自“藝博會之母”德國科隆國際藝術(shù)博覽會誕生以來,各種各樣且規(guī)格檔次不一的藝術(shù)博覽會相繼出現(xiàn),勢頭迅猛,F(xiàn)在,在世界各國舉辦的藝術(shù)博覽會總數(shù)不下50家。從20世紀80年代末90年代初,亞洲一些國家也相繼創(chuàng)辦各自的藝術(shù)博覽會,如澳大利亞墨爾本澳洲現(xiàn)代藝術(shù)博覽會、日本東京國際現(xiàn)代藝術(shù)博覽會、韓國漢城國際藝術(shù)博覽會、新加坡國際藝術(shù)博覽會等等。至于世界最頂級的博覽會,最著名的有6家:
馬德里現(xiàn)代藝術(shù)博覽會(ARCO)
從1994年起建立了“邀請榮譽主題國”制度:即每年邀請一個國家作為本屆藝術(shù)博覽會的主題國。 “邀請榮譽主題國”制度無疑是將國家文化戰(zhàn)略與文化輸出、國家性的藝術(shù)資源動員與贊助和大型藝術(shù)展會有機結(jié)合起來的創(chuàng)新模式。另外,“馬德里現(xiàn)代國際藝術(shù)博覽會”也自覺地將學(xué)術(shù)建設(shè)視為自我品牌建設(shè)過程中至關(guān)重要的組成部分,每屆藝術(shù)博覽會都舉辦“藝術(shù)論壇”和“專家講座”兩項重要的活動。從1986年開始創(chuàng)設(shè)“會員制”,會員已達數(shù)千人,形成了令人艷羨的市場拓展模式。2004年,還與紐約“軍械庫展”(The Armory Show)達成了聯(lián)盟,開創(chuàng)了跨大西洋的協(xié)作機制。
芝加哥國際藝術(shù)博覽會(CIAE)
利用密執(zhí)安湖畔的海軍碼頭為展場,創(chuàng)辦于1979年,自1993年起參展作品轉(zhuǎn)以當(dāng)代藝術(shù)為主,被稱為“另類品位的藝術(shù)交易所”。藝術(shù)博覽會對“威尼斯雙年展”、德國“卡塞爾文獻展”、“里昂雙年展”等大型藝術(shù)展覽參展作品不失時機地吸納,為觀眾提供了全球性的當(dāng)代藝術(shù)景觀,反映了當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作趨勢,以及相應(yīng)的市場走向。
巴塞爾國際藝術(shù)博覽會
公認的當(dāng)今世界上最高水平的藝術(shù)博覽會,始終以有效整合收藏家資源而形成特色,近年通過VIP區(qū)的綜合服務(wù)能力打造展會的國際信譽,對參展畫廊堅持嚴格的審查和評選,通常只有超過3年開辦歷史的畫廊才有申請參展的資格。2000起開辟了1.2萬平方米的新展館舉辦題為“藝術(shù)無限”的展示活動,其水平之高、形式之新可與歐美著名的藝術(shù)雙年展相媲美。2002年還首創(chuàng)了交流性平臺———“藝術(shù)休閑廳”,設(shè)在“藝術(shù)無限”的大廳內(nèi),由咨詢臺、藝術(shù)書屋、視聽空間組合而成,參觀者可以在約定時間與參展藝術(shù)家、知名博物館負責(zé)人、畫廊經(jīng)紀人以及收藏家會面,同時主辦者還安排了主要參展商每天半小時在此聚會。
巴黎國際現(xiàn)代藝術(shù)博覽會(FIAC)
創(chuàng)辦于1974年,2004年進一步完善VIP區(qū)的服務(wù)檔次,引入贊助商的資金與藝術(shù)資源,渲染出藝術(shù)無處不在的氛圍,還包括一個新辟的獨立場館,展示由歐美新興畫廊或新藝術(shù)市場如亞洲地區(qū)所提供的更前衛(wèi)藝術(shù)作品或藝術(shù)流派,展現(xiàn)藝術(shù)發(fā)展的最新趨勢;高科技的運用無所不在,既運用于保安、倉儲等服務(wù)領(lǐng)域,也直接運用于藝術(shù)作品的展覽陳列方面,有機地創(chuàng)生出更人性化的、優(yōu)質(zhì)的展會服務(wù)模式!
科隆國際藝術(shù)博覽會
1980年起建立了專門提供年輕藝術(shù)家特別展覽的贊助制度,還通過與德國“畫廊聯(lián)盟”的合作,設(shè)立“科隆藝術(shù)獎”獎勵推動當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的杰出貢獻者;2003年開始積極推行一項旨在鼓勵和促進新興畫廊發(fā)展的計劃,在博覽會期間可以免費得到25平方米的展示空間。
邁阿密-巴塞爾藝術(shù)博覽會
2001年12月瑞士巴塞爾國際藝術(shù)博覽會通過與邁阿密市政府和會議中心簽訂長期合同的方式,在美國南方這個聞名遐邇的海灘城市創(chuàng)辦第二個名為“Art Basel Miami Beach” 的國際藝術(shù)博覽會,把世界各地的賣家和買家吸引到邁阿密來。
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