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希特勒繪畫作品
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  希特勒的政治生涯開始于他30歲的那一年。他的先輩屬于下奧地利和上奧地利的小農(nóng)和小資產(chǎn)階級。他的父親是海關(guān)職員,第三次結(jié)婚后生了六個孩子,希特勒排行第四。家庭經(jīng)常更換居住地點和父親的早死,對年輕的希特勒的成長產(chǎn)生了不良的影響。盡管他天資聰明,但在學(xué)校里卻始終只是一名中等生。

  他19歲那年前往維也納,報名上藝術(shù)學(xué)院繪畫學(xué)校,但由于繪畫習(xí)作得分不及格而未被錄取。他也沒有能被建筑師學(xué)校錄取,因為他中學(xué)沒有畢業(yè),不符合該校招生條件。盡管如此,希特勒仍留在維也納直到1913年。他沒有職業(yè)或就職目標,在用完他繼承的遺產(chǎn)和起初領(lǐng)到的孤兒補助金之后,就依靠當臨時工和畫風(fēng)景明信片糊口。他在收容所里過夜,白天的時間用于看戲,在這座古老的帝都溜達,大量閱讀書籍,但毫無系統(tǒng)。他通過閱讀這些書籍獲得了不完全的教育,這對他后來的全部思想和行動有深遠的影響。

  希特勒曾經(jīng)希望成為一個畫家。他在中學(xué)時期的課業(yè)成績,只有繪畫一門是“優(yōu)”,后來他立志研究“博大精深的德國藝術(shù)”(希特勒語),19歲時報考維也納藝術(shù)學(xué)院,因為考試成績差而未被錄取。 (入學(xué)考試成績評語是:“繪畫成績不夠滿意”)希特勒對此一直耿耿于懷,認為藝術(shù)學(xué)院沒有錄取他“世界肯定蒙受了重大損失”。有人曾為維也納藝術(shù)學(xué)院的歷史性錯誤扼腕嘆息,如果他們錄取希特勒, 也許他不會成為禍害人類的納粹狂人。

  這個夢想成為畫家的人,在1933年成為德國的“偉大領(lǐng)袖”。他上臺不久,就發(fā)動了“文化革命”。(希特勒宣稱,納粹運動是一場大革命,包括政治革命、思想革命和文化革命。趙鑫珊在他的書里專門加注,說明“文化革命”并非他的杜撰或借用)在先破后立的政策指引下,將6500件現(xiàn)代藝術(shù)精品從德國各博物館、美術(shù)館里清除出來。

  不光是德國的現(xiàn)代派,塞尚、高更、凡高、馬蒂斯、畢加索……這些藝術(shù)家的作品一夜之間統(tǒng)統(tǒng)成為垃圾。因為在希特勒看來,現(xiàn)代派藝術(shù)家都是“自由化嘗試”的可疑分子,他們的作品都是“有毒的花朵”。

  作為對照的是希特勒親自主持審選作品的“大德意志藝術(shù)展覽會”,這個一年一度的大展成為德國有史以來最熱鬧的展覽,觀眾人數(shù)總是以萬計,后來還曾經(jīng)達到百萬人參觀的記錄。為慶賀展覽的開幕,還舉行了群眾游行。希特勒發(fā)表講話:新藝術(shù)的使命就是要替人民說話,要讓人民理解。

  在藝術(shù)家這方面,希特勒的看家手段是高度的組織化。納粹在“清洗了藝術(shù)殿堂”,將黑名單之外的,允許從事文化活動的人全部組織到相關(guān)的協(xié)會里,美術(shù)協(xié)會的會員從開始時的45000達到后來的10萬。首屆“大德意志藝術(shù)展覽會”應(yīng)征作品15000件,經(jīng)過評審后展出作品900件。戈培爾稱此舉為“在藝術(shù)王國的一團混亂中德國藝術(shù)重新確立了新的秩序”。

  不能不承認,希特勒確實喜歡藝術(shù),而且在繪畫和建筑方面,他不是完全的外行。正因為如此,德國美術(shù)的命運才那樣悲慘。而他對美術(shù)之外的東西過問的不是那么細,那么具體。

  他對德國寫實主義畫家門采爾非常佩服,而對德國文藝復(fù)興時期的繪畫不以為然;他最崇拜的作曲家是瓦格納,也喜歡貝多芬、勃拉姆斯和布魯克納,最討厭爵士樂,對門德爾松等猶太裔作曲家,則列入必須清除的黑名單。

  趙鑫珊從世界觀、反猶太主義、民族主義、反民主主義等方面追尋了希特勒與瓦格納之間的精神聯(lián)系。但在我看來,希特勒個人的藝術(shù)好惡對于其他人并不重要,重要的是他以個人好惡干涉和決定其他人的生活。重要的是他擁有的無限制的權(quán)力。當一個人的權(quán)力達到其他人無法限制的程度時,他的一切都將是危險的。即使是對那些杰出的藝術(shù)家的崇拜,也可以帶來難以預(yù)料的后果。

  希特勒把德國藝壇改造成真正的地獄之后,仍然有德國藝術(shù)家為他大唱頌歌。唱頌歌的并非僅僅是戈培爾之流,一位頗有名氣的畫家,烏登堡州藝術(shù)科學(xué)院院長在祝賀希特勒生日時說:“德國從來沒有像今天這樣自由過……”像他這樣的無恥絕非孤例。

(CSC編輯)
       
       
       

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