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| 自然與性靈之美--新銳平面設(shè)計師梁小武先生訪談 |
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韓湛寧：你的設(shè)計作品看上去充滿靈性與自然氣息，這是否跟你喜愛自然和經(jīng)常參與戶外活動有關(guān)，同時這是否是你獨特的味道和風(fēng)格？
梁小武：一個人意識的趨向，大都與其經(jīng)歷相關(guān)，尤其年少純真的心靈有著人生最敏銳的觸覺。對我而言，自然是我至愛的，從孩童時期起我就在山野、江河間游玩，那是我快樂的地方，到今天還是。我在其間不知不覺中長大，山林湖海也就自然而然的烙于心中了。我一直覺得，我是完全屬于這些山山水水、草木蟲石的，即是我現(xiàn)在身處都市。因此，自然于我，比從事的設(shè)計或許還要重要，因它養(yǎng)育了我的性情和無比的快樂。在我們的城市這樣一個鋼筋水泥的叢林，生命留存其間的意義開始背叛了她的初衷，失去著應(yīng)有的合諧與純真。人本身所處環(huán)境的改變需要有全新東西來促進我們與之的合諧。這也是我愿意一直致力其中的事。
風(fēng)格對我來說并沒有刻意去營造，更多的是對象需要這種方式傳達，而我又認為這種傳達方式是契合和可行的。其實我真沒去想過我有什么風(fēng)格，而想得更多的是這種傳達方式是否獨特和有創(chuàng)造力。
韓湛寧：你的作品一直得到專業(yè)圈子與社會的喜愛，你能不能談?wù)勀愕淖髌罚務(wù)勀銤M意的創(chuàng)作意念？
梁小武：你知道我向來都不會談我的作品如何如何，這是較為難答的問題。或許可談?wù)勔饽畹谋澈蠡蛴^點的產(chǎn)生。每個階段的作品均有當(dāng)時的創(chuàng)作背景和心情，有些作品來得很輕松自然，是在關(guān)注一個事件從開始到事態(tài)發(fā)展終結(jié)，這時創(chuàng)作就會涌現(xiàn)。對我而言，懷著好奇的心態(tài)是重要的。
韓湛寧：那么你的創(chuàng)作的理念呢？是不是生命的印記與自然原素給了你那些創(chuàng)作的沖動？
梁小武：在我的創(chuàng)作過程中，自然原素是流淌在我骨子里的摯愛�？偸窃谒齻兊闹毮┕�(jié)上，發(fā)現(xiàn)生命的印跡，并能最有力最直接的打動我，令我在當(dāng)下體驗到一種莫名的感動。這種感動我想是對自然、對人本身和人存在于自然之中的一切美好的善意回應(yīng)。這時候我們會發(fā)現(xiàn)，關(guān)注自然也就是關(guān)注人自己本身。當(dāng)你拿出應(yīng)有的仁愛與寬容的時候，發(fā)現(xiàn)，自然也是和我們一樣情感豐富，充滿愛意。尊重自然的喜怒哀樂，還原其秩序，處處體現(xiàn)出她們的存在。
無論是人為灰白冰冷的水泥墻，還是原初的自然灘涂，一草一木、一沙一石，帶來的視覺意念無一不是隨意自然的流動，呈現(xiàn)著生命本該的自由和當(dāng)初的意義。在日新月異的今天，無處不在的城市化讓我們生活的土地和天空無不人為的涂上了色彩，這些情緒的肆意擴張，無疑會引導(dǎo)人們的視覺走向單一，與自然漸行漸遠。還回這個世界本來的豐富，是我一直以來固守的信念！
韓湛寧：在創(chuàng)作過程中，你的標準是什么？
梁小武： 你問的題目，也是我目前面臨的問題。我想設(shè)計師應(yīng)該具有獨特審美和應(yīng)具有綜合表現(xiàn)能力的一個人，那他就應(yīng)有多一個眼睛去關(guān)注平面以外的設(shè)計，而不同的設(shè)計領(lǐng)域會帶來相互的融合。對我而言，創(chuàng)作標準也在不斷自我完善的過程始終有著一份創(chuàng)新的思維去做設(shè)計。
韓湛寧：除了在設(shè)計有所建樹之外，你在產(chǎn)品、空間設(shè)計方面有傾注了許多熱情，這是你的理想之一嗎？
梁小武：在某種意義上來講，平面設(shè)計師是一個純粹的職業(yè)化角色，在這固有的專業(yè)工作以外，我常會碰到有不同需要的客戶，他們常以勝任的眼光要求我們做平面以外的設(shè)計工作，由此就有了空間設(shè)計和產(chǎn)品設(shè)計開發(fā)等工作。也許童年時期自行制作的玩具，對我現(xiàn)在多元的設(shè)計有些影響吧。今天我所從事的不同領(lǐng)域的設(shè)計工作常會給我?guī)聿煌臉啡ぃ@也是我愿意嘗試不同設(shè)計工作的理由。作為一個設(shè)計師我給自己的定位是個有多元設(shè)計方向且能把握一定水準的角色。這確實是我理想的設(shè)計路程。
韓湛寧：作為很早就產(chǎn)生影響力的青年設(shè)計師，你的設(shè)計歷程一直受到大家的關(guān)注，你能談?wù)勀愕脑O(shè)計歷程嗎？
梁小武：讓我思考一下，其實設(shè)計對我而言是在無意間進入的。在還沒明白設(shè)計是什么的時候，一個巧合的機會……在1986年我進入深圳大學(xué)建筑系工藝美術(shù)專業(yè)夜大�？瓢鄬W(xué)習(xí)，那時的課程較為簡單，前兩個學(xué)年只是重復(fù)了我少年時期的素描造形和基本的色彩課程，到了第三學(xué)年，還不大明白設(shè)計為何物時也就畢業(yè)了，雖然那是設(shè)計教學(xué)在那個時期沒成體系的緣故，但是我一直很遺憾自己的基礎(chǔ)薄弱。在我畢業(yè)后的第二年進入了萬科下屬企業(yè)“國企”，讓我接觸到設(shè)計，真正的設(shè)計應(yīng)該是從國企開始的。
韓湛寧：在你的設(shè)計歷程中，你覺得有什么事情對你影響比較大，對你起到了非同一般的促進作用。
梁小武：你的提問讓我想起兩件事。第一件是在我讀大二的時期，看到一份報紙，關(guān)于征集中國12生肖“蛇”字的文字創(chuàng)作比賽，我就參加了，當(dāng)時我創(chuàng)作了兩個方案均獲獎：一個亞軍，一個季軍；由此我獲得了兩本在當(dāng)時對我尤為重要的兩本書：一本是香港大一學(xué)院的學(xué)生作品集，一本是臺灣出版的《設(shè)計與包裝》；給予我新鮮的視野，在日后讀書生涯明確了一些方向和指引；第二件是“平面設(shè)計中國92展”，那是王序、王粵飛等中國設(shè)計前輩策劃的展覽。這個展覽對我的日后設(shè)計影響是深遠的，我同樣相信對中國設(shè)計的發(fā)展點起了明燈。借此機會，我向兩位前輩給予我的點拔，我真的要感激他們。
韓湛寧：你如何看待目前的設(shè)計狀況？現(xiàn)在與國外的交流越來越頻繁，你覺得設(shè)計師應(yīng)該保持一種什么樣的態(tài)度？
梁小武：其實簡單來講，設(shè)計師只是商業(yè)社會中一個謀生的職業(yè)，很難做到每個設(shè)計工作都是你能滿意的。我覺得除了正常的謀生需要，設(shè)計師應(yīng)多一份心思去做純商業(yè)需要以外的設(shè)計，才有熱情持續(xù)不斷的去堅持你的設(shè)計人生。在眾多的交流中，的確給設(shè)計師帶來很多沖擊和設(shè)計思維的影響。你常常會看到一些流行的表現(xiàn)形式，會被廣泛的模仿，而一個階段后，新的形式又出現(xiàn)了。由此我覺得設(shè)計應(yīng)有自己清晰的設(shè)計準則，保持自我的個性是重要的，我相信一句話：“流行是消滅個性的”。
韓湛寧：對于深圳打造“設(shè)計之都”這一構(gòu)想，你覺得實現(xiàn)這一構(gòu)想還欠缺點什么嗎？作為政府的一種舉措能否引起設(shè)計師的共鳴與參與？
梁小武：悲喜交雜。悲的是設(shè)計在今天還沒有受到應(yīng)有的重視，從政府、新聞媒體到社會階層，也許這是目前中國現(xiàn)狀；喜的是政府提出這樣的構(gòu)想和理念，會給設(shè)計行業(yè)帶來改變。要說欠缺就太多了，政府應(yīng)明白到設(shè)計產(chǎn)業(yè)是利國利民的事業(yè)，要給予引導(dǎo)和支持，它能改變一個城市的面貌和精神氣質(zhì)。政府現(xiàn)提出這樣的“口號”是件好事，關(guān)鍵是這一平臺如何建立，打造的力度又有多大，這種支持能堅持多久，有好多總是需要我們?nèi)フJ真思考和如何做。只有所有設(shè)計師都參與進來，并且得到社會各界的支持， “設(shè)計之都”才會真實和響亮。
2004.12.15
梁小武簡介
1989年畢業(yè)于深圳大學(xué)設(shè)計系,1993年創(chuàng)立深圳市太禾廣告有限公司, 2000年創(chuàng)立深圳市梁小武設(shè)計有限公司，任藝術(shù)總監(jiān)。
作品入選包括日本IDEA雜志、香港亞太海報展，日本富山國際海報三年展、捷克布爾諾平面設(shè)計雙年展、墨西哥國際海報雙年展，韓國《MONTHLY DESIGN》設(shè)計雜志，《華人平面設(shè)計百杰作品集》等，并獲深圳最佳工業(yè)設(shè)計獎、1996年香港設(shè)計雙年展銅獎、 “平面設(shè)計在中國96展”優(yōu)異獎、2003年“深圳設(shè)計2003展”銀獎等。
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