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| 20世紀(jì)最著名的50名設(shè)計師[五] |
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尼佐里 (Macello Nizzoli,1887-1969)
尼佐里早年曾在帕爾瑪美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑、藝術(shù)和圖形設(shè)計，作為一名畫家在1914年的新傾向展覽會上首次公開露面。1923年，他的藝術(shù)裝飾風(fēng)格的絲綢圍巾在蒙扎雙年展上展出，兩年后又在巴黎國際博覽會上展出。這一階段他也設(shè)計海報。后來尼佐里任職于奧利維蒂(Olivetti)公司。在他的參與下，奧利維蒂公司成立了意大利工業(yè)設(shè)計中心，幾乎每一個有名的工業(yè)設(shè)計師都為其工作過。1935年尼佐里為該公司設(shè)計的打字機(jī)奠定了現(xiàn)代手動打字機(jī)的基礎(chǔ)，一直到60年代才被IBM公司的電動球形字頭打字機(jī)所代。1936年，奧利維蒂公司聘請尼佐里全權(quán)負(fù)責(zé)公司全部產(chǎn)品設(shè)計，他還參與公司的廣告設(shè)計和建筑設(shè)計，包括公司在米蘭總部大樓的設(shè)計，使公司體現(xiàn)出一種完美、統(tǒng)一的形象。1956年他為尼奇縫紉機(jī)公司設(shè)計迷里拉牌縫紉機(jī)，機(jī)身線條光滑、形態(tài)優(yōu)美，被譽(yù)為戰(zhàn)后意大利重建時期典型的工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品。
平尼法尼那 （Pininfarina，1893-1966）
平尼法尼那生于杜林，是11個孩子中最小的一個。小時候在兄長的作坊干活，17歲時他就設(shè)計了菲亞特零號的車身。1920年，平尼法尼那來到底特律，但他拒絕了福特的工作邀請，返回了意大利。平尼法尼那曾參觀過福特汽車公司的流水裝配線，印象深刻，但是他認(rèn)為意大利應(yīng)該走一條不同的道路，一條是美國大批量生產(chǎn)廉價小汽車，目的市場是廣大的人民大眾，另外一個是高檔的汽車，只小批量生產(chǎn)，保持高價位，保持意大利傳統(tǒng)的馬車制作方法，汽車是半手工的。戰(zhàn)后，他開設(shè)了自己的汽車工廠，設(shè)計與生產(chǎn)高級小汽車。希望能夠在菲亞特的美國式大批量生產(chǎn)之外開辟一條新的生產(chǎn)線。1947年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出的平尼法尼那設(shè)計的西西塔里202小汽車，被譽(yù)為流動的雕塑。1951年，美國納什公司要求平尼法尼那設(shè)計多款小汽車，這是美國的汽車公司第一次聘請歐洲設(shè)計師。平尼法尼那去世后，他的兒子薩吉奧繼承父業(yè)，設(shè)計了一系列的法拉利跑車，成為意大利工業(yè)設(shè)計的代表之作，享譽(yù)全球。
威爾德（Henry Van de Velde,1863-1957）
威爾德是比利時建筑師、設(shè)計教育家，他在德國活動比在本國更有影響，并一度成為德國新藝術(shù)運(yùn)動的領(lǐng)袖，德意志制造聯(lián)盟創(chuàng)始人之一。他曾在安特衛(wèi)普和巴黎學(xué)畫。1891年起他在莫里斯影響下轉(zhuǎn)建筑設(shè)計。他在布魯塞爾的于克勒設(shè)計自己的住宅時，為尋求非裝飾形式提出裝飾必須是新穎的，不能因襲歷史，還要合乎理性地運(yùn)用材料，合理地應(yīng)用裝飾以表明物品的特色與目的。1897年，他在德國慕尼里和德累斯頓兩地與人合辦工業(yè)藝術(shù)裝飾營造工場，依靠藝術(shù)家與手工藝人的合作，開展設(shè)計制作。1900年他應(yīng)邀任魏瑪大公的顧問。1906年起，由他主辦了魏瑪市立工藝學(xué)校（包豪斯的前身）。他還是個設(shè)計理論家和教育家，被人稱為歐洲大陸的莫里斯。盡管他曾聲稱，他所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來自一個唯一的源泉，即理性。但另一方面又堅持設(shè)計師在藝術(shù)上的個性，反對標(biāo)準(zhǔn)化給設(shè)計帶來的限制，在1914年德意志制造聯(lián)盟的年會上抵制穆特休斯的標(biāo)準(zhǔn)化主張。這場爭論事實(shí)上代表了一個世紀(jì)以來德國設(shè)計美學(xué)爭論的焦點(diǎn)。最后穆特休斯不得不屈服，這也說明了他在德國設(shè)計界的影響力。
漢寧森（Poul Henningsen, 1894-1967）
漢寧森是丹麥著名設(shè)計師，出生于奧德拉普，被譽(yù)為丹麥最杰出的設(shè)計理論家，他曾在哥本哈根的技術(shù)學(xué)校和丹麥科技學(xué)院學(xué)習(xí)。1920年，漢寧森成為哥本哈根市獨(dú)立建筑師，在那昌，他成功地設(shè)計了幾幢住宅、工廠和兩個劇院的室內(nèi)。除此之外，他還為幾家報紙和期刊撰寫文章，為劇院編寫滑稽劇、創(chuàng)作詩歌。由他的文字作品可以看出，他還是一名犀利的社會和建筑批評家。
漢寧森的成名作是他于1924年設(shè)計的多片燈罩燈具，這件作品于1925年在巴黎國際博覽會上展出。獲得很高評價，并摘取金牌，這種燈具獲得巴黎燈的美譽(yù)。漢寧森的一生都保持了巴黎燈的精妙設(shè)計原則。這種燈具后來發(fā)展成為極為成功的PH系列燈具，至今暢銷不衰。PH燈具的重要特征是：1）所有光線都經(jīng)過至少一次反射才到達(dá)工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影；2）并且無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；3）對白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜的光色。4）減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，避免室內(nèi)照明的反差過強(qiáng)。這類燈具不僅具有極高的美學(xué)價值，而且因為它是來自于照明的科學(xué)原理，而不是由于任何附加的裝飾，因而使用效果非常好，體現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設(shè)計的鮮明特色。
維納（Hans Wegner ，1914- ）
維納出生于安徒生的故鄉(xiāng)歐登塞，畢業(yè)于哥本哈根工藝美術(shù)學(xué)校，是丹麥乃至世界上20世紀(jì)最偉大的家具設(shè)計師之一。他與其他丹麥家具設(shè)計師一樣，本身就是手藝高超的細(xì)木工，因而對家具的材料、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)和工藝有深入的了解。這正是他成功的基礎(chǔ)。1946-1953年和1938-1942年，他分別在雅各布森和莫勒的建筑師事務(wù)所擔(dān)任家具設(shè)計師。1943年，他與莫根森合作創(chuàng)立了自己的設(shè)計事務(wù)所，在他漫長的設(shè)計生涯中，最有名的設(shè)計量1949年設(shè)計的名為椅（The Chair）的扶手椅，它使得維納的設(shè)計走向世界，也成了丹麥家具設(shè)計的經(jīng)典之作，他的設(shè)計很少有生硬的棱角，轉(zhuǎn)角處一般都處理成圓滑的曲線，給人以親近之感。椅的設(shè)計就是如此，擁有流暢優(yōu)美的線條，精致的細(xì)部處理和高雅質(zhì)樸的造型。這種椅迄今仍頗受青睞，成為世界上被模仿得最多的設(shè)計作品之一。維納早年潛心研究中國家具，1945年設(shè)計的系列中國椅就吸取了中國明代椅的精華，1947年他設(shè)計的孔雀椅被放置在聯(lián)合國大廈。維納是一位不知疲倦的設(shè)計師，一生作品累累。他1959年被倫敦皇家藝術(shù)協(xié)會授予皇家工業(yè)設(shè)計師榮譽(yù)稱號。
沙遜（Sixten Sason， 1912-1967）
沙遜是瑞典著名設(shè)計師，出身于雕刻世家。70年代在巴黎的瑞典藝術(shù)家協(xié)會學(xué)習(xí)藝術(shù)，象很多工業(yè)設(shè)計師一樣，他開始學(xué)習(xí)純藝術(shù)，后來成為一名工程師。這樣的經(jīng)歷使他能將美學(xué)處理與技術(shù)上的要求結(jié)合起來，1955年，沙遜與沙巴公司建立了工作關(guān)系，負(fù)責(zé)該公司小汽車的外觀與內(nèi)部設(shè)計，1945年他設(shè)計一款流線型小汽車，擁有飛行器般優(yōu)美的空氣動力學(xué)線條。1960年他設(shè)計了著名的99沙龍車，在他逝世后不久投產(chǎn)，這一設(shè)計采用了當(dāng)時非常先進(jìn)的楔形車身，將外形優(yōu)美的比例與舒適、操作方便完美地結(jié)合起來。
二戰(zhàn)后沙遜成立了名為自己的設(shè)計事務(wù)所，并迅速贏得瑞典先鋒工業(yè)設(shè)計師的贊譽(yù)，他的著名設(shè)計包括為胡斯奎納公司設(shè)計的家用設(shè)備及電動工具和為伊萊克斯公司設(shè)計的真空吸塵器等，為ASJ公司設(shè)計了巴士、火車機(jī)車等。他還是哈斯攝影器材模數(shù)系列的設(shè)計顧問。他設(shè)計的著名的SLR相機(jī)于1940年推出，在后來的幾十年內(nèi)一直保持外觀的不變。
沙遜在繪畫和工程技術(shù)方面的高超技巧使他能夠設(shè)計出極富技術(shù)先進(jìn)性和革新思想的優(yōu)秀設(shè)計，他從30年代美國流線設(shè)計中吸取了營養(yǎng)，設(shè)計中的造型語言極富現(xiàn)代氣息。
雅各布森（Arne Jacobsen, 1902-1971 ）
雅各布森是丹麥著名建筑師、設(shè)計師，出生于哥本哈根，最初在哥本哈根技術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)泥瓦匠技術(shù)，而后進(jìn)入丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1927年畢業(yè)，此后的三年里，在一家建筑師事務(wù)所工作，1930年開辦自己的建筑師事務(wù)所。受現(xiàn)代主義的影響，他在實(shí)踐中以材料性能和工業(yè)生產(chǎn)過程為設(shè)計主導(dǎo)，而摒棄那些不必要的繁瑣裝飾。將冰冷刻板的功能主義變成了精練而雅致的形式，新現(xiàn)代主義的代表人物之一，這也正是丹麥設(shè)計的一個特色。他的作品十分強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的推敲，以達(dá)到整體的完美。他把家具、陳設(shè)、地板、墻紙、照明燈具和門窗等的細(xì)部看成與建筑總體和外觀設(shè)計一樣重要。他的大多數(shù)設(shè)計都是為特定的建筑而作的，因而與室內(nèi)環(huán)境渾然一體。雅各布森在50年代設(shè)計了三種經(jīng)典的椅子，1952年為諾沃公司設(shè)計的蟻椅、1958年為斯堪的納維亞航空公司旅館設(shè)計的天鵝椅和蛋椅，這三種椅子均是熱壓膠合板整體成型的，具有雕塑般的美感。他的杰出建筑設(shè)計作品有1960-1963年設(shè)計的牛津大學(xué)凱瑟琳學(xué)院，1956-1961年設(shè)計的哥本哈根斯堪的納維亞航空公司旅館等。
雅各布森在60年代設(shè)計了筒系列餐具，強(qiáng)調(diào)簡潔、有力的形式并使用工業(yè)化的材料，使作品富有高雅的現(xiàn)代感，成為丹麥60年代工業(yè)設(shè)計的杰出代表。
雅各布森1971年3月24日在哥本哈根去世。
彥森（Jacob Jensen ，1926- ）
彥森是丹麥著名工業(yè)設(shè)計師，出生于哥本哈根，1942年起他在其父親的公司里當(dāng)室內(nèi)裝飾工，1948-1951年在哥本哈根實(shí)用藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。畢業(yè)后在設(shè)計師事務(wù)所工作，1959年到芝加哥伊利諾伊大學(xué)教授工業(yè)設(shè)計，1961年在哥本哈根開辦了自己的設(shè)計事務(wù)所，1963年開始為B&O公司進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計，直到1993年B&O公司幾乎所有的視聽產(chǎn)品都出自彥森之手。他的設(shè)計趨向硬邊藝術(shù)風(fēng)格，采用拉毛不銹鋼和塑料等工業(yè)材料制作機(jī)身，造型十分簡潔高雅，且操作簡易，將B&O的視聽產(chǎn)品推向了國際市場的最高層次。此外，1979-1986年他還為丹麥J.P.集團(tuán)設(shè)計了著名的Logicar，1984年開始丹麥Max Rene公司設(shè)計手表，飾物和小汽車等，1991-1993年為德國Gaggenau公司設(shè)計了系列廚房設(shè)備，他的設(shè)計保持著簡潔、高雅、明快的一貫風(fēng)格，給國際工業(yè)設(shè)計界吹入了一股清新的風(fēng)氣。
潘頓 （Verner Panton,1926-1998）
潘頓是丹麥著名工業(yè)設(shè)計師，1947-1951在丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，曾在雅各布森的事務(wù)所工作過，后定居瑞士巴塞爾。潘頓在探索新材料的設(shè)計潛力的過程中創(chuàng)造出許多富有表現(xiàn)力的作品，頗有影響。從50年代末起，他就開始了對玻璃纖維增強(qiáng)塑料和化纖等新材料的試驗研究。60年代，他與美國米勒公司合作進(jìn)行整體成型玻璃纖維增強(qiáng)塑料椅的研制工作，于1968年定型。這種椅可一次模壓成型，具有強(qiáng)烈的雕塑感，色彩也十分艷麗，至今仍享有盛譽(yù)，被世界許多博物館收藏。潘頓還長于利用新材料來設(shè)計燈具，如1970年設(shè)計的潘特拉燈具，1975年用有機(jī)玻璃設(shè)計的VP球形吊燈。同時，他還是一位色彩大師，他發(fā)展的所謂平行色彩理論，即通過幾何圖案，將色譜中相互靠近的顏色融為一體，為他創(chuàng)造性地利用新材料中豐富的色彩打下了基礎(chǔ)。
阿爾托 (Alvar Aalto，1898-1976)
阿爾托是芬蘭著名工業(yè)設(shè)計師、建筑師。1916-1921年在林德格軍事學(xué)校和赫爾辛基技術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)建筑。1921-1925年間在瑞典、芬蘭等地從事建筑、規(guī)劃、室內(nèi)設(shè)計、家具、燈具、染織、玻璃以及展示設(shè)計等工作。1946-1948年，任麻薩諸塞理工學(xué)院建筑學(xué)教授。1955年成為芬蘭科學(xué)院院士。自1957年起先后獲得英國、法國、美國、瑞典、墨西哥、意大利諸國授予的建筑金質(zhì)獎。阿爾托的設(shè)計思想曾受北歐新古典主義的影響，但他的作品并不是舊形式的再現(xiàn)，而是應(yīng)用當(dāng)?shù)夭牧�，結(jié)合現(xiàn)代工業(yè)精神與波羅的海地區(qū)傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)新。特別有創(chuàng)見的是他利用薄而堅硬但又能熱彎成型的膠合板來生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具，已成為國際上馳名的芬蘭產(chǎn)品。1947年，他提出的Y型和三條腿的坐凳，改變了四條腿的模式，是對傳統(tǒng)家具的一個突破。在玻璃制品上，他同樣采用了有機(jī)的形態(tài)造型，使他的產(chǎn)品設(shè)計有一種溫馨、人文的情調(diào)。對于現(xiàn)代設(shè)計上所謂的功能,他認(rèn)為那主要是從技術(shù)角度來考慮的,他所強(qiáng)調(diào)的是側(cè)重于生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)性。相對地說，現(xiàn)代設(shè)計的最新課題如何使合理的方法突破技術(shù)范疇而進(jìn)入人文與心理的領(lǐng)域。阿爾托在工業(yè)設(shè)計上這種軟處理揭示出50年代有機(jī)現(xiàn)代主義的基本特征。
威卡拉（Tapio Wirkkala ，1915-1985）
威卡拉是芬蘭著名設(shè)計師，出生于赫爾辛基。1933-1936年在赫爾辛基工藝學(xué)院學(xué)習(xí)雕塑，1947年開始為卡胡拉-里塔拉玻璃器皿公司進(jìn)行設(shè)計。他的成名作是1946年設(shè)計的坎塔瑞麗花瓶，以液體般流動的優(yōu)美線條構(gòu)成一個蘑菇形的造型。1951年他的樹葉和苔蘚碗達(dá)到了一個新的境界，體現(xiàn)了他的設(shè)計在繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)玻璃工藝基礎(chǔ)上取得了一種全新的視覺效果。1961年他成為英國皇家藝術(shù)協(xié)會的名譽(yù)會員，1964年獲得倫敦皇家設(shè)計師頭銜。1959年起開始為意大利維尼尼公司設(shè)計玻璃制品。威卡拉是戰(zhàn)后最杰出的國際設(shè)計改革家之一，他滄桑的臉，狂放的頭發(fā)和胡子，代表了倍受大自然因素影響的芬蘭設(shè)計，他無愧為有機(jī)現(xiàn)代主義最重要的代表之一，他每年都花費(fèi)大量時間到拉普蘭島北部感受拉普蘭文化，他赫赫有名的抽象設(shè)計，無論是玻璃器皿、家具、珠寶，還是餐具，都反映了拉普蘭島動人的美麗風(fēng)景和傳統(tǒng)攔普蘭文化的精髓。他的著名作品樹葉形木托盤就是有機(jī)現(xiàn)代主義的典型代表。他對于設(shè)計孜孜不倦，不斷追求完美，優(yōu)秀的設(shè)計作品層出不窮。
威卡拉1985年5月19日在赫爾辛逝世。
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