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| “深圳設(shè)計(jì)之旅”之九：2002展 火爆與反思 |
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這次大賽標(biāo)志著平面設(shè)計(jì)的火種已遍地生花
深圳人對設(shè)計(jì)的情結(jié)總是無法釋懷。在相對沉寂了六年之后，一場規(guī)�？涨暗钠矫嬖O(shè)計(jì)賽事又在這個(gè)城市鋪開——2002,《第二屆華人平面設(shè)計(jì)大賽》，再一次將內(nèi)地和香港、臺灣、澳門以及旅居海外的華人設(shè)計(jì)師匯集在一起；他們似乎等得太久了，壓抑的激情再次爆發(fā)，如火山的熔漿，一瀉千里。
本次大賽共收到海內(nèi)外專業(yè)組織與個(gè)人交寄的作品一萬三千余件，經(jīng)初評入選作品二千余件，超過了兩屆《平面設(shè)計(jì)在中國》和《首屆華人平面設(shè)計(jì)大賽》作品征集數(shù)量的總和！尤其是內(nèi)地的設(shè)計(jì)師群體，在短短六年中，不僅隊(duì)伍迅速澎脹，作品的整體水平也有了快速的提升。如果說十年前的《92’平面設(shè)計(jì)在中國》是少數(shù)精英的集體宣言，是拓荒者的播種期，現(xiàn)在他們應(yīng)該欣喜地看到，平面設(shè)計(jì)的火種早已薪火相傳，遍地生花。
《第二屆華人平面設(shè)計(jì)大賽》仍是由中國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會主辦，由關(guān)山月美術(shù)館、深圳僑報(bào)和臺灣、香港、澳門的設(shè)計(jì)師協(xié)會協(xié)辦；深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院和深圳工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會聯(lián)合承辦了該賽事。這也是首家由地方性高等院校出資承辦的國家級專業(yè)設(shè)計(jì)大賽，學(xué)院的藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)部抽調(diào)專業(yè)骨干具體組織大賽實(shí)施。來自港、澳、臺和內(nèi)地的設(shè)計(jì)師組織，和包括中央美院、清華美院、中國美院、廣州美院、西安美院、南京藝術(shù)學(xué)院、江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院等知名院校在內(nèi)的眾多高校設(shè)計(jì)學(xué)院（系）的負(fù)責(zé)人，組成了規(guī)模龐大的顧問委員會，他們的鼎力支持確保了大賽的普及性和參賽作品的專業(yè)水準(zhǔn)。
由于參賽作品數(shù)量巨大，種類繁多，為減輕評審工作負(fù)荷，組委會不得不將大賽分為初評和終評二個(gè)階段，初評委以深圳資深的設(shè)計(jì)師為主，由李紅兵、李漁、黃炯青、杜華林、張達(dá)利、莊玉君、周焰、張建民、畢學(xué)峰、胡川妮和周林一共十一人組成。初評委從一萬余件參賽作品中選出入圍作品二千余件，再由終評委予以評獎。大賽組委會邀請了七位終評委：陳漢民（北京）、靳埭強(qiáng)（香港）、Lanny Sommese（美國）、王行恭（臺灣）、蘇秋平（新加坡）、林家陽（上海）、陳放（廣東）。由于陳漢民、蘇秋平因故未能出席，終評委工作最終由五人完成，靳埭強(qiáng)任終評委主席。終評委按初評分類，分別選出金、銀、銅獎和優(yōu)秀獎作品，并從中選擇全場大獎一名。評委們本著寧缺毋濫的原則，共評出各類金獎8個(gè)，銀獎9個(gè)、銅獎16個(gè)、優(yōu)秀獎40個(gè)；學(xué)生組別評出新星獎10名（由于組委會沒有在“作品集”中留下評審記錄，故本文的統(tǒng)計(jì)可能不準(zhǔn)確）。2002年10月，《第二屆華人平面設(shè)計(jì)大賽優(yōu)秀作品展》在關(guān)山月美術(shù)館舉行，展出大賽獲獎作品和部分入選作品共212件。
本屆大賽是中國平面設(shè)計(jì)發(fā)展的階段性總結(jié)
從大賽各獎項(xiàng)的最終歸屬看，香港的設(shè)計(jì)水平仍保持強(qiáng)勁的競爭力。內(nèi)地設(shè)計(jì)水平的提升，使深圳在平面設(shè)計(jì)界的領(lǐng)跑優(yōu)勢受到巨大挑戰(zhàn)。寧波設(shè)計(jì)師王炳根的主題海報(bào)（見圖1）《水———生命之源》獲全場大獎、海報(bào)類金獎。作者以極具表現(xiàn)力的油畫筆觸，塑造了一根已近枯竭的生銹的水龍頭，下方安全套的隱喻，巧妙地將水與生命之源建立起非邏輯聯(lián)系，作品具有很強(qiáng)的視覺震撼力。和歷屆平面設(shè)計(jì)大賽相同，主題海報(bào)依然占較大比重，獲獎數(shù)量也最多。平面設(shè)計(jì)師之所以對海報(bào)青睞有加，是因?yàn)槠鋵σ曈X語言的嘗試提供了較其它門類更自由的表現(xiàn)空間。對于中國設(shè)計(jì)師而言，現(xiàn)代與后現(xiàn)代幾乎是接踵而至，本次大賽作品所表現(xiàn)出的語言的多樣性，已難以用傳統(tǒng)與先鋒、東方或西方、具象與抽象、通俗與前衛(wèi)等概念區(qū)分，中國設(shè)計(jì)將西方近百年的形式語言探索
擠壓在短短十年的扁平空間里。孫傳路的《社會壓力心理咨詢服務(wù)》名片設(shè)計(jì)（標(biāo)志類金獎）（見圖2），以形式的殘缺、字體的不連貫與交叉對比，表現(xiàn)心理的諸種不健康狀況，令人叫絕。隨著CI理念的普及，標(biāo)志作為形象系統(tǒng)的核心，已成為平面設(shè)計(jì)師的一項(xiàng)重要課題。方寸之間，創(chuàng)意之難尤勝于海報(bào)，評判優(yōu)劣的尺度也難把握。因此，入選作品雖多，也難免魚龍混雜。
中國包裝經(jīng)過近二十年的努力，已取得驕人成績，一批設(shè)計(jì)師將“世界之星”抱回了家。但本次大賽中，包裝類除1金3銀2銅外，優(yōu)秀獎缺，至少說明包裝市場仍有較大的提升空間。歷屆大賽中，相對較弱的媒體廣告類和商業(yè)攝影類，本次大賽依然疲軟，尤其是商業(yè)攝影，市場的紊亂與人才的瓶頸，最終將抑制華人平面設(shè)計(jì)整體水平的提高。
在本屆大賽中，商業(yè)印刷類展示了較高的整體水平，獲獎數(shù)量也僅次于海報(bào)類。我尤其欣賞劉小康的《Art Design》（見圖3），構(gòu)思精巧，裝幀別致，堪稱佳作。
學(xué)生組別中大量優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，集中顯示了我國現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育近年來突飛猛進(jìn)的發(fā)展。在新舊觀念交替的時(shí)代，新一代設(shè)計(jì)師毫不猶豫地選擇了國際化的視覺語言，他們的導(dǎo)師不僅在校內(nèi)，也在校外。他們站在前人的肩膀上，會走得更遠(yuǎn)。
大賽之后的幾點(diǎn)反思
深圳的平面設(shè)計(jì)歷史地形成了兩個(gè)圈子，一個(gè)是原深圳市平面設(shè)計(jì)協(xié)會（SGDA），一個(gè)在深圳市工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會。大賽籌備之初，中國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)曾和原SGDA有關(guān)人士溝通過，希望大家放開胸懷，共同組織好大賽。SGDA也表示愿意參與。也許是籌備過程緊張，雙方信息溝通仍不通暢，最終未形成預(yù)想的融合。除張達(dá)利和畢學(xué)峰應(yīng)邀出任初評評委，并送作品參賽外，原SGDA的大部分知名設(shè)計(jì)師都沒有實(shí)質(zhì)性參與此項(xiàng)活動。由SGDA組織的《平面設(shè)計(jì)在中國》活動已有很多成功經(jīng)驗(yàn)，也有不少品牌資源本可供鑒，那將使本次大賽更臻完美。
終評委主席靳埭強(qiáng)先生說過一句很模糊的話，就初評委選出的二千余件入選作品，“尊重初選評委的決定，水平亦由初選評委負(fù)責(zé)�！苯飨欠裾J(rèn)為初評委的尺度太松，不應(yīng)有如此多的作品入圍？從“作品集”的入選作品情況看，的確有少量作品的設(shè)計(jì)語言比較陳舊，與獲獎作品形成較大反差。本次大賽在作品征集階段沒有按慣例設(shè)準(zhǔn)入門檻（收取作品參賽費(fèi)），也是造成參賽作品數(shù)量眾多，水平參差不齊的重要原因。有的作者一人作品就超過百件，完全可以舉辦個(gè)人展覽，實(shí)為組委會增添了巨大的工作量，也造成了評審取舍的難度。專業(yè)大賽中如何引入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕M織程序和必要的商業(yè)運(yùn)作機(jī)制，可能是組織者應(yīng)該反思的問題。
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