  
荒木經(jīng)惟「Araki Nobuyoshi」其人
荒木經(jīng)惟，1940年出生于東京平民區(qū)一個(gè)小手工業(yè)主的家庭，他從小學(xué)時(shí)代開始就喜歡上了攝影。1963年，荒木經(jīng)惟從國(guó)立千葉大學(xué)工學(xué)系攝影專業(yè)畢業(yè)，進(jìn)入日本著名的電通廣告公司任攝影師。他自1964年獲得日本攝影界的殊榮——第一屆“太陽(yáng)獎(jiǎng)”。1999年成為太陽(yáng)獎(jiǎng)的評(píng)委會(huì)主席，三十多年來(lái)發(fā)表了大量的系列作品，出版了200冊(cè)以上的專題攝影集。他從1971年自費(fèi)出版了以新婚旅行為題材的成名作《感傷的旅程》以來(lái)，發(fā)表了大量作品，出版了200冊(cè)以上的專題攝影集，名聲越來(lái)越大，而成為目前日本最具國(guó)際影響的攝影家之一。著名導(dǎo)演竹中直人的電影《東京日和》正是以荒木經(jīng)惟和妻子的故事改編的。
他大膽地向常識(shí)和禁忌提出挑戰(zhàn)，辦過很多攝影展，警察曾經(jīng)沒收過那些帶色情的照片，禁止它們的展出；有很多人對(duì)他的作品嗤之以鼻，但荒木還是當(dāng)之無(wú)愧地以另一種姿態(tài)成為讓整個(gè)攝影界矚目的日本攝影大師。他的一些攝影集在世界上的很多博物館出售，人們研究他的作品，在那些飄浮的人像背后，看到了日本和歐美完全不同的情色觀，看到了他們平時(shí)壓抑著的另一面，也看到了在色情和繁華后面，那些冷漠的高架橋穿插著的、上面蠕動(dòng)著無(wú)數(shù)小車的大都市照片。在都市的另一側(cè)，荒木也拍下無(wú)數(shù)心不在焉的人的表情，還有無(wú)數(shù)寫著死人名字的木牌，像一片碑林一樣與他們?cè)?jīng)生活其間的活人的世界對(duì)峙著。從生活場(chǎng)面到女性裸體，他和這些看似沒有關(guān)聯(lián)的拍攝對(duì)象之間建立了一種感情，他認(rèn)為這就是人生。從徠卡到Lomo，除了休息時(shí)間，他幾乎沒停止過快門，甚至被稱為日本街頭攝影之父。
歌者比約克「Bjork」
世界音樂史上從來(lái)沒有這樣一位怪誕的女人：她出生于一個(gè)長(zhǎng)年冰天雪地的島嶼上，后來(lái)又長(zhǎng)居于東方一個(gè)美麗而哀愁的寶島上。到了成年，這個(gè)瘦小精怪的小女子創(chuàng)建了一個(gè)名為“糖塊”的樂隊(duì)，接下來(lái)她覺得還不過癮，于是她就決定開始跑單幫，一口氣連出了三張專輯。結(jié)果三張專輯分別得到的評(píng)價(jià)是：第一張被香港《音樂殖民地》雜志評(píng)為九十年代最佳唱片第九名（前五十名中只有她一位女藝人）連大名鼎鼎的P·J·Harvey都沒有能入選），第二張被美國(guó)《滾石》雜志評(píng)為九十年代最佳唱片第七名，第三張被香港天才少年黃耀明和實(shí)驗(yàn)電子團(tuán)體Minimal成員李端嫻選為1997年度最喜愛唱片的第一名。她被評(píng)論界稱為九十年代的冰世紀(jì)女神，因?yàn)樵阡浻皫Ю�，人們看到的Bjork不像是一個(gè)天真乖巧的少女，反而更似一個(gè)從未來(lái)倒流回現(xiàn)在的精靈。Bjork的聲音就是一座現(xiàn)代派藝術(shù)冰雕，在這座曲徑幽深勘探艱難的迷宮里，隨著穿行步速的加快和眼前驚人畫面的切換，我們會(huì)漸漸體力不支并最終迷失在這位魔女的幽魂里。
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