對于梵高博物館的標(biāo)志，我個(gè)人是非常認(rèn)同的，有些人可能認(rèn)為，文字標(biāo)志過于簡單了，沒有太大特色，應(yīng)該融入梵高作品的一些特色——這種思路是有點(diǎn)危險(xiǎn)的。因?yàn)閷τ谝粋�(gè)本身就是畫家的標(biāo)志來說，根本不可能有什么簡單的圖案可以體現(xiàn)一個(gè)有著如此豐富內(nèi)涵的特色的元素存在。最穩(wěn)妥的辦法就是采用文字標(biāo)志——或者采用其固定簽名形式。從這一點(diǎn)來說，其實(shí)原來標(biāo)志也不見得有什么不好，不過新標(biāo)志居右的擺放使其呈現(xiàn)一種跳動(dòng)的感覺，這一點(diǎn)倒也算是呼應(yīng)梵高作品的精髓所在了。
正如這個(gè)品牌形象所展示的，他們在輔助圖案中卻采用了梵高作品的最重要一個(gè)特色來表現(xiàn)，從其應(yīng)用效果呈現(xiàn)出一種既特別又清晰干凈的視覺效果。但，這些紋理雖然捕捉到梵高那種筆畫的形狀，卻對于那種原畫中力量感卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能觸及。它變得溫柔了許多，只象是一種精致淡雅的裝飾花紋——這絕不是梵高所想要表達(dá)的東西。這也是一個(gè)標(biāo)志在表現(xiàn)另一種藝術(shù)形式時(shí)所面臨的局限所在。
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