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感悟版畫(huà)空間

作者：設(shè)計(jì)無(wú)間道來(lái)源：：

　　一年一度的學(xué)院畢業(yè)展如往常般有序的開(kāi)展著。
　　每年到這時(shí)侯我都會(huì)出來(lái)尋覓新的感覺(jué)，找尋那瞬間的激動(dòng)，但往往事與愿違，掃興而歸。一幅幅似曾相識(shí)的“作品”使我的視覺(jué)漸漸開(kāi)始疲勞，再由郁悶轉(zhuǎn)向擔(dān)心——我們的教育到底是怎么了？
　　今年看了畢業(yè)展覽后總算又給了我一點(diǎn)點(diǎn)安慰。下邊是在參觀版畫(huà)系展覽時(shí)順手帶來(lái)的幾位同學(xué)的新作，這也正是我每次尋找的能讓我眼前為之一亮的視覺(jué)感受。
　　在忙里偷閑之余發(fā)上來(lái)和大家一起分享視感的愉悅和細(xì)品人生的哲理。

傅薇：
《恒石的記憶》
　　千百年來(lái)人們積聚在城市生活，繁衍后代，敬仰神靈，統(tǒng)治管轄和貿(mào)易交往。有歡樂(lè)幸福，也有痛苦悲哀，城市建筑畢竟成為了人類文明的象征。
　　由石頭堆砌起來(lái)的城、由泥磚堆砌起來(lái)的城，見(jiàn)證了人間多少腥風(fēng)血雨、滄海桑田；歲月的流逝、歷史朝代的更迭、戰(zhàn)爭(zhēng)的動(dòng)亂、天災(zāi)人禍……無(wú)不留在了班駁的城墻上，留在了破碎的石頭上。
　　城市一次又一次破碎了，在廢墟上屢屢重建；泥磚被淘汰了，就用頑石；當(dāng)頑石再也抵擋不住野心和名利的進(jìn)攻，人類就改用了鋼筋水泥……
　　歷史的車(chē)輪緩緩駛過(guò)，留下的廢墟在低吟，石頭在傾訴……它們?cè)诨牟輥y石之中肅立著，見(jiàn)證了那些消失的城市、遠(yuǎn)去的歷史、失落的文明……

胡建濤：《目不識(shí)丁》
　　繪畫(huà)材料：漢白玉、特種鉛筆
　　畫(huà)技法：通過(guò)轉(zhuǎn)印技術(shù)把畫(huà)面轉(zhuǎn)印到漢白玉石體上，經(jīng)過(guò)酸液去墨和修補(bǔ)使石版的原版的畫(huà)面效果戰(zhàn)時(shí)在畫(huà)框上。
　　繪畫(huà)思路：可以說(shuō)是對(duì)社會(huì)中存在種種不良現(xiàn)象的嘲諷，
　　　　　　　可以說(shuō)是我們這代人對(duì)任何事物的滿不在乎，
　　　　　　　也可以說(shuō)是我們這代人的叛逆情緒，
　　　　　　　但它絕不是什么公益廣告，
　　　　　　　我的作品唯一跟別人不同的是我發(fā)現(xiàn)了一種全新的版畫(huà)模式。

韋宗賢：《記憶的重組》
　　作品材料：生活中的各種物品和空間以及黑白木刻。
　　作品技法：運(yùn)用拼貼的方式，把版畫(huà)畫(huà)面依附在各種物品和空間之中。
　　作品思路：在做這件作品的時(shí)候我面對(duì)著印出的一張張小畫(huà)，心中充滿了憂郁，就像很多人在生活中遇到的挫折和無(wú)助。難到只有這些嗎？我內(nèi)心深處在吶喊。不！我要突破，這是我心里唯一的念頭……
　　我決定尋找新的表現(xiàn)方式，最終我把它們都撕碎了，舊的記憶，舊的過(guò)去 ……
　　然后我把它們一塊塊的拼在一起，拼在我生活中所有的物品上它們都成了我作品里的一種元素、突然間我發(fā)覺(jué)它們變了，變成了另外的一個(gè)人，一個(gè)新生的我，一個(gè)全新面對(duì)這個(gè)世界的人……
　　我認(rèn)為版畫(huà)是應(yīng)該探索新的表現(xiàn)形式了，藝術(shù)在于創(chuàng)新，我覺(jué)得我們要拓展思路，大膽嘗試各種可以表現(xiàn)版畫(huà)的新方式。
　　我發(fā)覺(jué)這個(gè)世界又變得有趣起來(lái)。

趙春：《葬禮》
　　繪畫(huà)材料：宣紙、油墨
　　繪畫(huà)思路：黑與白是終極的顏色，代表著終極的思考和情懷。在黑與白中我單純的思考著生命的問(wèn)題，思考著未來(lái)的生活和我心中的美，我深愛(ài)著大自然，深愛(ài)著妖嬈的樹(shù)，它春意怏然的生機(jī)時(shí)刻給我清新的鼓舞，可它日益殘缺的美，憂傷的美又一次次的讓我心痛。很多次在通宵的制作中我更多的聽(tīng)到自己心碎的聲音。想到它的美；想到它的傷，我忘記了疲勞。我不是在矯情傷懷，也沒(méi)有拯救整個(gè)自然的豪情。我只是傷感，因?yàn)槲乙泊嗳�，我無(wú)法保護(hù)它，我只是愛(ài)它，有時(shí)我覺(jué)得我就是它的女兒，醉在它心間。對(duì)與它所受的傷害，我只有哀悼。所以我為它做了一場(chǎng)葬禮，一場(chǎng)安靜的葬禮一如它正在安靜的死去。當(dāng)那天我布置完整個(gè)展場(chǎng)，我的心就睡到了我的“樹(shù)”中間去了。究竟是樹(shù)還是我，我也分不清了，反正我是心痛了，哀傷了。
　　在展覽現(xiàn)場(chǎng)我有意安排了三個(gè)節(jié)奏，第一個(gè)節(jié)奏是平面的一張大尺寸的畫(huà)，畫(huà)面中呈現(xiàn)的是繁茂的交錯(cuò)的密林，但它是平面的、單薄的、歷史的……；第二個(gè)節(jié)奏是用立體的方式表達(dá)稀疏的、殘斷的森林現(xiàn)狀，它出現(xiàn)在平面的對(duì)面也許本身就暗示了這兩種狀態(tài)的對(duì)抗。第三個(gè)節(jié)奏是我自己作為人類在一旁印畫(huà)伴隨時(shí)間的流逝，印出來(lái)的畫(huà)一片片的躺在了立體的森林腳下，是“我”摧毀了森林……偶而我還是會(huì)邀請(qǐng)別人來(lái)參與“摧殘”森林，但他們更多的是關(guān)心怎樣印好這樣的問(wèn)題，就像我們大多數(shù)看到一棵樹(shù)就只關(guān)心它是什么樹(shù)能做什么一樣，缺乏審美的心態(tài)缺乏感受的心態(tài)，我不知道在這樣的氣氛下他們是怎么看待那些“樹(shù)”的亦或只有我哀傷，亦或是我不夠成熟。

鄭皓天：《夢(mèng)旅人》
　　作品思路：
　　自由和光明一直以來(lái)都是人類追求和向往的。
　　我自然，崇尚光明，當(dāng)世界越來(lái)越走向束縛，靈魂被困黑暗，一束自由之光尤其顯得可貴�，F(xiàn)代人一直以來(lái)都是疲憊的，壓抑的高頻率勞作。高取向的價(jià)值觀化做無(wú)形的黑霧籠罩在毫不驚覺(jué)甚至樂(lè)于其道的人們周?chē)际凶兇罅�、現(xiàn)代化了人只為了物欲活著。無(wú)論誰(shuí)人精神與肉體、靈魂與思想都在倍受煎熬，從誕生那一刻起，人便只能追求自由，因?yàn)槲覀兩诤诎当貙w于黑暗。
　　馬為力量的象征，它能帶我沖破迷霧，鳥(niǎo)自由馳騁天際的精靈，它能把我的精神在那片天際中涅盤(pán)，我想為自由奔向光明。



傅薇	《恒石的記憶》一作者：傅薇	《恒石的記憶》二作者：傅薇	《恒石的記憶》三作者：傅薇


《恒石的記憶》四作者：傅薇	胡建濤	《目不識(shí)丁》一作者：胡建濤	《目不識(shí)丁》二作者：胡建濤


《目不識(shí)丁》三作者：胡建濤	《目不識(shí)丁》四作者：胡建濤	《目不識(shí)丁》五作者：胡建濤	《目不識(shí)丁》六作者：胡建濤


《目不識(shí)丁》七作者：胡建濤	《目不識(shí)丁》八作者：胡建濤	韋宗賢	韋宗賢和他的作品


《記憶的重組》作者：韋宗賢	《記憶的重組》作者：韋宗賢	《記憶的重組》作者：韋宗賢	《記憶的重組》作者：韋宗賢


《記憶的重組》作者：韋宗賢	《記憶的重組》作者：韋宗賢	《記憶的重組》作者：韋宗賢	《記憶的重組》作者：韋宗賢


趙春和她的作品	趙春作品	趙春作品	趙春作品


趙春作品	趙春作品	趙春作品	鄭皓天和他的作品


套色木刻《夢(mèng)旅人》作者：鄭皓天	套色木刻《夢(mèng)旅人》作者：鄭皓天	黑白木刻《夢(mèng)旅人》作者：鄭皓天	黑白木刻《夢(mèng)旅人》作者：鄭皓天

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