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| “深圳設(shè)計之旅”十二: 1999 一個好的實驗 |
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全國美展首設(shè)“藝術(shù)設(shè)計展區(qū)”，事實上宣告了傳統(tǒng)“美術(shù)”概念的解體
歷史總愛制造巧合。1999是人類與二十世紀話別的一年；是中華人民共和國誕辰五十周年；是五年一屆的全國美術(shù)作品展覽年，也就是這一年，設(shè)計藝術(shù)首次有了國家最高級別的展覽會�！兜诰艑萌珖佬g(shù)作品展覽》首設(shè)藝術(shù)設(shè)計展區(qū)（簡稱“九屆美展設(shè)計展”或“首屆設(shè)計展”）。這一年，全國設(shè)計界的目光，又一次聚焦深圳。九屆美展設(shè)計展的標志，也想向世人告之這一巧合：數(shù)字“9”沿順時針旋轉(zhuǎn)一周，似歷史的年輪，也似相機的快門；第一個“9”代表第九屆，另外三個方向的“9”是象征1999世紀之交呢？還是想說首屆設(shè)計展我們等得太久？
二十世紀的最后十年里，中國的美術(shù)教育體系醞釀了一場顛覆運動，設(shè)計學(xué)科不斷蠶食、瓦解傳統(tǒng)美術(shù)的生存空間。1997年，國家高校專業(yè)目錄正式確認“藝術(shù)設(shè)計”學(xué)科，全國各美術(shù)院系紛紛改頭換面，打出“藝術(shù)設(shè)計”的招牌，短短數(shù)年內(nèi)，設(shè)計教育已從原來的“冷門”、“偏科”晉升主流行列。九屆美展增設(shè)藝術(shù)設(shè)計展區(qū)，也算是與時俱進了。按評委杜大愷的說法，這是一個里程碑式的變革，它事實上宣告了傳統(tǒng)“美術(shù)”概念的解體。深圳作為國內(nèi)現(xiàn)代設(shè)計理念的發(fā)源地，能夠較順利爭取到首屆“藝術(shù)設(shè)計展區(qū)”的承辦權(quán)，可以視為對深圳設(shè)計歷史功績的充分肯定。
至7月底，全國各地一千余件作品陸續(xù)送到深圳，8月5日至12日，來自全國的19位專家組成的評委會經(jīng)過嚴格評審，從中精選出300余件作品展出，并評出金獎作品5件，銀獎17件，銅獎30件，優(yōu)秀作品45件。按全國美展慣例，獲獎作品集中到北京，參加年底舉辦的優(yōu)秀作品展。
9月25日，九屆美展設(shè)計展在深圳關(guān)山月美術(shù)館隆重開幕。
南北地區(qū)設(shè)計藝術(shù)表現(xiàn)出巨大的差異性
如果說傳統(tǒng)美術(shù)的發(fā)達與否取決于歷史文化底蘊的積淀，現(xiàn)代設(shè)計因其強烈的社會實用價值，其形成與發(fā)展則與地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展水平密不可分。就本次展覽的情況看，在所有301件（含特邀作品23件）入選作品中，北京（含中直單位）占68件，浙江59件，廣東53件，分列前三位，占總數(shù)的60％；其它較突出的省市都集中在東部地區(qū)。藝術(shù)設(shè)計展的東強西弱態(tài)勢，與我國經(jīng)濟發(fā)展所呈現(xiàn)的不平衡特征完全一致。獎項的分布，也以北京、浙江和廣東居多。北京分別獲室內(nèi)設(shè)計類和工業(yè)產(chǎn)品類金獎2項；壁畫、壁毯、室內(nèi)設(shè)計、陶藝和書籍裝幀等類銀獎7項；招貼類銅獎1項。浙江獲2個服裝設(shè)計類金獎，招貼類銀獎2項，銅獎7項，其中陶藝類5個，服裝染織類2個。廣東獲金獲1項，為室內(nèi)設(shè)計類；銀獎2項，為室內(nèi)設(shè)計和招貼類；銅獎8個，也主要是招貼與室內(nèi)設(shè)計兩類。
從上述三省市的作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)南北地區(qū)設(shè)計藝術(shù)所表現(xiàn)出的差異性。北京的作品以公共環(huán)境藝術(shù)類居多，作品中的文化內(nèi)涵掩蓋了設(shè)計的商業(yè)氣息；其中壁畫，浮雕等公共空間藝術(shù)類作品更加顯示出兩大美院深厚的造型藝術(shù)底蘊。北京近年來城市規(guī)劃發(fā)展的巨大需求，也為公共環(huán)境藝術(shù)創(chuàng)造了發(fā)展空間。浙江是紡織服裝業(yè)的大省，也是古越青瓷的發(fā)源地，因此我們不難理解該省的服裝設(shè)計和陶藝設(shè)計能走在全國前列。廣東省在改革開放進程中先行一步，刺激了商業(yè)設(shè)計市場的繁榮；設(shè)計藝術(shù)率先產(chǎn)業(yè)化使一批批優(yōu)秀設(shè)計師投身市場。如果說北京和浙江的作品依然是以美院為中心，帶著強烈的學(xué)院味，那么廣東的設(shè)計則更多地抹上了商業(yè)色彩。廣東的作品更多地表現(xiàn)出在學(xué)術(shù)與商業(yè)之間艱難地求取平衡。
首屆藝術(shù)設(shè)計展中，工藝美術(shù)類作品仍占居主導(dǎo)優(yōu)勢。各類壁畫、壁掛，陶藝及服裝設(shè)計占相當大的比例，而象征一個國家和地區(qū)工業(yè)文明發(fā)達程度的工業(yè)造型設(shè)計，不但數(shù)量少（僅25件），質(zhì)量也偏低下；這一類別的作品大部分由中央工藝美院選送，絕大部分省市（包括沿海開放地區(qū)）在該項目上出現(xiàn)空白。平面類的作品中，較為突出的是近年興盛起來的海報（組委會統(tǒng)稱“招貼”），深圳、浙江、上海和香港在這一領(lǐng)域顯示出較強的實力。建筑設(shè)計則由組委會以特邀的形式請進了展覽會。
研討會無疑是首屆藝術(shù)設(shè)計展的點睛之筆
九屆美展設(shè)計展評審工作結(jié)束后，組委會邀請評委會的專家們舉行了一個火花四射的學(xué)術(shù)研討會。這個研討會無疑是首屆藝術(shù)設(shè)計展的點睛之筆，其重要性不在于暢談成就，而是解剖問題。
由于是首次舉辦國家級的藝術(shù)設(shè)計大展，從組織到評審過程中不斷地暴露出一些問題，評委們對很多問題的看法分歧很大，評審期間不時出現(xiàn)電閃雷鳴的場面。隨著各類獎項塵埃落定，研討會上也和風細雨了許多，問題也從微觀的某一類或某一件作品的評判轉(zhuǎn)向較宏觀的理論層面的爭鳴。
首先是對藝術(shù)設(shè)計的概念性把握。中央工藝美院教授杜大愷認為，針對傳統(tǒng)美術(shù)而言，它是革命性的，“未來社會，一切物化行為都將經(jīng)由設(shè)計進入社會，藝術(shù)設(shè)計聯(lián)系著一個空前龐大而紛繁的系統(tǒng)”，因此，迫在眉睫的工作是建立和完善制度以保障藝術(shù)設(shè)計健康發(fā)展。杜大愷同時也擔心，“在藝術(shù)設(shè)計名義下，傳統(tǒng)工藝，或者說手工藝正成為沒有歸屬的對象”。
其次是藝術(shù)設(shè)計的評判體系問題。南京藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計系主任許平博士闡述了理論體系構(gòu)架的重要性，他認為大家之所以在評審過程中產(chǎn)生爭議，主要是我們在藝術(shù)設(shè)計學(xué)科的理論領(lǐng)域仍停留在初級經(jīng)驗層面上，沒有基礎(chǔ)理論的體系構(gòu)架，更談不上方法論。
還有一個管理體制的問題。中央工藝美院裝潢系主任王國倫教授認為，我國的藝術(shù)設(shè)計教育所采用的管理體制“身子進入了市場經(jīng)濟，但頭腦還在計劃經(jīng)濟的那個時代里”。實際上全國美展的體制也是被時代牽著鼻子走，董小明認為，全國美展的體制，“盡管這幾年修修補補地改，它基本上還是停留在過去農(nóng)業(yè)文明基礎(chǔ)上的一種展覽形式”，改革是目前面臨的緊迫課題。就首屆設(shè)計展而言，體制的阻礙如影隨形，無處不在。比如作品送選程序與范圍，仍以各地美院和
美協(xié)為中心，無形中將大部分社會作品攔在門外。
也許是由于《平面設(shè)計在中國》的影響力，或者因為深圳是首屆設(shè)計展的東道主，王序和龍兆曙二位平面設(shè)計師得以躋身于教授林立的學(xué)院評委會中。作為九屆美展設(shè)計展區(qū)組委會主任，董小時希望以本屆展覽為起點，藝術(shù)設(shè)計門類能夠在展覽體制和機制上帶頭做一個好的實驗。（本文中所引述的評委觀點，參見關(guān)山月美術(shù)館《1999年鑒》）
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