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　　暑期已至，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片《小兵張嘎》公映之日來(lái)臨，市場(chǎng)檢驗(yàn)即將開(kāi)始，作為導(dǎo)演的孫立軍卻很自信，他說(shuō)，《小兵張嘎》已經(jīng)創(chuàng)造了兩個(gè)“第一”――結(jié)束了北京沒(méi)有自產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的歷史；第一部現(xiàn)實(shí)主義題材的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，但是最想創(chuàng)造第三個(gè)“第一”――國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片票房第一。
  
　　“中國(guó)文化經(jīng)常被‘老外’戲說(shuō)，比如美國(guó)制作的動(dòng)畫(huà)《花木蘭》。美式幽默與中國(guó)文化有先天距離，有那么豐富的文化背景，為什么中國(guó)本土動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作不景氣？很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片特別沒(méi)市場(chǎng)，觀眾不愛(ài)看，做一部賠一部。２０００年，我著手創(chuàng)作《小兵張嘎》時(shí)，就想嘎子的故事曾經(jīng)深深地打動(dòng)過(guò)我，希望也能打動(dòng)新一代的觀眾。在北京電影學(xué)院這樣一個(gè)崇尚個(gè)性的地方，我高唱‘紅色經(jīng)典’，是因?yàn)槲覉?jiān)信，‘紅色經(jīng)典’在中國(guó)永遠(yuǎn)有生命力，因?yàn)樗�與現(xiàn)實(shí)結(jié)合緊密。”
   
   　 這部由孫立軍導(dǎo)演的，由北京市委宣傳部、紫禁城影業(yè)公司和民營(yíng)企業(yè)共同投資的《小兵張嘎》已經(jīng)完成近一年，還沒(méi)有公映。孫立軍說(shuō)，這不是單純賺錢(qián)的問(wèn)題，還涉及到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)到底能占多少市場(chǎng)份額，今后人們還有沒(méi)有信心給國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)投資的問(wèn)題。他說(shuō)韓國(guó)的動(dòng)漫曾經(jīng)被日本占領(lǐng)，但經(jīng)過(guò)韓國(guó)政府的扶持，已經(jīng)緩過(guò)勁兒來(lái)，他希望我國(guó)政府能夠給予動(dòng)畫(huà)行業(yè)更多支持。其實(shí)，《小兵張嘎》已經(jīng)獲得了廣電總局投資５０萬(wàn)元的資助，去年還獲得了政府“華表獎(jiǎng)”。但是孫立軍的內(nèi)心壓力還是很大，因?yàn)榫屯顿Y１２００萬(wàn)元的《小兵張嘎》而言，孫立軍希望可以做到兩個(gè)億的產(chǎn)業(yè)回報(bào)�！霸S多人都認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義題材尤其是革命歷史題材不討市場(chǎng)的巧，因此，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)不是神話(huà)就是傳說(shuō)，現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作成為空白。我認(rèn)為，這恰恰是最大的問(wèn)題――低幼化的題材缺乏感染力，缺乏創(chuàng)造力，缺乏有針對(duì)性的價(jià)值導(dǎo)向，也缺乏對(duì)市場(chǎng)的研究。如果做一個(gè)故事進(jìn)入院線(xiàn)放映，故事本身必須具備影響力，題材要耳熟能詳，有文化和倫理主導(dǎo)，有積極意義。爺爺、爸爸才有可能帶著孩子進(jìn)入電影院�！睂O立軍說(shuō)希望《小兵張嘎》能有這樣的市場(chǎng)影響。
   
   　事實(shí)上，６月份舉行的北京電影學(xué)院動(dòng)漫節(jié)上，《小兵張嘎》作為開(kāi)幕式影片，原定２００個(gè)孩子來(lái)看的小放映廳結(jié)果來(lái)了１０００多人。根據(jù)觀眾調(diào)查，８５％的孩子認(rèn)為“非常好”，“愿意來(lái)看”；３％認(rèn)為“一般”，１２％認(rèn)為“不錯(cuò)”。這個(gè)結(jié)果，給了原本忐忑不安的孫立軍很大的鼓舞。
   
  　 《小兵張嘎》是孫立軍６年前的創(chuàng)意，六年來(lái)，他和他的學(xué)生一共畫(huà)了１５萬(wàn)張畫(huà)稿，動(dòng)用了北京、上海、深圳等地的６００多人的創(chuàng)作隊(duì)伍，劇本修改了１８次，投資總額共計(jì)１２００萬(wàn)元。對(duì)《小兵張嘎》的重新演繹，孫立軍說(shuō)“嘎子是三代人心中的英雄，劇本改變太大了，觀眾不認(rèn)同；沒(méi)有創(chuàng)新，影片勢(shì)必缺乏審美新鮮感。于是，力圖在尊重原著的基礎(chǔ)上避免了暴力鏡頭，同時(shí)加入時(shí)尚創(chuàng)作理念”。當(dāng)然，“華表獎(jiǎng)”授予《小兵張嘎》的理由之一，也是作品實(shí)現(xiàn)了“創(chuàng)新”。
   
   　首先是結(jié)構(gòu)創(chuàng)新。在保留小說(shuō)《小兵張嘎》原來(lái)經(jīng)典段落的基礎(chǔ)上再延展。比如原來(lái)劇中高潮是嘎子扔炸藥包炸炮樓，現(xiàn)在改成燒火車(chē)，把鐵道游擊隊(duì)里的情節(jié)引進(jìn)。嘎子的形象更符合現(xiàn)代審美習(xí)慣，突出小英雄的頑皮、吃苦耐勞和節(jié)約等個(gè)性。在人物關(guān)系上，增加了反派人物牛隊(duì)長(zhǎng)，借助姜昆、黃磊等配音演繹矛盾沖突。同時(shí)，表演也有突破。與傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片表演程式化不同，《小兵張嘎》注重性格塑造，力圖契合人物身份。
   
   　從１９８９年整個(gè)北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)只有一位老師，到２００６年動(dòng)漫學(xué)院已有５００名學(xué)生和２８位老師，北影每５名學(xué)生中就有一個(gè)學(xué)動(dòng)畫(huà)，年輕的院長(zhǎng)孫立軍應(yīng)該是一個(gè)能堅(jiān)持的人、能創(chuàng)造的人。希望這一次，他的笑容也能堅(jiān)持到最后。畢竟，驗(yàn)兵之日就在眼前。