日本當(dāng)代最杰出的平面設(shè)計(jì)大師之一中島英樹深圳舉行個展
- 他設(shè)計(jì)的海報(bào)要褪色后才顯現(xiàn)出隱藏的語句
- 他設(shè)計(jì)的書要對著陽光才能發(fā)現(xiàn)隱藏的信息
8月22日～9月20日，“收藏—中島英樹”展將在深圳華·美術(shù)館舉行。展覽將全面、立體地回顧和展示被視為日本當(dāng)代最杰出的平面設(shè)計(jì)大師之一的中島英樹創(chuàng)作的海報(bào)設(shè)計(jì)、書籍、CD封套設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)等作品共359件。展覽之后，一系列仿若“謎題”般的中島英樹重要設(shè)計(jì)作品將被美術(shù)館收藏。
禪宗式設(shè)計(jì)師 將“裁縫”手法融入設(shè)計(jì)
在平面設(shè)計(jì)界，很多人視中島英樹為一位富有禪宗精神的設(shè)計(jì)師，有人指出：“中島喜歡指出他對自己的作品沒有什么要特別說明的。相反，他一直聲稱自己僅是希望獲得一種特定的視覺效果，即他的作品只是作為一種催化劑去激發(fā)觀者的個人反應(yīng)。中島的作品更像是一種令人深思內(nèi)省的禪宗式的謎語”。
中島的工匠式的、熱衷于大量體力勞動和對絕對完美主義的追求創(chuàng)作理念和方式多少和他的家庭背景有關(guān)：他的祖父是日本皇室的裁縫。他記得祖父坐在用四塊拉直的、完全阻隔了外面人視線的白布圍成的空間里，精心地縫制衣服。中島一再談起過祖父的工作，祖父在縫紉中是如何運(yùn)用最合適的“針腳”縫制出一件完美的和服。
在此次展覽中，觀眾可以看到中島英樹創(chuàng)作的大量巧妙的視覺游戲，例如特殊紙張的選擇，多種印刷方法的使用，多層次的色彩和明暗，空間的運(yùn)用，排版的處理，以及對新技術(shù)和方法的實(shí)驗(yàn)。在有些作品中，他將手工藝元素融合其中，以增添一種“不完美性”，比如在一系列經(jīng)過極其復(fù)雜和漫長的印制過程才得以完成的海報(bào)上分別打上隨意的孔洞。還有一些作品則是他在排版設(shè)計(jì)時僅僅依靠自己的直覺處理角度、大小、空間關(guān)系、字母行數(shù)等設(shè)計(jì)要素，直至達(dá)成“特別的視像”。
書籍中還有“隱藏的一頁” 二維平面能給人空間感
中島英樹在多年的創(chuàng)作生涯中，他逐漸發(fā)揮出一種獨(dú)有的，充滿著夢幻色彩的個人設(shè)計(jì)風(fēng)格。在他的手中，平面設(shè)計(jì)作品往往給人以一種脫離了二維平面的驚人空間感。他巧妙地利用人們的視覺和空間背景的關(guān)聯(lián)，營造出亦真亦幻的設(shè)計(jì)效果。著名設(shè)計(jì)師、也是展覽策展人之一的王序回憶，在一次國際設(shè)計(jì)師研討會上，中島英樹請求關(guān)掉會場的燈光，在微弱的光線中舉起一本書，書脊上閃爍著超自然的光芒——它是用一種會發(fā)光的油墨印刷的——隨即，“一陣狂熱的歡呼在會場上爆發(fā)出來”。
中島作品中隱藏的視覺元素以多種形式呈現(xiàn)出來。例如書籍裝訂上刻意不規(guī)則的縫線；只有在多年后海報(bào)上的油墨褪色后才會顯現(xiàn)出來的隱藏的語句；顏色相同但印刷方法不同顯現(xiàn)出來的差異初看上去并不明顯，色階的輕微改變在人們碰觸時才會覺察到；海報(bào)上的一塊污跡在放大鏡下觀察時原來是暗藏的字跡；書籍中隱藏的一頁只有仔細(xì)檢視時才能找到；只有將紙張對著陽光照射時才能發(fā)現(xiàn)的一段隱藏的信息，“對那些愿意花費(fèi)時間探索中島作品的人來說，以上種種都是等待被他們發(fā)現(xiàn)的視覺喜悅”。
為大音樂家坂本龍一設(shè)計(jì)CD封套
在中國，音樂愛好者或許是最早接觸中島英樹作品的人群。這是因?yàn)樗麨檑啾君堃贿@位偉大的日本作曲家及演奏家所設(shè)計(jì)的CD封套是音樂家和設(shè)計(jì)師合作的最成功的作品之一。這兩人之間的特殊關(guān)系由一件簡單美麗的作品 ——“生命樣本”CD封套盒上可見一斑。與坂本龍一的合作關(guān)系被中島英樹視為自己美學(xué)生活的中心，如他所說：“我首次與坂本龍一合作是為了他的攝影集N/Y (是/不是)。從那以后我就為他設(shè)計(jì)唱片封套……我們都愛好簡約主義，并且渴望除去位于音樂與設(shè)計(jì)之間的障礙。”
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