡直真的不可思議。－－－編輯：ＡＡ
飽受業(yè)界詬病的動畫片《憨八龜》就是“說教式”動畫片的代表之一
近年來，國產(chǎn)動漫得到大力扶持，產(chǎn)量也是節(jié)節(jié)攀升，但令人印象深刻、深受孩子喜愛的動畫片卻是鳳毛麟角。據(jù)國家廣電總局日前公布的２００８年度國產(chǎn)電視動畫片制作備案數(shù)據(jù)顯示：制作備案的教育題材１００部，占備案公示總數(shù)的２６％；童話題材９４部，占備案公示總數(shù)的２４％。教育和童話題材在廣電總局統(tǒng)一劃分的現(xiàn)實、歷史、科幻、神話等八種題材中占了一半。業(yè)內(nèi)人士表示，在創(chuàng)作這兩類題材的時候，一般要體現(xiàn)“寓教于樂”的宗旨，火候把握不好，很容易出現(xiàn)“說教味”過重的現(xiàn)象，而導(dǎo)致孩子們反感。
對此，深圳資深動漫編劇郭延認(rèn)為：“‘寓教于樂’并沒有錯，關(guān)鍵是內(nèi)容要有創(chuàng)意，編劇的功力很重要�！�
當(dāng)過５年幼兒教師、因為喜愛動畫而轉(zhuǎn)行的郭延１９９９年進入動漫行業(yè)。在熟悉了二維和三維制作的整個流程之后，她轉(zhuǎn)型成為了一名編劇。深圳首部原創(chuàng)動畫《憨八龜?shù)墓适轮韧踝印分�，很多精彩的劇情便出自她之手。郭延說，動漫編劇講究的是綜合能力：首先要有個清晰的受眾定位，其次要了解孩子和家長的心理，還要有豐厚的生活底蘊和一定的審美藝術(shù)素養(yǎng)�！白顬殛P(guān)鍵的是，編劇必須要了解整個制作流程，如果沒有動畫制作經(jīng)驗，寫出來的劇情太理想化，往往會受到技術(shù)的限制而無法實現(xiàn)。”
“中國的動漫編劇就是戴著‘鐐銬’跳舞，舞姿要漂亮，但其實很難�！痹鴦�(chuàng)作出《一萬一絕對大拯救》等片子的深圳編劇劉興中在接受記者采訪時表示，動漫編劇受題材和投資方的限制比較多�！皣鴥�(nèi)普遍認(rèn)為動畫片是給低幼兒童看的，制作公司在報項目審批時，題材選擇受限很大。此外，國內(nèi)動畫片的創(chuàng)意點往往來自投資方，這也直接影響到導(dǎo)演和編劇的創(chuàng)意內(nèi)容�！�
“要有創(chuàng)意，必須確定編劇的核心創(chuàng)意地位，提高編劇的待遇，”劉興中說，在國外，如果一部制作費用１００萬的片子，編劇可以拿到１０萬左右，而在中國，能拿到一兩萬就很不錯了。因為這樣，動漫公司吸引不了高水平的編劇，所以國內(nèi)才會流傳“一流的電影編劇，二流的電視編劇，三流的動畫編劇”的說法。
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