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△明代畫家丁云鵬（1547～?）的《羅漢圖》，衣裝也是紅配綠

　　大紅大綠似乎在服飾上變?yōu)榉簽E的俗物。其后鄉(xiāng)土文明對于高對比度的色彩搭配的大力發(fā)揚加以運用，讓浸染在城市文明中的人們感到格格不入。

　　最顯著的一個例子就是頗具鄉(xiāng)村民俗風味的年畫。華麗加喜慶的“紅杉綠褲”基本是對年畫顏色的符號式概括。魯迅先生在《狗•貓•鼠》中曾有提及：“我的床前就貼著兩張花紙，一是‘八戒招贅’，滿紙長嘴大耳，我以為不甚雅觀；別的一張‘老鼠成親’卻可愛，自新郎、新婦以至儐相、賓客、執(zhí)事，沒有一個不是尖腮細腿，像煞讀書人的，但穿的都是紅衫綠褲。”

△清代楊柳青年畫中人物衣服的顏色搭配

　　所以，紅配綠并沒有原罪。紅綠之間的搭配難度，加上傳統(tǒng)民間文化和現(xiàn)代文化的沖撞，共同導致了紅配綠今天被奚落嘲諷的下場。

　　回頭本文開頭，張馨予的設計師算得上勇氣可嘉，但是結果卻讓張馨予像是在出席《鄉(xiāng)村愛情2》的首映典禮。所以說，干哪一行，都要提高自己的姿勢水平，不要讓圍觀群眾著急。

參考資料：
李民，《年畫大紅大綠的文化》，《傳奇天下》 2008年12期
袁玲，《論中國傳統(tǒng)民間色彩的特征》，《美與時代》，2005.8
潘冰潔，《紅綠彩之色彩研究》，景德鎮(zhèn)陶瓷學院，2012.5
黃維敏，《晚明大紅大綠服飾時尚于消費心理探析》，《中華文化》，2012年6月